Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores

La Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores ( ASCAP ) ( / ˈ æ s k æ p / ) es una organización estadounidense sin fines de lucro de gestión de derechos de ejecución pública (PRO) que otorga licencias colectivas para los derechos de ejecución pública de las obras musicales de sus miembros a salas de conciertos, emisoras y servicios de transmisión digital (tiendas de música). ^{[ 2 ]}

ASCAP recauda derechos de licencia de los usuarios de la música creada por sus miembros y luego los distribuye entre ellos como regalías . En efecto, este acuerdo es el resultado de un compromiso: cuando se reproduce una canción, el usuario no tiene que pagar directamente al titular de los derechos de autor, ni el creador de la música tiene que facturar a una emisora ​​de radio por el uso de la canción.

En 2024, ASCAP recaudó aproximadamente US$ 1.84 mil millones en ingresos, distribuyó aproximadamente US$ 1.7 mil millones en regalías a los titulares de derechos y mantuvo un registro de aproximadamente 20 millones de obras. ^{[ 3 ] [ 4 ]} La organización tenía aproximadamente 1 millón de miembros en 2024. ^{[ 5 ]}

ASCAP ha recibido críticas por intentar cobrar derechos de licencia cuando las canciones se utilizan en ocasiones informales, como reuniones alrededor de una fogata o noches de micrófono abierto . También ha sido criticada por su falta de transparencia y por retener parte de las regalías de sus miembros en lugar de pagarlas a los artistas.

ASCAP fue fundada el 13 de febrero de 1914 por Victor Herbert , junto con los compositores George Botsford , ^{[ 6 ]} Silvio Hein, Irving Berlin , Louis Hirsch , John Raymond Hubbell , Gustave Kerker y Jean Schwartz ; ^{[ 7 ]} el letrista Glen MacDonough ; los editores George Maxwell (quien se desempeñó como su primer presidente) y Jay Witmark y el abogado de derechos de autor Nathan Burkan en la ciudad de Nueva York, para proteger las composiciones musicales con derechos de autor de sus miembros, que eran en su mayoría escritores y editores asociados con Tin Pan Alley . ^{[ 8 ]} Los primeros miembros de ASCAP incluyeron a los compositores más activos de la época, George M. Cohan , Rudolf Friml , Otto Harbach , Jerome Kern , John Philip Sousa , Alfred Baldwin Sloane , James Weldon Johnson , Robert Hood Bowers y Harry Tierney . Posteriormente, muchos otros compositores prominentes se convirtieron en miembros. Los compositores que no sabían leer ni escribir notación musical no podían ser miembros. Este requisito, que posteriormente se eliminó, excluyó a muchos compositores de géneros como el country . Sin embargo, se hizo una excepción para admitir a Irving Berlin . ^{[ 9 ]}

En 1917, la Corte Suprema de los Estados Unidos falló a favor de ASCAP en el caso Herbert contra Shanley Co. La demanda, interpuesta por Herbert, alegaba que el propietario del restaurante Shanley's en la ciudad de Nueva York había infringido los derechos de autor de Herbert sobre la obra Sweethearts al reproducir música de la obra en el restaurante sin su permiso ni compensación. Shanley argumentó que, dado que no se cobraba entrada al restaurante que interpretaba la música, la interpretación no generaba ganancias y, por lo tanto, no requería compensación para Herbert. La decisión unánime sobre la demanda, redactada por el juez asociado Oliver Wendell Holmes Jr. , sostuvo que cualquier interpretación de música con fines de lucro, incluyendo ganancias relacionadas indirectamente con la interpretación, como la venta de comida y bebida, requería compensación para los creadores originales de la música. ^{[ 10 ]} La decisión legitimó la continuidad de ASCAP y permitió a la organización buscar de manera más proactiva una compensación para sus miembros. ^{[ 11 ]}

En 1919, ASCAP y la Performing Rights Society of Great Britain (conocida desde 1997 como PRS for Music ) firmaron el primer acuerdo recíproco para la representación de las obras de sus respectivos miembros en sus territorios. Hoy en día, ASCAP cuenta con acuerdos recíprocos globales y otorga licencias para las interpretaciones en Estados Unidos de cientos de miles de creadores musicales internacionales.

