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Articulo de referencia

sonido acusmático

El sonido acusmático es aquel que se escucha sin que se vea su origen. La palabra «acusmático» , del francés «acousmatique» , deriva del griego « akousmatikoi » (ἀκουσματικοί), ...

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El sonido acusmático es aquel que se escucha sin que se vea su origen. La palabra «acusmático» , del francés «acousmatique» , deriva del griego « akousmatikoi » (ἀκουσματικοί), que se refería a los alumnos en período de prueba del filósofo Pitágoras, quienes debían permanecer en absoluto silencio mientras escuchaban sus lecciones desde detrás de un velo o pantalla para concentrarse mejor en sus enseñanzas. El término «acousmatique» fue utilizado por primera vez por el compositor francés y pionero de la música concreta, Pierre Schaeffer . [ 1 ] En el arte acusmático [ 2 ] se escucha el sonido desde detrás de un «velo» de altavoces , permaneciendo invisible la fuente del sonido. En términos más generales, cualquier sonido, ya sea natural o manipulado, puede describirse como acusmático si su origen permanece invisible. El término también ha sido utilizado por el escritor y compositor francés Michel Chion en referencia al uso del sonido fuera de pantalla en el cine. [ 3 ] Más recientemente, en el artículo Space-form and the acousmatic image (2007), el compositor y académico Denis Smalley ha ampliado algunos de los conceptos acusmáticos de Schaeffers. [ 4 ] Desde la década de 2000, el término acusmático se ha utilizado, especialmente en Norteamérica, para referirse a composiciones y piezas de medios fijos.

Orígenes

En 1955, Jérôme Peignot y Pierre Schaeffer fueron los primeros en usar el término acusmático para definir la experiencia auditiva de la música concreta. [ 5 ] En su publicación de 1966, Traité des objets musicaux, Schaeffer definió lo acusmático como: Acústico, adjetivo : que se refiere a un sonido que se oye sin ver las causas que lo originan (Schaeffer 1966: 91). Schaeffer sostenía que la experiencia auditiva acusmática era aquella que reducía los sonidos al campo de la audición únicamente. El concepto de reducción ( epoché ), tal como se usa en la tradición fenomenológica husserliana , sustentaba la conceptualización de Schaeffer de la experiencia acusmática. En este sentido, un sujeto desvía su atención del objeto físico responsable de la percepción auditiva y la dirige hacia el contenido de esta percepción . El propósito de esta actividad es tomar conciencia de lo que en el campo de la percepción puede considerarse una certeza. Este procedimiento reduccionista redirige la conciencia únicamente a la audición. [ 6 ] Schaeffer comentó que: A menudo sorprendidos, a menudo inseguros, descubrimos que gran parte de lo que creíamos estar oyendo, en realidad solo se veía y se explicaba por el contexto (Schaeffer 1966: 93).

Schaeffer derivó la palabra «acousmatique» de «akousmatikoi» (oyentes), término utilizado en la época de Pitágoras para referirse a sus estudiantes no iniciados. Según los registros históricos, los seguidores de Pitágoras se sometían a un período de prueba de tres años, seguido inmediatamente por un período de cinco años de «silencio», antes de ser admitidos en el círculo íntimo de Pitágoras como « mathêmatikoi » (sabios). El uso del silencio estaba relacionado con los protocolos de los rituales vinculados a la instrucción mistérica y las ceremonias religiosas de la orden pitagórica. Estas ceremonias se realizaban tras un velo o cortina, y solo aquellos que habían superado la prueba de cinco años podían ver a su maestro cara a cara; los demás estudiantes participaban de forma acústica. [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] Investigaciones más recientes sugieren que el "velo" pitagórico era un eufemismo para el lenguaje figurado con el que enseñaba Pitágoras, y que la práctica real de hablar oculto por un velo o la oscuridad probablemente nunca ocurrió. [ 10 ]

Música concreta

Sonido de película

Según el teórico francés del sonido cinematográfico Michel Chion (1994), en el cine la situación acusmática puede surgir de dos maneras: primero se ve la fuente del sonido y luego se "acousmatiza", o bien el sonido es inicialmente acusmático y la fuente se revela posteriormente. El primer escenario permite asociar un sonido con una imagen específica desde el principio; Chion lo denomina sonido visualizado (lo que Schaeffer llamó sonido directo ). En este caso, se convierte en un sonido "encarnado", "identificado con una imagen, desmitificado, clasificado". En el segundo caso, la fuente del sonido permanece velada durante un tiempo para aumentar la tensión y solo se revela más tarde, un recurso dramático comúnmente utilizado en el cine de misterio y suspense; esto tiene el efecto de "desacousmatizar" la fuente del sonido inicialmente oculta (Chion 1994, 72). Chion afirma que "la oposición entre lo visualizado y lo acusmático proporciona una base para la noción audiovisual fundamental de espacio fuera de pantalla" (Chion 1994, 73).

Véase también

Referencias

  1. ^ Schaeffer, P. (1966), Traité des objets musicaux , Le Seuil, París.
  2. ↑ Dufour, D. (1989), "Peu importa le son", Le Son des musiques , Simposio Ina-GRM y France Culture, editorial Ina-GRM/Buchet-Chastel, París
  3. ↑ Chion, M. (1994), Audio-Vision: Sound on Screen , Columbia University Press.
  4. ↑ Smalley, D. (2007), Space-form and the acusmatic image, Organised Sound : Vol. 12, No. 1. Cambridge: Cambridge University Press: 35-58.
  5. ↑ Peignot, J. (1960), De la musique concrète à l'acousmatique, Esprit , núm. 280. París: Esprit : 111-123.
  6. ↑ Kane, B. (2007), L'Objet Sonore Maintenant: Pierre Schaeffer, objetos sonoros y la reducción fenomenológica, Organised Sound 12(1): 15-24, Cambridge University Press.
  7. ↑ Boas, G. (1953), Ancient Testimony to Secret Doctrines , The Philosophical Review , Vol. 62, No. 1 (enero), Duke University Press, pp. 79-92 (p90).
  8. ↑ Minar, EL (1944), El comunismo pitagórico, Transactions and Proceedings of the American Philological Association , vol. 75, pp. 34-46 (p39).
  9. ↑ Kahn, CH (2001), Pitágoras y los pitagóricos: una breve historia , Hackett Publishing Co., Indianápolis.
  10. ↑ Kane, Brian (2014). Sonido invisible: el sonido acústico en la teoría y la práctica . Oxford University Press. págs. 45–72 . 
  • Chion, Michel. “ Sonido acusmático ”. FilmSound . Fragmento de Audio-Visión: Sonido en pantalla de Chion .
  • Dhomont, Francisco. " L'écriture acusmatique: Rappels et questionsnements ". eContacto! 12.4 — Perspectivas sobre el trabajo electroacústico / Perspectives sur l'œuvre électroacoustique (agosto de 2010). Montreal: CCA .
  • McFarlane, Mateo. “ El desarrollo de la acústica en Montreal eContact! 6.2 — Activités électroacoustiques au Québec / Actividades electroacústicas en Quebec (otoño de 2003) Montreal: CEC .
  • Windsor, W. Luke. “ Un enfoque perceptivo para la descripción y el análisis de la música acusmática ”. Tesis doctoral inédita. Londres: City University, 1995.