Una temporada en el infierno

Una temporada en el infierno ( en francés : Une saison en enfer ) es un extenso poema en prosa escrito y publicado en 1873 por el escritor francés Arthur Rimbaud . Es la única obra publicada por el propio Rimbaud. El libro tuvo una considerable influencia en artistas y poetas posteriores, incluidos los surrealistas .

Rimbaud comenzó a escribir el poema en abril de 1873 durante una visita a la granja de su familia en Roche , cerca de Charleville , en la frontera franco-belga. Según Bertrand Mathieu , Rimbaud escribió la obra en un granero en ruinas. ^{[ 1 ] : p.1} En las semanas siguientes, Rimbaud viajó con el poeta Paul Verlaine por Bélgica y de nuevo a Londres. Habían iniciado una relación complicada en la primavera de 1872 y discutían con frecuencia. ^{[ 2 ]}

Verlaine sufría episodios de tendencias suicidas y embriaguez. Cuando Rimbaud anunció su intención de marcharse durante su estancia en Bruselas en julio de 1873, Verlaine disparó dos veces con su revólver, hiriéndolo de un disparo. Tras posteriores amenazas de violencia, Verlaine fue arrestado y condenado a dos años de trabajos forzados. Después de su separación, Rimbaud regresó a casa para terminar la obra y publicó * Una temporada en el infierno* . Sin embargo, su reputación se vio empañada por su relación con Verlaine, recibió críticas negativas y fue rechazado por los círculos artísticos y literarios parisinos. Furioso, Rimbaud quemó sus manuscritos y probablemente nunca volvió a escribir poesía.

La primera estancia de Rimbaud en Londres en septiembre de 1872 lo transformó de bebedor de absenta a fumador de opio y bebedor de ginebra y cerveza. Según el biógrafo Graham Robb , esto comenzó "como un intento de explicar por qué algunos de sus poemas [los de Rimbaud] son ​​tan difíciles de entender, especialmente cuando está sobrio". ^{[ 3 ]} El poema fue escrito por el propio Rimbaud entre abril y agosto de 1873, pero estas son fechas de finalización. Terminó la obra en una granja en Roche, Ardenas .

El poema en prosa se divide, a grandes rasgos, en nueve partes de longitud variable. Estas difieren notablemente en tono y comprensibilidad narrativa. Sin embargo, se trata de un texto bien editado y revisado con esmero. Esto se hace evidente al comparar la versión final con las versiones anteriores. ^{[ 4 ]}

• Introducción (a veces titulada con su primera línea, "Una vez, si no me falla la memoria...") ( en francés : Jadis, si je me souviens bien... ) – describe la condenación del narrador e introduce la historia como "páginas del diario de un alma condenada".
• Mala sangre ( Mauvais sang ) – describe la ascendencia gala del narrador y su supuesto efecto en su moralidad y felicidad.
• La noche del infierno ( Nuit de l'enfer ) – destaca el momento de la muerte del narrador y su entrada al infierno.
• Delirio I: La virgen insensata – El esposo infernal ( Délires I  : Vierge folle – L'Époux infernal ) – Esta sección, la más lineal en su narrativa, cuenta la historia de una mujer (Verlaine), esclavizada por su «esposo infernal» (Rimbaud), quien la engañó y la sedujo con falsas promesas. Probablemente se trate de una clara alegoría de su relación con Verlaine.
• Delirio II: Alquimia de las palabras ( Délires II  : Alchimie du verbe ) – el narrador interviene y explica sus propias falsas esperanzas y sueños rotos. Esta sección está dividida con mayor claridad y contiene numerosos versos ( la mayoría de los cuales son poemas individuales del conjunto posteriormente denominado « Derniers vers » o « Vers nouveaux et chansons », aunque con variaciones significativas). Aquí Rimbaud continúa desarrollando su teoría de la poesía que comenzó con sus « Lettres du Voyant » («Cartas del vidente»), pero finalmente considera que todo el esfuerzo fue un fracaso. ^{[ 5 ]}
• Lo Imposible ( L'impossible ) – esta sección es vaga, pero una respuesta crítica la ve como la descripción de un intento por parte del hablante de escapar del infierno.
• El relámpago ( L'éclair ) : un crítico afirma que esta breve sección es confusa, aunque su tono es resignado y fatalista, lo que indica una rendición por parte del narrador.
• Mañana ( Matin ) – esta breve sección sirve como conclusión, donde el narrador afirma haber "terminado mi relato de mi infierno" y "ya ni siquiera puede hablar".
• Despedida ( Adieu ) : esta sección alude al cambio de estación, del otoño a la primavera. El narrador parece haberse vuelto más seguro y fuerte a través de su viaje por el infierno, afirmando que ahora es capaz de poseer la verdad en un solo cuerpo y una sola alma.

