747 (arte performático)

747 es una performance artística de 1973 del artista estadounidense Chris Burden . La obra es una de las fotografías del trabajo de Burden que forman parte de la colección del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. ^{[ 1 ]}

En 747 , Burden fue fotografiado disparando con una pistola contra un avión de pasajeros Boeing 747 mientras despegaba del Aeropuerto Internacional de Los Ángeles alrededor de las 8 a. m. del 5 de enero de 1973. ^{[ 2 ]} Solo hubo un testigo, el fotógrafo Terry McDonnell, quien filmó el acto. Posteriormente, Burden fue entrevistado por el FBI después de que una fotografía de la obra se publicara en una revista; el FBI dejó una tarjeta de visita en su estudio. Posteriormente, se llevó a cabo una reunión en la casa de su abogado, donde explicó la naturaleza de su trabajo en el arte performático a un agente del FBI, quien accedió de forma definitiva a suspender cualquier investigación adicional. ^{[ 3 ]} 

Burden dijo sobre la pieza que "el avión no corría ningún peligro. Bajé a la playa y disparé algunos tiros a un avión que volaba por encima. No intentaba derribarlo, era más bien un gesto, intentar fotografiarlo, crear una imagen". Burden dijo en una entrevista de 1980 con David Robbins que también le explicó al FBI que la pieza trataba sobre "la bondad del hombre, la idea de que no se puede regular a todo el mundo. En el aeropuerto registran a todo el mundo en busca de armas, y aquí estoy yo en la playa y parece que estoy derribando aviones del cielo. No se puede regular el mundo". ^{[ 3 ]}

Daniel Cottom analizó 747 en su ensayo de 2002, "Amar odiar". Cottom identifica la obra como perteneciente a la tradición artística de la "misantropía" de Europa Occidental, y considera que Burden "cometió una obra de arte de tremenda sugestión" al disparar el arma contra el avión. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

El crítico inglés Dominic Johnson escribió sobre la obra, en su libro de 2018 Unlimited Action: The Performance of Extremity in the 1970s , que «la amenaza de daños criminales, muerte masiva e ignominia personal fundamenta el desafío formal que confirma la acción como una performance [...] La incertidumbre, la notoriedad y la duda forman parte del encanto existencial de una obra». ^{[ 6 ]}