Édouard Dermit

Cocteau reconoció de inmediato el potencial cinematográfico de Dermit y decidió mostrar al mundo su impactante presencia física al incluirlo en tres de sus películas de vanguardia más influyentes. ^{[ 1 ]} A pesar de no tener formación actoral formal, Dermit fue elegido para varios de los proyectos cinematográficos más importantes de Cocteau. ^{[ 1 ]}

Cocteau confió la dirección de su famosa novela de 1929, Les Enfants Terribles, al prometedor director Jean-Pierre Melville . ^{[ 1 ]} A pesar de no tener formación formal, Dermit fue elegido para el papel principal de Paul, un joven frágil atrapado en una relación claustrofóbica y codependiente con su hermana Elisabeth (interpretada por Nicole Stéphane ). ^{[ 1 ]} Bajo la atenta dirección de Cocteau y guiado con sensibilidad a través de la intensa atmósfera opresiva de Melville, Dermit ofreció una interpretación notablemente contenida e inquietante. ^{[ 1 ]} La película se convirtió en un éxito de crítica, impulsada por la evocadora banda sonora de Georges Auric y la magnífica cinematografía. ^{[ 1 ]}

En la obra maestra cinematográfica de Cocteau , Orfeo , Dermit fue elegido para interpretar a Cégeste, un joven y temerario poeta vanguardista cuya muerte repentina desencadena el viaje de Orfeo al Inframundo. ^{[ 1 ]} Rodeado de figuras consagradas y de gran estatura del cine francés —entre ellas Jean Marais , María Casares , François Périer y una joven Juliette Gréco— , Dermit logró destacar. ^{[ 1 ]} Los críticos señalaron que su gracia natural, su encanto físico y su presencia magnética y espontánea en pantalla le otorgaban una magia especial y etérea junto a sus compañeros de reparto profesionales. ^{[ 1 ]}

Dermit se superó a sí mismo en la última obra cinematográfica de Cocteau, Le Testament d'Orphée . ^{[ 1 ]} En esta película profundamente metaficcional y surrealista, Dermit interpretó un papel doble y complejo: regresó como el espíritu del poeta Cégeste (actuando como guía del personaje envejecido de Cocteau), y apareció brevemente como él mismo: el hijo adoptivo y pintor de la vida real de Cocteau. ^{[ 1 ] [ 4 ]}

La película se rodó principalmente en las dramáticas grutas de tiza blanca de Les Baux-de-Provence . ^{[ 1 ]} Se dice que la entrada al lugar, conocida como Val d'Enfer (Valle del Infierno), inspiró escenas del Infierno de Dante . ^{[ 1 ]} Durante la producción, Dermit compartió pantalla con un extraordinario elenco de amigos de Cocteau, incluyendo a Pablo Picasso , Yul Brynner , Charles Aznavour , Jean Marais (como Edipo) y Françoise Sagan . ^{[ 1 ]} En medio de estas personalidades monumentales, Dermit mantuvo un aire imponente de grave autoridad y misteriosa fascinación. ^{[ 1 ]}

Cocteau descubrió que Dermit poseía un talento innato para las artes visuales. ^{[ 1 ]} Bajo la tutela de Cocteau, Dermit desarrolló una carrera como pintor. ^{[ 5 ] [ 1 ]} Su estilo estuvo fuertemente influenciado por el trazo gráfico y los temas mitológicos de Cocteau. ^{[ 1 ]} Tras la muerte de Cocteau en 1963, Dermit asumió la responsabilidad de completar los proyectos inconclusos de su mentor. ^{[ 1 ]} En particular, terminó los frescos de la Capilla de Notre-Dame-de-Jérusalem en Fréjus , basándose en los bocetos originales de Cocteau. ^{[ 1 ]}

Tras la muerte de Jean Cocteau el 11 de octubre de 1963, Dermit fue designado como su legatario universal. ^{[ 1 ] [ 6 ]}

Al morir, Cocteau dejó extensos dibujos y planos para los frescos de una pequeña capilla en Fréjus . ^{[ 1 ]} Aprovechando su formación y profundo conocimiento del estilo de Cocteau, Dermit ejecutó y completó meticulosamente estos murales, asegurando que la capilla se materializara exactamente como Cocteau había imaginado Notre-Dame-de-Jérusalem ( Fréjus ). ^{[ 1 ]}

Dermit supervisó y dirigió la instalación final de las vidrieras de la iglesia de Saint-Maximin (Metz), diseñadas por Cocteau, en el edificio. ^{[ 1 ]}

Como legatario universal de Cocteau, Dermit dedicó varias décadas a administrar el patrimonio, los archivos y los derechos de autor del poeta. ^{[ 1 ]} Trabajó estrechamente con Jean Marais para preservar el legado de Cocteau y supervisó la publicación póstuma de sus diarios, titulados Le Passé défini . ^{[ 1 ]}