En 1995, ASCAP solicitó a la American Camp Association el pago de regalías por las presentaciones públicas en sus campamentos. Tras la reacción negativa del público, ASCAP declaró que solo pretendía "exigir una tarifa por las presentaciones de músicos profesionales en grandes complejos turísticos" y devolvió las tarifas abonadas. ^{[ 30 ]} Sin embargo, también ha recibido críticas por su enfoque estricto respecto a las tarifas de licencia en otras ocasiones, como cuando exigió que los eventos de micrófono abierto pagaran licencias (incluso si la mayoría o todas las canciones eran originales). ^{[ 31 ]}

ASCAP también ha sido criticada por sus operaciones extremadamente poco transparentes, incluyendo la negativa a divulgar los registros de asistencia de los miembros de la junta, las actas de las reuniones de la junta y el razonamiento detrás de sus fórmulas de ponderación que determinan cuánto dinero gana una canción o composición por su uso en televisión o radio. ^{[ 32 ]}

En respuesta a su demanda de 2009, los críticos temían que ASCAP pudiera intentar responsabilizar a los consumidores por la ejecución pública de un tono de llamada. ^{[ 25 ]}

En 2009 y 2010 surgieron más controversias relacionadas con ASCAP. La organización solicitó que algunos sitios web pagaran tarifas de licencia por videos de YouTube incrustados, a pesar de que YouTube ya paga tarifas de licencia, ^{[ 33 ]} y exigió el pago de Amazon.com e iTunes por avances de transmisión de 30 segundos de pistas de música, ^{[ 34 ]} que tradicionalmente no requieren una licencia, al ser considerado un vehículo promocional para la venta de canciones.

En junio de 2010, ASCAP envió cartas a sus miembros solicitando donaciones para combatir a entidades que apoyan restricciones de derechos de autor más débiles, como Public Knowledge , la Electronic Frontier Foundation y Creative Commons , ^{[ 35 ] [ 36 ]} lo que generó una notable controversia, ya que muchos ^{[ 37 ]} argumentaron que estas licencias son una forma de derechos de autor y ofrecen al artista una opción adicional. Lawrence Lessig , cofundador de Creative Commons, respondió afirmando que no pretenden socavar los derechos de autor e invitó a ASCAP a un debate público. ^{[ 38 ]} La oferta fue rechazada por Paul Williams de ASCAP . ^{[ 39 ]}

En abril de 2020 se informó que los compositores y autores de canciones estaban sufriendo retrasos en el cobro de regalías. Esta información se comunicó mediante un memorando enviado a cientos de miles de miembros por la directora ejecutiva, Elizabeth Matthews, quien atribuyó la causa a la disrupción global provocada por la pandemia de COVID-19 . Esto generó controversia, ya que quienes criticaban el anuncio se preguntaban por qué la pandemia, en ese momento, afectaría los pagos correspondientes al tercer trimestre de 2019. Además, se reveló que las editoriales seguían recibiendo sus regalías puntualmente. ^{[ 40 ]}

• IMC
• Colectivo de derechos de autor
• Estados Unidos contra ASCAP
• PRS for Music , una organización británica de gestión de derechos de autor musicales.

• ASCAP (1948) Diccionario biográfico de ASCAP, 1.ª ed., 483 p. ("1.890 escritores, 309 editores: 1.887 biografías") .
• ASCAP (1952) Diccionario biográfico de ASCAP, 2.ª ed., 636 págs. («2297 escritores (incluidas 203 mujeres), 453 editores:  ¿biografías?») LCCN 52-7038 
• ASCAP (1966) Diccionario biográfico de ASCAP, 3.ª ed., 845 págs. («8500 escritores, 2800 editores: 5238 biografías») LCCN 66-20214 
• ASCAP (1980) Diccionario biográfico de ASCAP, 4.ª ed., 589 págs. («¿? autores, 7000 editores: 8200 biografías») LCCN 80-65351 , ISBN  0-8352-1283-1.

• Blume, Jason (2006). This Business of Songwriting . Billboard Books (Nueva York). ISBN 978-0-8230-7759-5.
• Choquette, Frederic, "El valor de retorno de las PRO", Music Business Journal , Berklee College of Music , mayo de 2011
• Passman, Donald S. (2003). Todo lo que necesitas saber sobre la industria musical . Free Press (Nueva York). ISBN 978-0-7432-4637-8.
• Shemel, Sidney; Krasilovsky, M. William (1990). Este negocio de la música . Billboard Books (Nueva York). ISBN 978-0-8230-7706-9.

• Sitio web oficial
• Archivos de ASCAP, 1914–1986 – División de Música, Biblioteca Pública de Nueva York