Adrien Taunay el Joven

El 17 de septiembre de 1817, la corbeta francesa Uranie zarpó de Tolón con 125 tripulantes al mando de Louis de Freycinet . El gobierno francés había ordenado a la expedición ampliar los estudios realizados en viajes anteriores. Freycinet planeaba estudiar la forma de la Tierra, el magnetismo, la meteorología y la posición geográfica de los lugares visitados. La tripulación también recolectaría plantas, animales y minerales para los museos franceses y tomaría notas sobre los pueblos que encontraran en el camino. ^{[ 8 ]}

El personal científico incluía a los médicos y naturalistas Jean René Constant Quoy y Joseph Paul Gaimard, al botánico Charles Gaudichaud-Beaupré y a los oficiales responsables de los cálculos astronómicos e hidrográficos. Jacques Arago fue el dibujante oficial de la expedición. Su tarea consistía en registrar los lugares, habitantes, animales, plantas, embarcaciones y acontecimientos encontrados a lo largo de la ruta. ^{[ 9 ]}

El Uranie llegó a Río de Janeiro el 6 de diciembre de 1817. Durante una escala de casi dos meses, la tripulación tomó medidas, reabasteció la corbeta y recolectó especímenes. Los naturalistas conocieron a la familia Taunay, que vivía en la ciudad desde 1816. Cuando el barco zarpó de Río a finales de enero de 1818, Aimé-Adrien navegó con la expedición como asistente de Arago. Aún no había cumplido quince años. ^{[ 9 ]}

Se desconocen el contrato y las circunstancias de su nombramiento. Aimé-Adrien había aprendido a dibujar y pintar de su padre y practicaba en los alrededores de la casa familiar en Tijuca. A bordo del Uranie , comenzó a trabajar junto a naturalistas y a dibujar como parte de las tareas de la expedición. ^{[ 9 ]}

Aimé-Adrien se embarcó como asistente de Arago, pero pronto comenzó a trabajar directamente con Quoy y Gaimard. Los naturalistas dependían de dibujos realizados mientras los animales aún estaban vivos o poco después de su captura, antes de que cambiaran de color, forma o postura. Los peces, moluscos y otros organismos marinos se alteraban al conservarse en alcohol, y ciertos detalles debían registrarse inmediatamente después de su captura. ^{[ 9 ]}

Entre estas imágenes se encontraba un dibujo de un marsupial moteado realizado mientras el animal aún estaba vivo. Las medusas, las anémonas y los corales requerían la misma velocidad porque sus cuerpos translúcidos se deformaban fuera del agua. Taunay también dibujó peces, aves, reptiles y plantas. Quoy y Gaimard nombraron un pez recolectado en Guam en su honor y lo publicaron como Chétodon Taunay . ^{[ 9 ]}

Los dibujos se realizaron en grafito, tinta o acuarela. Algunas hojas incluían notas sobre colores y proporciones para guiar a los grabadores que prepararían las planchas impresas en Francia. Entre la observación del animal y la publicación de la imagen, la obra podía pasar por las manos del naturalista, el dibujante y el grabador. Sus contribuciones no siempre se pueden separar, especialmente cuando Arago retocaba un boceto de Taunay o cuando un dibujo se transformaba en un grabado. ^{[ 9 ]}

En algunas hojas, Taunay se firmaba como «Taunay Jne fecit». La abreviatura provenía de Taunay jeune , o «joven Taunay», y distinguía su trabajo del de Nicolas-Antoine. Quoy y Gaimard también se referían a él como «A. Taunay fils» en los textos zoológicos de la expedición. ^{[ 9 ]}

Taunay también dibujó personas, tramos de costa, canoas, casas, ropa y utensilios. Estas imágenes sirvieron para las tareas geográficas y etnográficas del viaje, a la vez que preservaron las elecciones del artista en cuanto a pose, encuadre y los objetos colocados junto a las figuras. ^{[ 9 ]}

Arago siguió siendo el dibujante oficial del Uranie y guió a Taunay durante todo el viaje. Trabajaron codo con codo, aunque sus respectivas tareas no siempre se distinguen en las imágenes publicadas. Arago recopiló recuerdos y dibujos de la expedición en Promenade autour du monde, pendant les années 1817, 1818, 1819 et 1820, sur les corvettes du roi l'Uranie et la Physicienne, commandées par M. Freycinet , publicado en París en 1822. ^{[ 10 ]}

