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acorde de sexta

El acorde de sexta es el nombre común que se le da a cualquier acorde con una nota añadida, donde la nota extra está una sexta por encima de la tónica. El término también se apl...

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El acorde de sexta es el nombre común que se le da a cualquier acorde con una nota añadida, donde la nota extra está una sexta por encima de la tónica. El término también se aplica a los acordes de tres notas con una sexta y una tercera por encima de la tónica, una configuración conocida como primera inversión . En la música cromática , los acordes de sexta aumentada son herramientas importantes.

Fondo

La música del siglo XV a menudo presentaba sextas paralelas en prácticas como el Fauxbourdon . A medida que el bajo cifrado evolucionó, la figura '6' indicaba una estructura de tres notas con una sexta y una tercera por encima de la nota del bajo. Con la evolución de la armonía funcional , esto se conoció como la primera inversión de un acorde. [ 1 ]

En el siglo XVIII, Jean-Philippe Rameau diagnosticó estos acordes como sixte ajoutée , porque el sexto grado de la escala se había añadido a la raíz, la tercera y la quinta de una tríada normal. [ 2 ] [ 3 ] El análisis de Rameau se centró en el movimiento contrapuntístico en las cadencias de la sexta añadida en los acordes de subdominante . Los acordes de tono añadido son armónicamente ambiguos, ya que la raíz también puede oírse como la tercera en la primera inversión de un acorde de séptima . [ 4 ]

Las versiones comunes de acordes con sexta añadida son la sexta mayor, la sexta menor y la sexta menor bemol. [ 5 ]

Sexta mayor

El acorde de sexta mayor es un acorde diatónico donde se agrega el sexto grado de la escala a la tríada mayor . En un acorde de do mayor, la sexta agregada es un la y el intervalo de sexta adicional es mayor .

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El símbolo del acorde suele ser C 6. Debido a que también es un acorde de séptima menor de La en primera inversión, es tonalmente ambiguo. La identificación de la raíz depende del contexto. [ 6 ]

sexta menor

El acorde de sexta menor (a veces llamado sexta mayor menor o sexta menor/mayor ) consiste en una tríada menor con una nota añadida una sexta mayor por encima de la tónica. Así, en Do mayor, contiene las notas Do, Mi bemol , Sol y La.

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Este acorde podría ser notado Cm 6 , Cm M6 , Cmin/maj 6 , Cmin (maj6) , etc. Nótese que Cm 6 tiene las mismas notas que F 9 con la raíz omitida, es decir las notas F (omitida), A, E ♭ , C y G. Estas notas forman una tétrada con varios equivalentes enarmónicos : C–E ♭ –G–A podría escribirse como Cm 6 , F 9 , F 9 (sin raíz), Am 7 ♭ 5 , B 7 ♭ 9 , A ♭ Maj7 ♭ 9 , o B alt . Muchos diagramas de acordes de jazz usan estas notaciones de acordes indiscriminadamente, particularmente en la elección de acordes de sexta menor versus novena dominante . Por lo tanto, en algunos casos cuando se indica un Cm 6 , el F 9 es de hecho una mejor opción armónica, es decir más cercana a la intención armónica del compositor; o viceversa. El análisis del movimiento de la raíz, en presencia de armonías que funcionan como dominantes , generalmente indicará qué acorde enarmónico es la notación apropiada. En algunos casos, la armonía es ambigua.

Así como la sexta menor se relaciona con la mayor, la sexta menor puede considerarse relacionada de manera similar con la séptima dominante.

A diferencia del acorde de sexta mayor, que a menudo se sustituye por una tríada mayor, el acorde de sexta menor es más versátil y desempeña diversas funciones armónicas debido a su naturaleza como inversión del acorde de séptima semidisminuida . La presencia del intervalo de quinta justa sobre la raíz también implica que esta disposición de voces es más estable que la del acorde de séptima semidisminuida. Una extensión de los conceptos de mayor y menor a las tétradas, denominada otonalidad y utonalidad respectivamente, considera este acorde como la utonalidad del acorde de séptima dominante .

sexta menor bemol

El acorde de sexta menor con bemol es una tríada menor y el intervalo de sexta adicional es menor , lo que se conoce como sexta menor. Por lo tanto, en Do, contiene las notas Do, Mi bemol , Sol y La bemol .

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Este acorde podría notarse como Cm ♭ 6. También comparte identidad como una inversión del acorde de séptima mayor .