Bernard Mathieu describe Una temporada en el infierno como «un poema terriblemente enigmático» y una «disputa brillantemente casi histérica entre el poeta y su "otro"». ^{[ 1 ] : p.1} Identifica dos voces en la narrativa surrealista: «las dos partes separadas de la personalidad esquizoide de Rimbaud: el "yo" que es vidente/poeta y el "yo" que es el hijo campesino de la viuda Rimbaud, increíblemente inflexible. Una voz está locamente enamorada del milagro de la luz y la infancia, la otra encuentra todas estas payasadas literarias bastante condenables e "idiotas"». ^{[ 1 ] : pp.1–2}

Para Wallace Fowlie, quien escribe en la introducción a su traducción de 1966 publicada por la Universidad de Chicago , "la lección fundamental" de este texto "complejo" (p. 4) y "problemático" (p. 5) afirma que "la poesía es una forma en que la vida puede cambiar y renovarse. La poesía es una etapa posible en el proceso vital. Dentro de los límites del destino del hombre, el lenguaje del poeta es capaz de expresar su existencia, aunque no puede crearla" (p. 5) ^{[ 6 ]} Según Mathieu: "El problema con Una temporada en el infierno es que apunta en una sola dirección: de donde viene viene, va hacia donde va. Su mayor fuente de frustración, como la de todo poema importante, es la constatación de que es imposible para cualquiera de nosotros escapar de los límites establecidos que nos impone la 'realidad'". ^{[ 1 ] : p.2} Wallace en 1966, p5 de la obra citada anteriormente, "...(una temporada en el infierno) da testimonio de una revuelta moderna y del tipo de liberación que sigue a la revuelta".

Los críticos académicos han llegado a conclusiones muy diversas y, a menudo, totalmente incompatibles sobre el significado y la filosofía que puede o no contener el texto.

Entre ellos, Henry Miller fue importante para dar a conocer a Rimbaud en Estados Unidos en la década de 1960. ^{[ 7 ]} Publicó una traducción al inglés del libro y escribió un extenso ensayo sobre Rimbaud y Una temporada en el infierno titulado El tiempo de los asesinos . Fue publicado por New Directions de James Laughlin , la primera editorial estadounidense de Las iluminaciones de Rimbaud .

Durante una de sus largas hospitalizaciones en Suiza, Zelda Fitzgerald tradujo Une Saison en Enfer. Anteriormente, Zelda había aprendido francés por su cuenta, comprando un diccionario francés y leyendo con gran dedicación Le bal du Comte d'Orgel de Raymond Radiguet .

Wallace Fowlie tradujo el poema para su Rimbaud: Obras completas, cartas seleccionadas en 1966. ^{[ 8 ]}

Notas

Bibliografía

• Robb, Graham (2000), Rimbaud , Picador, ISBN 0-330-48803-1

• Fowlie, Wallace (1966), Rimbaud: Obras completas, Cartas seleccionadas , University of Chicago Press, ISBN 978-0226719733

• Miller, Henry (1962), El tiempo de los asesinos: Un estudio de Rimbaud , New Directions, ISBN 978-0811201155{{citation}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )

• Une Saison en enfer en abardel.free.fr (en francés)
• Borradores de Une Saison en abardel.free.fr (en francés)
• Traducción al inglés