Tras zarpar de Río de Janeiro, el Uranie navegó hasta el Cabo de Buena Esperanza y cruzó el Océano Índico. En septiembre de 1818, la corbeta pasó quince días en la Bahía del Tiburón, en la costa occidental de Australia. La tripulación estableció un campamento y un observatorio en la península de Peron. Allí, los oficiales realizaron cálculos astronómicos, cartografiaron la costa y recolectaron plantas y animales. Arago dibujó un encuentro entre miembros de la tripulación y el pueblo Malgana de la región. ^{[ 8 ]}

El Uranie zarpó de Shark Bay el 26 de septiembre y continuó su viaje hacia Timor. Su ruta pasó por Rawak, cerca de la costa occidental de Nueva Guinea, las Islas Carolinas, Guam y Hawái , entonces conocidas por los europeos como las Islas Sandwich. Tras cruzar el Pacífico, la corbeta llegó a Port Jackson en Sídney , donde permaneció aproximadamente un mes a finales de 1819. ^{[ 8 ] [ 11 ]}

En cada parada, Taunay encontró animales, embarcaciones, vestimentas y costumbres distintas a las que había conocido en París y Río de Janeiro. Sus láminas muestran aves tropicales, peces, canoas, habitantes de las islas y miembros de las administraciones coloniales. En Hawái, pintó un retrato en acuarela del gobernador Cox de Maui. Fechado en 1819, la obra pertenece al Museo de Arte de Honolulu. ^{[ 12 ]}

La acuarela «Loro verde» , realizada alrededor de 1819, también pertenece a esta fase del viaje. Taunay pintó al ave de perfil sobre una rama, aislada sobre un fondo claro. La obra permite al espectador examinar la forma del pico, las alas y la cola, así como la distribución de los colores en el plumaje. La obra pertenece a la Biblioteca Nacional de Australia. ^{[ 12 ]}

El Uranie zarpó de Sídney el 25 de diciembre de 1819. El 14 de febrero de 1820, chocó contra las rocas en French Bay, en las Islas Malvinas . Los daños hicieron imposible la recuperación del buque. Todos llegaron a tierra, pero se perdió parte del herbario y varios dibujos. La tripulación recuperó los instrumentos, las notas y gran parte de la colección reunida desde el inicio del viaje. ^{[ 11 ] [ 9 ]}

Freycinet compró un ballenero americano para continuar el viaje y lo rebautizó como Physicienne . El barco zarpó hacia Río de Janeiro y llegó a la ciudad a finales de junio de 1820. Aimé-Adrien desembarcó durante esta escala y no acompañó a la expedición a Francia. No se registró el motivo de su permanencia en Brasil. El resto del equipo llegó a Le Havre el 13 de noviembre de 1820. ^{[ 9 ] [ 11 ]}

Taunay regresó a Río de Janeiro después de dos años y cinco meses en el mar. Tenía dieciséis años y ya había cruzado los océanos Atlántico, Índico y Pacífico, dibujado animales vivos y trabajado junto a naturalistas en puertos e islas lejos de casa. ^{[ 9 ]}

Freycinet comenzó a publicar los resultados del viaje en 1824 bajo el título general Voyage autour du monde, entrepris par ordre du Roi, exécuté sur les corvettes de SM l'Uranie et la Physicienne, colgante les années 1817, 1818, 1819 et 1820 . Los trece volúmenes combinaron textos e imágenes sobre navegación, meteorología, magnetismo, zoología, botánica, lenguas, costumbres y geografía. ^{[ 13 ] [ 9 ]}

Cinco láminas del Atlas historique , publicado en 1825, se basaron total o parcialmente en dibujos de Aimé-Adrien: las láminas 10, 13, 50, 65 y 80. Sus estudios también se utilizaron en las ilustraciones de los volúmenes zoológicos preparados por Quoy y Gaimard. Algunas láminas conservaron su nombre. En otras, su participación se reconstruyó comparando los dibujos preparatorios, las notas de los naturalistas y el grabado impreso. ^{[ 9 ]}

Tras su publicación, los dibujos y documentos de la expedición siguieron caminos distintos. El Museo Marítimo Nacional de Australia, la Galería Nacional de Australia, la Biblioteca Nacional de Australia y el Museo de Arte de Honolulu conservan acuarelas y dibujos que Taunay realizó durante el viaje. Otras hojas permanecieron en colecciones públicas y privadas en Brasil. ^{[ 12 ]}

El paso de las imágenes por las manos de Arago, los naturalistas y los grabadores dificultó la definición de los límites de la obra de Taunay. La comparación de hojas originales, signaturas y planchas impresas ha permitido recuperar parte de su contribución. ^{[ 9 ]}

