Refuerzo de guitarra

Este es el patrón de refuerzo estándar en la guitarra clásica , que data de la obra de Antonio Torres Jurado en el siglo XIX. Aunque no se ha podido determinar con certeza quién creó este estilo de refuerzo, el primer uso conocido corresponde al luthier español Francisco Sanguino a mediados o finales del siglo XVIII. ^{[ 2 ]}

En la década de 1970, el científico Michael Kasha revisó radicalmente todos los aspectos del diseño de guitarras para incorporar principios como la adaptación de impedancia mecánica . ^{[ 3 ]}

El luthier australiano Greg Smallman introdujo guitarras con una tapa armónica extremadamente delgada, sostenida por un sistema de refuerzos en forma de celosía. Smallman combina esto con aros y fondo laminados más gruesos, reforzados con un marco. John Williams utiliza guitarras de Smallman .

El diseño de Smallman se inspiró en la investigación de Torres, quien construyó una guitarra con aros y fondo de papel maché para demostrar que la tapa armónica era el factor más importante en la proyección del sonido. Smallman también utiliza dos soportes de 45 grados en el marco, que van desde la parte inferior de la guitarra hasta la cintura, para evitar que la tensión de las cuerdas deforme el cuerpo y la tapa armónica.

La tapa de la mayoría de las guitarras acústicas de cuerdas de acero está reforzada mediante el sistema de refuerzo en X ^{[ 6 ]} , o una variación del mismo. Este sistema se atribuye generalmente a Christian Frederick Martin entre 1840 y 1845 para su uso en guitarras de cuerdas de tripa, pero es anterior a su aplicación de esta técnica. ^{[ 7 ] [ 8 ]} El sistema consta de dos refuerzos que forman una "X" a través de la tapa armónica debajo de la boca. Los brazos inferiores de la "X" se apoyan en los extremos del puente. Debajo del puente hay una placa de madera dura que evita que el extremo de bola de las cuerdas dañe la parte inferior de la tapa armónica. Debajo del puente hay una o más barras de tono que sostienen la parte inferior de la tapa armónica. Estas se apoyan contra uno de los refuerzos en X y generalmente se inclinan hacia el borde inferior de la tapa armónica. La barra de tono superior se apoya contra una parte del puente en la mayoría de los instrumentos. Encima de la boca, un gran refuerzo transversal abarca el ancho de la parte superior de la tapa armónica. En la parte inferior de la caja de resonancia, unos pequeños soportes para los dedos sostienen la zona entre los refuerzos en forma de X y el borde de la tapa armónica.

En este sistema, dos formas de X superpuestas forman un rombo que rodea la parte inferior de la placa del puente. Algunos luthiers lo prefieren cuando se requiere mayor resistencia, por ejemplo, en guitarras de doce cuerdas . Este refuerzo limita el movimiento y la vibración de la tapa, pero ofrece mayor resistencia y evita la deformación alrededor del puente.

Varios estilos de refuerzo se denominan refuerzo A. El Diccionario enciclopédico de términos de lutería de Mottola ^{[ 9 ]} enumera dos. El primero, típico de los instrumentos construidos por Tacoma, utiliza dos puntales longitudinales largos que divergen desde cerca del bloque del mástil hasta cerca del extremo de la guitarra. Este estilo de refuerzo se utiliza en instrumentos que presentan una boca de resonancia no centrada. El segundo estilo mencionado es el utilizado por algunos modelos de guitarras Ovation, también llamado refuerzo Adamas. También existe una variación del refuerzo X llamada refuerzo A. La estructura en forma de X debajo del puente se conserva, pero el puntal transversal entre el diapasón y la boca de resonancia se reemplaza por dos refuerzos diagonales que se abren hacia afuera en dirección a la boca de resonancia. Es utilizado por Lowden Guitars.

El sistema de refuerzo V-Class es un estilo desarrollado por Andy Powers para Taylor Guitars . Es similar al refuerzo A, pero los refuerzos principales divergen a ambos lados de la boca de resonancia hacia el lado del mástil de la tapa y convergen en el bloque final para formar una V. Un refuerzo lateral, situado entre la boca de resonancia y la placa del puente, abarca todo el ancho de la tapa, y hay dos conjuntos de refuerzos de tono/dedos entre la placa del puente y el bloque final que son aproximadamente perpendiculares a los refuerzos longitudinales en V y se extienden desde el refuerzo en V hacia el borde de la tapa. Se afirma que permite que la tapa sea rígida y flexible a la vez para producir mayor volumen y sustain. Taylor también afirma que el diseño mejora la entonación armónica. ^{[ 10 ]}

El sistema de refuerzo falcado (en forma de hoz) es un estilo simétrico diseñado por el luthier e ingeniero Trevor Gore, y utilizado en sus guitarras de cuerdas de acero y clásicas de cuerdas de nailon. Se dice que proporciona un sonido más uniforme en todo el espectro de frecuencias, así como mayor capacidad de respuesta y volumen sin resultar demasiado delicado.

Los luthiers que construyen instrumentos de alta calidad ajustan la rigidez de la tapa y dan forma a los refuerzos para maximizar la respuesta de la tapa manteniendo la integridad estructural. Las barras de tono y las mitades inferiores de los refuerzos en X pueden tener forma festoneada o parabólica. Por encima de la unión del refuerzo en X, los refuerzos suelen tener forma parabólica. Los luthiers experimentados "afinan" o "afinan por golpeteo" las tapas y los fondos de las guitarras de gama alta para producir un tono y una respuesta óptimos en las manos del músico. ^{[ 11 ]}

El estilo y la forma de los refuerzos afectarán el tono del instrumento. Según los luthiers Bob Connor y David Mainwaring, «los refuerzos festoneados producirán una respuesta de graves más cálida en la guitarra, con medios suaves y agudos nítidos. Los refuerzos parabólicos darán como resultado una respuesta rápida con un rango medio más pronunciado y un extremo inferior más enfocado». ^{[ 12 ]}

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  Vista en planta del refuerzo superior
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  Obsérvese la forma parabólica del refuerzo en X del brazo inferior y la forma festoneada del lado opuesto.
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  Tapa ajustada al borde. Nótese el tallado festoneado de estilo vintage en el refuerzo de este modelo.

Este sencillo sistema, en el que los refuerzos se disponen en paralelo entre sí y perpendiculares a la dirección de las cuerdas, se emplea en la mayoría de las tapas traseras de las guitarras. Las primeras guitarras de cuerdas de acero a menudo tenían tapas con refuerzos en escalera, una práctica que se conserva en la guitarra Maccaferri . Se considera más adecuado para guitarras de salón e instrumentos con cuerdas ligeras. ^{[ 13 ]}

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  Refuerzo de escalera