forma de barra

La forma de barra (en alemán: die Barform o der Bar ) es una forma musical del patrón AAB.

El término proviene de la rigurosa terminología de los gremios de Meistersinger de los siglos XV al XVIII, quienes lo utilizaban para referirse a sus canciones y a las de sus predecesores, los minnesingers de los siglos XII al XIV. En su obra, un Bar no es una sola estrofa (que ellos llamaban Liet o Gesätz ), sino la canción completa. La palabra Bar probablemente sea una abreviatura de Barat , que denota una estocada hábil en esgrima. El término se usaba para referirse a una canción particularmente ingeniosa, del tipo que se compone en los gremios de compositores.

El patrón AAB describe, sin embargo, cada estrofa de un compás de Meistersinger , que se divide en dos Stollen (A), denominados colectivamente Aufgesang , seguidos de un Abgesang . La forma musical contiene, por lo tanto, dos repeticiones de una melodía ( Stollen – «estrofas») seguidas de una melodía diferente ( Abgesang – «canción final»). Una de estas melodías ( Ton en la terminología de Meistersinger) de Hans Folz (c. 1437–1513) ilustra esto:

Cabe destacar que la sección B no tiene por qué tener la misma duración que cada sección A. La sección B también puede incorporar fragmentos de la frase de la sección A: en el ejemplo anterior, las últimas 14 notas de la sección B coinciden con las últimas 14 notas de cada sección A (véase también Rundkanzone ). En este ejemplo, las 17 notas que no se repiten al inicio de la sección B habrían sido denominadas Steg por los Maestros Cantores: literalmente, « puente »; de ahí proviene el término para referirse a una sección contrastante en la música popular.

El compositor Richard Wagner, en el acto III de su ópera Die Meistersinger von Nürnberg , usó la palabra Bar incorrectamente al referirse a una estrofa de la canción premiada. Esto se basó en su mala lectura de Wagenseil. ^{[ 1 ]} El famoso biógrafo de Bach , Spitta, en su monumental biografía de 1873-1880 , ^{[ 2 ]} enfatizó el papel de los corales luteranos, casi todos en forma AAB, en lo que él consideraba la más madura de las cantatas de Bach. El compositor Johannes Brahms afirmó que la forma AAB del coral " Jesu, meine Freude " genera estructuras formales más grandes en el motete homónimo de Bach . La posterior popularidad y el estudio del uso de estrofas AAB en las obras de Bach y Wagner han llevado a la amplia adopción del término forma Bar para cualquier canción o forma musical más grande que pueda racionalizarse a una forma AAB de tres partes con la primera parte repitiéndose.

Estas formas AAB se pueden encontrar en obras que van desde corales luteranos hasta " The Star-Spangled Banner " y canciones de Schubert , Schumann y Brahms. Bartók utilizó la forma Bar en el siglo XX, y la mayoría de los blues siguen el patrón "A ₁ A ₂ B".

El musicólogo alemán Alfred Lorenz, en sus estudios sobre Wagner, abstrajo el concepto de compás para incluir cualquier cosa que se asemeje a una estructura AAB en cualquier nivel de escala:

"La esencia de la barra no reside en su longitud real, sino en la distribución de sus poderes. Que la barra ocupe 3 compases o 1000 es irrelevante; siempre es una barra regular si se cumple su esencia: una doble aparición frente a una única ocurrencia de equilibrio de igual peso." ^{[ 3 ]}

Lorenz argumenta que este principio de estructuración corto-corto-largo, que se produce en múltiples escalas a la vez, le da a la música de Wagner esa sensación de impulso constante hacia adelante.

• Oda , tradicionalmente en forma AAB (estrofa, antistrofa, epodo)
• Forma ternaria (ABA)

• Diccionario conciso de música de Harvard , entradas sobre la forma de barra y los minnesingers. ( ISBN) 0-674-37471-1)
• Encyclopædia Britannica (2005), artículo sobre la forma de barra.
• Historia de la música occidental por Donald Grout ( ISBN) 0-393-09416-2)