Ejemplos del acorde de sexta aparecen en la música popular hacia finales del siglo XIX, por ejemplo en el vals " El Danubio Azul " de Johann Strauss II . [ 7 ] Richard Taruskin ve el uso que hace Strauss del acorde de sexta añadida como la "única peculiaridad estilística... que pasó de él al lenguaje general de la música europea (o de estilo europeo), y es la libertad con la que se armoniza el sexto grado de la escala". [ 8 ]

Johann Strauss II, El Danubio Azul
El Danubio Azul de Strauss

El sexto acorde fue una característica común de la armonía del jazz y la música popular durante todo el siglo XX. Uno de los atractivos del acorde es su ambigüedad tonal. La armonía contiene aspectos tanto mayores como menores. La canción de Kurt Weill , " Mack the Knife ", de La ópera de tres centavos (1928), utiliza el acorde desde el principio , lo que resulta en "una especie de bitonalidad: La menor en la melodía, Do mayor en la armonía". [ 9 ]

El riff de trombón que abre " Tuxedo Junction " (1940) de Glenn Miller es un ejemplo bien conocido de la era del swing . [ 10 ] Canciones populares posteriores que incluyen acordes de sexta incluyen: " She Loves You " (1963) de The Beatles , [ 11 ] [ 12 ] " Help! " (1965) [ 13 ] y " The Fool on the Hill " (1967), [ 14 ] " Bring Me Sunshine " (1968) de Arthur Kent y Sylvia Dee , [ 15 ] " Groovin' " (1967) de The Young Rascals , " Bohemian Rhapsody " (1975) de Queen , [ 16 ] " Bad Sneakers " (1975) de Steely Dan y " Babe " (1979) de Styx .

El acorde de sexta menor con bemol se arpegia en el primer acorde de la música de la mazmorra del primer juego de Legend of Zelda .

En la música clásica

Un uso inusual de este acorde al comienzo de una obra se da en la Sonata para piano en mi bemol mayor, Op. 31 n.º 3 (1802) de Beethoven :

Sonata de Beethoven en mi bemol mayor , Op. 31 n.º 3, apertura
Sonata de Beethoven en mi bemol mayor , Op. 31 n.º 3, apertura

Según Denis Matthews , "el momento más impactante de la sonata es su inicio, donde un acorde de sexta añadida ambiguo en la subdominante se resuelve a través de una serie de pasos vacilantes, rítmica y armónicamente, hacia la tónica ". [ 17 ]

En la sección inicial de su Obertura-Fantasía, Romeo y Julieta , Chaikovski utiliza el acorde de sexta añadida menor con un efecto sorprendente:

Tchaikovsky, Romeo y Julieta, compases 28-33
Tchaikovsky, Romeo y Julieta, compases 28-33

Debussy usaba frecuentemente el acorde de sexta, por ejemplo en su preludio para piano General Lavine-Eccentric (1913), cuyo lenguaje alude a los estilos populares del cakewalk y el ragtime de principios del siglo XX. El siguiente pasaje «está en fa mayor; su aparente pentatónico (C–D–F–G–A) resulta ser el contorno del acorde de sexta añadida tónica, más el sol como nota de paso…» [ 18 ]

Debussy, de 'General Lavine - excéntrico'
Debussy, de 'General Lavine - excéntrico'

El ballet La Valse de Maurice Ravel de 1920 , que contiene sutiles ecos del vals vienés de finales del siglo XIX , [ 19 ] incorpora acordes de sexta añadidos en su armonía:

De Ravel, La Valse
De Ravel, La Valse

Los compases finales, atemporales y meditativos, de la canción "Abschied" de Gustav Mahler , perteneciente a Das Lied von der Erde (1909), explotan al máximo el poder expresivo y la ambigüedad del acorde de sexta. "La sonoridad final, el famoso acorde de sexta añadida, es particularmente ingeniosa... porque fusiona las dos tonalidades principales de Das Lied (La menor y Do mayor)". [ 20 ]

Mahler, Das Lied von der Erde, acorde final
Mahler, Das Lied von der Erde, acorde final

