Adam van Vianen

Adam van Vianen (1568-1627 ) fue un destacado platero de la primera Edad de Oro holandesa , formado como grabador y también medallista. A diferencia de su hermano Paul van Vianen , pasó poco tiempo fuera de su ciudad natal, Utrecht . Juntos desarrollaron el estilo auricular , que sirve de puente entre el manierismo nórdico y la ornamentación barroca . ^{[ 1 ]}

Van Vianen nació y murió en Utrecht. Era el hijo mayor de Willem Eerstensz. van Vianen , hermano de Paulus Willemsz. van Vianen y padre de Christian van Vianen . ^{[ 2 ]} Probablemente se formó con un orfebre local, aprendiendo el grabado , como la mayoría de los orfebres. Se pueden identificar algunas estampas suyas, incluyendo dos retratos y un mapa de Utrecht. Su pieza de plata más antigua que se conserva es una copa de pie de 1594, que ahora se encuentra en el Museo del Hermitage . ^{[ 3 ]}

El 12 de octubre de 1593, se casó con Aeltgen Verhorst, con quien tuvo un hijo. Tras la muerte de su esposa, se casó con Catharina van Wapenveldt, con quien tuvo tres hijos. Se cree que murió el 25 o 26 de agosto de 1627. ^{[ 2 ]} El hijo de Adam van Vianen, Christiaen van Vianen, era considerado tan hábil como su padre, según Joachim von Sandrart . ^{[ 4 ]}

Junto con su hermano, se hizo famoso por el estilo auricular de arabescos cartilaginosos en el arte barroco. Según algunos, Paulus los diseñó y Adam los transformó en objetos tridimensionales.

Especialmente importante es una jarra dorada de 1614 en el Rijksmuseum . ^{[ 5 ]} Esta es "una obra sorprendentemente original, en gran parte abstracta y completamente escultórica en su concepción", y fue encargada por el gremio de orfebres de Ámsterdam para conmemorar la muerte de Pablo en 1613, a pesar de que ninguno de los hermanos vivía en Ámsterdam ni era miembro del gremio. ^{[ 6 ]} La pieza se hizo famosa y aparece en varias pinturas del Siglo de Oro neerlandés , tanto bodegones como pinturas históricas , "sin duda en parte porque su extraña forma le permitía pasar por un objeto de una tierra antigua y extranjera", y por lo tanto útil para escenas del Antiguo Testamento y similares. ^{[ 7 ]}

Según James Trilling, «es una de las pocas obras ornamentales que merecen reconocimiento como hitos en la historia del arte. El gran avance de Van Vianen fue la introducción de la forma incipiente o indeterminada, que allanó el camino tanto para el ornamento rococó como para el modernista». ^{[ 8 ]} Fue elaborada mediante un laborioso proceso de cincelado a partir de una sola lámina de plata, siendo el cincelado la principal técnica empleada en la platería auricular. ^{[ 9 ]}

• EA Jones, 'A Basin and Ewer by Adam Van Vianen', The Burlington Magazine 72 (1938), pág.  92-93
• Th.M. Duyvené de Wit-Klinkhamer, 'Een vermaarde zilveren beker', Nederlands Kunsthistorisch Jaarboek 17 (1966), p.  79-103
• R. ter Molen, 'La platería de Adam van Vianen en relación con la pintura holandesa del siglo XVII', Apollo 110 (1979), págs.  482-289
• Liedtke (2007): Liedtke, Walter A. (ed.), Pinturas holandesas en el Museo Metropolitano de Arte , 2 vols., 2007, ISBN 1588392732, 9781588392732, Google Libros