Tras desembarcar en Río de Janeiro en junio de 1820, Aimé-Adrien regresó a la casa familiar en Tijuca. Los siguientes cuatro años están menos documentados que sus viajes a bordo del Uranie y con la Expedición Langsdorff. Durante este periodo, se dedicó a la lectura, la música, el estudio de idiomas, el dibujo y la pintura. ^{[ 14 ]}

En 1821, Nicolas-Antoine regresó a Francia con su esposa y su hijo Hippolyte. Aimé-Adrien permaneció en Río con tres hermanos y su tío Auguste Marie, quien falleció en 1824. La propiedad familiar se ubicaba cerca de la cascada que posteriormente se conocería como Cascatinha Taunay. ^{[ 15 ] [ 16 ]}

Décadas después, Alfredo d'Escragnolle Taunay , sobrino de Aimé-Adrien, escribió que el joven artista había pintado un triunfo de Baco en las paredes de la casa. Alfredo no había visto la obra y basó su relato en recuerdos transmitidos por Félix Émile y otros miembros de la familia. Su narración describe la composición, pero no indica cuándo se realizó ni qué técnica se utilizó. La casa desapareció y el mural no se conservó. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

Los dibujos conocidos de esos años son pequeños estudios a grafito y acuarela de los alrededores de Río de Janeiro, incluyendo bosques, sierras, ríos y edificios rurales. Algunos se conservaron en un cuaderno de aproximadamente 9 cm × 7 cm (3,5 pulg. × 2,8 pulg.) que formó parte de una colección privada en Río de Janeiro. Otro manuscrito, ligeramente más grande, acompañó el viaje de 1824 a Morro Queimado y posteriormente pasó a formar parte de la colección del Museu Paulista. ^{[ 14 ]}      

El 18 de junio de 1824, Aimé-Adrien cenó en casa del conde de Gestas y se embarcó hacia Praia Grande, actual Niterói . Viajó con Louis, Martim, un hombre negro esclavizado por el conde, y dos mulas. Al comienzo del diario, Taunay anotó que la tarde era hermosa y registró «el cielo puro, la magnífica bahía» mientras el sol se ponía sobre el agua. ^{[ 19 ] [ 20 ]}

El grupo continuó por tierra hacia São Gonçalo e Itaboraí , siguiendo caminos bordeados de manglares. Pasaron por los valles de los ríos Caceribu y Macacu, la Venda do Colégio, la iglesia de Santana de Japuíba y la plantación de azúcar del coronel Francisco Ferreira da Cunha. Luego iniciaron el ascenso a la Serra dos Órgãos por un camino estrecho entre bosque y fuertes pendientes. Los viajeros llegaron a la colonia suiza de Morro Queimado, actual Nueva Friburgo , el 22 de junio. ^{[ 21 ]}

Taunay pasó una semana en la colonia. Visitó casas y parcelas ocupadas por colonos suizos y alemanes, habló con los residentes y observó el trabajo en sus propiedades. Tomó nota de lo que cultivaban y comían, y de cómo las familias adaptaban sus actividades al terreno, el clima y los productos que se encontraban en Brasil. Sus compañeros cazaban durante el viaje, y el diario menciona aves, venados, zarigüeyas, armadillos y osos hormigueros. ^{[ 19 ]}

El viaje ofreció pocas comodidades. En São João de Itaboraí, Taunay durmió sobre una mesa en medio del ruido de las chozas vecinas. En Santana, pasó la noche completamente vestido y envuelto en su manta sobre una estera en el suelo. Durante el ascenso a la montaña, se enfrentó a caminos fríos y pedregosos, y a alojamientos improvisados ​​en tiendas al borde del camino, plantaciones y casas particulares. Su escaso equipaje consistía en ropa, lápices, un cuaderno y una manta. ^{[ 20 ] [ 22 ]}

El viaje de regreso comenzó el 30 de junio. El grupo descendió parte de la misma ruta, pasó nuevamente por la plantación del coronel Ferreira, Santana y la Venda do Colégio, e hizo un desvío a la propiedad del alférez Constantino Barbosa. Aimé-Adrien cruzó la bahía nuevamente el 3 de julio. Primero fue a la casa del conde de Gestas y esa noche se encontró con uno de sus hermanos cerca de la propiedad familiar en Tijuca. El viaje duró dieciséis días. ^{[ 21 ]}