El Concierto para violín de Alban Berg (1935) termina con una "tríada tónica de si bemol, con sexta añadida [que] sigue una progresión armónica que se encuentra frecuentemente en los arreglos de orquestas de baile de la década de 1930". [ 21 ] Sin embargo, Richard Taruskin señala que el "acorde así creado por Berg, si bemol, re, fa, sol, tenía una importante resonancia poética", ya que evoca el final de "Abschied" de Mahler. [ 22 ] La Sinfonía en tres movimientos de Stravinsky ( 1945) "incorpora elementos de la música popular estadounidense, sobre todo el acorde final , un acorde de sexta añadida al más puro estilo de Hollywood". [ 23 ] (El propio Stravinsky criticó más tarde su elección del acorde de sexta de D ♭ final como 'comercial'. [ 24 ] ) "Louange à l'immortalité de Jésus" de Messiaen , el movimiento final de su Cuarteto para el fin de los tiempos (1941) comienza con un tema meditativo "interpretado completamente sobre un acorde 6-4 con sexta añadida " [ 25 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ "Sexto acorde." Grove Music Online . Oxford University Press , 2001.
  2. ↑ Rameau, Jean-Philippe . Tratado de armonía . Traducido por Philip Gossett. Dover Publications, 1971. 85.
  3. ↑ Piston, Walter. Armonía . Reino Unido, Norton, 1987. 365 y ss.
  4. ↑ "Se añadió un sexto acorde." Grove Music Online . Oxford University Press , 2001.
  5. ↑ Miller, Michael. La guía completa para principiantes de la teoría musical . Alpha Books , 2002. 119.
  6. ↑ Cope, David. Técnicas del compositor contemporáneo , págs. 40-41. Nueva York, Nueva York: Schirmer Books, 1997. 40 y ss.
  7. ↑ Van der Merwe, P. (1989, p.231) El estilo popular; los antecedentes de la música popular del siglo XX . Oxford University Press.
  8. ↑ Taruskin, R. (2010, p. 649) The Oxford History of Western Music, Volume 3, The Nineteenth Century . Oxford University Press.
  9. ↑ Van der Merwe, P. (1989, p.232) El estilo popular; los antecedentes de la música popular del siglo XX . Oxford University Press.
  10. ↑ Schuller, G. (1989, p. 674) La era del swing: El desarrollo del jazz 1930-1945 . Oxford University Press
  11. ↑ Mellers, W. (1973, p. 33). El ocaso de los dioses: los Beatles en retrospectiva. Londres, Faber
  12. ↑ Brown, C. (2020, p.122) One Two Three Four: The Beatles in Time . Londres, 4th Estate.
  13. ↑ Fujita, T., Hagino, Y., Kubo, H. y Sato, G. (1989, p. 376) The Beatles Complete Scores. Milwaukee, Hal Leonard
  14. ↑ Fujita, T., Hagino, Y., Kubo, H. y Sato, G. (1989, p. 282) The Beatles Complete Scores. Milwaukee, Hal Leonard
  15. ↑ Derek B. Scott, Sonidos de la metrópolis: la revolución de la música popular del siglo XIX en Londres, Nueva York, París y Viena, Editorial: Oxford University Press, 2008, ISBN 0-19-530946-4, ISBN 978-0-19-530946-1, 304 páginas (página 7)
  16. ↑ "Queen - Bohemian Rhapsody con partitura" . YouTube . Archivado del original el 5 de diciembre de 2021.
  17. ↑ Matthews, Denis. (1967, p.31) Sonatas para piano de Beethoven . Londres, BBC.
  18. ↑ Schmitz, ER (1950, p. 74) Las obras para piano de Claude Debussy . Nueva York, Dover.
  19. ↑ Benjamin, George (1992). "Last Dance". The Musical Times . 135 (1817): 432– 435. doi : 10.2307/1003252 . JSTOR 1003252 . 
  20. ↑ Deruchie, A. (2009, p. 97) "¿La despedida de Mahler o la canción de la Tierra? Muerte, orientalismo y 'Der Abschied' de Mahler", Austrian Studies , vol. 17, Words and Music, pp. 75-97.
  21. ↑ Pople, A. (1991, p.60) Concierto para violín de Berg , Cambridge University Press.
  22. ↑ Taruskin, R. (2010, p. 717) The Oxford History of Western Music: Music in the Early Twentieth Century. Oxford University Press.
  23. ↑ Cross, J. (2015, p. 144) Igor Stravinsky . Londres, Reaktion Books.
  24. ↑ Stravinsky I., y Craft, R. (1968, p.51) Diálogos y un diario . Londres, Faber.
  25. ↑ Griffiths, P. (1985, p.103) Olivier Messiaen y la música del tiempo . Londres, Faber.
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