Abdullah Buhari

*La dama en el baño* de Buhari , 1741-1742

Abdullah Buhari fue un pintor de miniaturas de la corte otomana del siglo XVIII . A menudo se le describe como el artista otomano más importante de su época. ^[¹^]^[²^] Abdullah Buhari era conocido por hacer retratos de mujeres, especializándose en figuras femeninas y bodegones florales . ^[³^] También tenía un enfoque innovador para crear pinturas tridimensionales que atrajo mucha atención durante todo el período otomano, lo que finalmente creó una fuerte conexión con sus contemporáneos artistas occidentales . ^[⁴^]

Al igual que otros, el estilo artístico de Buhari era único. Desde lejos se podía apreciar que su estilo pictórico era muy personal en comparación con el de otros pintores del siglo XVIII de Estambul . Buhari también fue responsable de pintar paisajes distintivos en cubiertas de libros lacadas. Todas las obras de Buhari estaban debidamente firmadas y fechadas con el nombre: raqama Abd Allah Bukhari . ^{[ 3 ]}

Transformación del arte del período otomano

Aunque la mayor parte de su obra fue realizada para mecenas y sultanes , la mayoría de sus trabajos se buscan actualmente con fines coleccionistas. Buhari también poseía una extensa colección de otras formas de trabajo menos conocidas; un conjunto de pinturas eróticas . Muchos han sugerido que Buhari utilizó modelos reales para sus miniaturas de una sola figura, de forma similar a la erótica europea. ^{[ 3 ]} Debido al estatus nobiliario que se enfatizaba poderosamente a mediados del siglo XVIII, Abdullah Buhari presentó a las mujeres como iconografía que necesitaba ser identificada e interpretada de una manera novedosa y más profunda. Las mujeres de la élite de Buhari eran más bien «como muñecas, robustas y de rostro severo». Su pintura de una dama elegante en 1745 mostrando sus senos resalta el estilo de Buhari. ^{[ 5 ]}

Obras famosas

Dama en el baño

Una de sus miniaturas más conocidas representa a una mujer desnuda en el baño. Sentada en un banco de madera junto a una pila de mármol, su cuerpo en forma de pera, con caderas anchas y pechos pequeños, es típico de la voluptuosidad exagerada de las figuras femeninas de principios de la Edad Moderna, tanto orientales como occidentales. En el retrato se ve una toalla que cubre sus rodillas, pero al mismo tiempo, deja al descubierto sus ingles y su zona púbica. Lleva pendientes enjoyados, un brazalete, una pulsera y un anillo. Las uñas de sus dedos de las manos y de los pies, así como sus talones, están decorados con henna roja brillante , que crea un llamativo contraste con su piel blanca. ^{[ 3 ]} Esta obra era muy conocida, aunque no apareció en los famosos álbumes de novedad, sino en una pintura de cartón. Esta pintura en particular estaba dirigida a un público diferente, compuesto por personas que no podían permitirse comprar álbumes completos. ^{[ 3 ]}

Influencia en el arte

Buhari tuvo un gran impacto en el estilo artístico que se generaba. Gracias a su atractivo y distintivo estilo, aportó mayor volumen, definición y peso a las pinturas otomanas. Su obra también logró que las figuras escaparan a los prototipos representativos tradicionales al exhibir sus modelos en el espacio, a diferencia de otros artistas, tanto anteriores como contemporáneos a él. ^{[ 3 ]}

Moda

La influencia de Buhari en la moda también fue muy significativa, ya que los académicos señalaron que sus pinturas retrataban la moda femenina durante el período otomano. Su interpretación de cabezas grandes, cuellos fuertes, vientres enormes y caderas que contrastaban con los hombros y los brazos introdujo un gusto bastante diferente al de las generaciones anteriores. ^{[ 3 ]}

Referencias

↑ Micklewright, Nancy (1997).«Músicos y bailarinas»: Imágenes de mujeres en la pintura en miniatura otomana . En Zilfi, Madeline C. (ed.). Mujeres en el Imperio Otomano: Mujeres de Oriente Medio en la Edad Moderna . BRILL. pág. 162. ISBN 90-04-10804-1.
↑ Zilfi, MC (1997). Mujeres en el Imperio Otomano: Mujeres de Oriente Medio en la Edad Moderna . Brill. pág. 162. ISBN 9789004108042. Consultado el 13 de diciembre de 2014 .
1 2 3 4 5 6 7 Leoni, Francesca; Natif, Mika, eds. (2013). Eros y sexualidad en el arte islámico . Ashgate. pág. 174. ISBN 978-1-4094-6438-9.
↑ Abazov, Rafis (2009). Cultura y costumbres de Turquía . Greenwood Publishing Group. pág. 121. ISBN 978-0-313-34215-8.
↑ Artan, Tülay (2006). «Arte y arquitectura» . En Faroqhi, Suraiya N. (ed.). Historia de Turquía de Cambridge . Cambridge University Press. pág. 443. ISBN 978-0-521-62095-6.

[1] Micklewright, Nancy (1997).«Músicos y bailarinas»: Imágenes de mujeres en la pintura en miniatura otomana . En Zilfi, Madeline C. (ed.). Mujeres en el Imperio Otomano: Mujeres de Oriente Medio en la Edad Moderna . BRILL. pág. 162. ISBN 90-04-10804-1.

[google-2] Zilfi, MC (1997). Mujeres en el Imperio Otomano: Mujeres de Oriente Medio en la Edad Moderna . Brill. pág. 162. ISBN 9789004108042. Consultado el 13 de diciembre de 2014 .

[leoni2014-3] 1 2 3 4 5 6 7 Leoni, Francesca; Natif, Mika, eds. (2013). Eros y sexualidad en el arte islámico . Ashgate. pág. 174. ISBN 978-1-4094-6438-9.

[4] Abazov, Rafis (2009). Cultura y costumbres de Turquía . Greenwood Publishing Group. pág. 121. ISBN 978-0-313-34215-8.

[5] Artan, Tülay (2006). «Arte y arquitectura» . En Faroqhi, Suraiya N. (ed.). Historia de Turquía de Cambridge . Cambridge University Press. pág. 443. ISBN 978-0-521-62095-6.

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