Aimé-Adrien no explicó el motivo de su viaje. Su partida y regreso a través de la casa del Conde de Gestas, el acompañante proporcionado por el diplomático y su interés por los cultivos llevaron a Cecilia Helena de Salles Oliveira y João Carlos Cândido Silva Libardi Santos a sugerir que pudo haber servido como reconocimiento económico. La ruta podría haber interesado a comerciantes franceses que evaluaban tierras, colonias de inmigrantes y cultivos agrícolas en la provincia de Río de Janeiro. El manuscrito no confirma esta hipótesis ni indica quién sufragó los gastos. ^{[ 23 ] [ 19 ]}

Mientras Aimé-Adrien estudiaba y viajaba por el interior de la provincia de Río de Janeiro, Félix Émile comenzó a trabajar en el proyecto de la Academia de Bellas Artes. En 1824, antes de la inauguración oficial de la institución, ocupó la cátedra de pintura de paisaje. La academia se inauguró en 1826. Félix se convirtió en director en 1834 y permaneció en el cargo hasta 1854. ^{[ 2 ]}

A principios de 1825, Georg von Langsdorff contrató a Aimé-Adrien para reemplazar a Johann Moritz Rugendas como primer dibujante de su expedición. A los 21 años, retomó la rutina de un equipo científico y comenzó a prepararse para el viaje desde São Paulo hacia Mato Grosso y la cuenca del Amazonas. ^{[ 14 ]}

Georg von Langsdorff fue médico, naturalista y cónsul general del Imperio ruso en Río de Janeiro. Con el apoyo del emperador Alejandro I , organizó una expedición por el interior de Brasil financiada por el gobierno ruso. El programa combinaba observaciones geográficas y astronómicas, la recolección de plantas, animales y minerales, el estudio de las poblaciones encontradas a lo largo de la ruta y un estudio de los productos que pudieran interesar al comercio. La misión también reunió los intereses científicos y diplomáticos de Rusia en un país que se había independizado hacía poco tiempo. ^{[ 32 ] [ 33 ]}

Langsdorff llevaba varios años preparando el proyecto. En Fazenda da Mandioca, su finca cerca de Río de Janeiro, conservaba colecciones de historia natural y recibía a los viajeros que pasaban por la corte imperial. La primera etapa de trabajo de campo comenzó en 1824 con un viaje por Minas Gerais. El grupo incluía al botánico Ludwig Riedel , al astrónomo y cartógrafo ruso Nester Rubtsov y al pintor alemán Johann Moritz Rugendas , contratado como primer dibujante. ^{[ 33 ]}

Rugendas rompió con Langsdorff en noviembre de 1824 mientras el equipo viajaba por Minas Gerais. Discrepaban sobre el ritmo de trabajo, el control de los dibujos y la forma en que las imágenes debían contribuir a las tareas de la expedición. Rugendas abandonó el grupo y continuó su viaje por Brasil por su cuenta. ^{[ 34 ]}

A principios de 1825, Langsdorff invitó a Aimé-Adrien a reemplazarlo. Taunay tenía 21 años y ya había trabajado con naturalistas durante la circunnavegación del Uranie . Se convirtió en primer dibujante, mientras que Hércules Florence se desempeñó como segundo dibujante. Riedel se encargó de la recolección botánica y Rubtsov fue responsable de las mediciones astronómicas, los mapas y los estudios de ruta. El viaje también dependió de guías, pilotos, cazadores, remeros y personas esclavizadas. ^{[ 34 ] [ 32 ]}

Taunay partió de Río de Janeiro con el equipo en la segunda mitad de 1825. Tras desembarcar en Santos, el grupo pasó por São Paulo e Itu antes de establecerse en Porto Feliz , punto de partida para los viajes fluviales a Mato Grosso. Los preparativos duraron meses. Tuvieron que conseguir barcos, contratar hombres que conocieran los ríos y reunir provisiones, instrumentos, medicinas y materiales para recolectar especímenes. ^{[ 35 ]}

El 22 de junio de 1826, cuatro embarcaciones partieron de Porto Feliz: las canoas Peroba y Ximbó , un gran barco de carga y una canoa más pequeña utilizada para desplazarse entre las embarcaciones y las orillas. La expedición navegó río abajo por el Tietê , cruzó el río Paraná y comenzó a ascender el Pardo hacia el interior de Mato Grosso. ^{[ 32 ] [ 36 ]}

La ruta seguía parte de la antigua ruta de las monções , travesías fluviales que transportaban personas, mercancías y correspondencia entre São Paulo y Cuiabá. La expedición utilizó pasos conocidos por pilotos y remeros, pero transportaba instrumentos, documentos y contenedores destinados a observaciones y colecciones científicas. ^{[ 37 ] [ 32 ]}

Los rápidos y las cascadas interrumpían repetidamente la navegación. En estos tramos, los viajeros descargaban las canoas, transportaban la carga por la orilla y arrastraban las embarcaciones con cuerdas. El trabajo se ralentizaba durante las lluvias, cuando la corriente se intensificaba y era necesario proteger las provisiones del agua. En los lugares poco profundos, los remeros empujaban las canoas. ^{[ 35 ]}

En la región de Camapuã, la carga se transportaba por tierra desde la parte alta del Pardo hasta el río Coxim. Este cruce unía las cuencas del Paraná y del Paraguay. El grupo descendió por los ríos Coxim y Taquari, llegó al río Paraguay y continuó a lo largo de los ríos São Lourenço y Cuiabá. ^{[ 35 ] [ 36 ]}

Aimé-Adrien dibujó durante las paradas y en los campamentos. Su acuarela de la partida de Porto Feliz muestra las canoas aún cerca del puerto, con tripulantes, remeros y carga distribuidos entre las embarcaciones. A lo largo del resto de la ruta, dibujó ríos, rápidos, bosques y personas que encontraba en las orillas. ^{[ 38 ] [ 34 ]}

La expedición llegó a Cuiabá el 30 de enero de 1827, tras poco más de siete meses de viaje. El equipo permaneció en la ciudad hasta diciembre. Durante ese tiempo, sus miembros organizaron las colecciones, copiaron notas, se recuperaron de las enfermedades contraídas durante el trayecto y realizaron viajes más cortos por los alrededores. Cuiabá sirvió de base para preparar las dos rutas que llevarían a la expedición hacia el Amazonas. ^{[ 36 ] [ 39 ]}

Las relaciones entre Taunay y Langsdorff se deterioraron en el camino a Cuiabá. Langsdorff esperaba dibujos terminados, realizados con regularidad y listos para ingresar al archivo de la misión. Taunay trabajaba con rapidez cuando un tema le interesaba, pero dejaba algunos bocetos para completarlos más tarde. En Cuiabá, escribió que tenía la intención de organizar sus estudios y convertirlos en obras más elaboradas después de regresar del viaje. ^{[ 34 ]}

La división del equipo permitió examinar dos rutas hacia Pará y separó a Taunay del comandante después de los conflictos de los meses anteriores. Langsdorff, Rubtsov y Florencia seguirían los ríos Preto, Arinos, Juruena y Tapajós . Taunay acompañaría a Riedel hasta Vila Bela de Mato Grosso y descendería los ríos Guaporé , Mamoré , Madeira y Amazonas . Los grupos planeaban reunirse en Pará. ^{[ 34 ] [ 39 ]}

Langsdorff puso a Riedel al frente de esta parte del viaje y le pidió que intentara conseguir la colaboración habitual del dibujante. La instrucción terminaba tajantemente: «Si no le ayuda en nada, le autorizo ​​a despedirlo». ^{[ 39 ]}

Taunay y Riedel partieron de Cuiabá en noviembre de 1827. De camino a Vila Bela, pasaron por el pueblo de Pau Seco, donde Taunay convivió unos días con los bororos . Allí realizó quince acuarelas que representan personas, ornamentos, pintura corporal, utensilios y partes del pueblo. Este grupo se contaría entre sus últimas obras. ^{[ 7 ]}

Los dos hombres llegaron a Vila Bela el 18 de diciembre. Mientras esperaban la época adecuada para navegar el Guaporé, se alojaron en el antiguo palacio de los capitanes generales, que entonces estaba casi vacío. Desde una de sus habitaciones, Taunay escribió a sus hermanos Félix y Théodore el 20 de diciembre. Les explicó que los grupos habían tomado rutas diferentes y que nadie sabía aún cómo terminaría el viaje. «La expedición está en tal confusión que es imposible hacer conjeturas sobre su futuro», escribió. En la misma carta, dijo que su temperamento era melancólico, aunque intentaba mostrarse alegre. ^{[ 17 ]}

El 30 de diciembre de 1827, Taunay y Riedel partieron de Vila Bela para visitar Casalvasco, un puesto fronterizo cercano a Bolivia . Permanecieron en la región durante varios días y recabaron información sobre los chiquitanos que vivían en las cercanías. Emprendieron el viaje de regreso la mañana del 5 de enero de 1828. ^{[ 17 ]}

Taunay cabalgaba delante. Una tormenta borró las marcas del sendero y Riedel lo perdió de vista. Tras desorientarse y cruzar el río Alegre dos veces, Taunay llegó a la orilla del Guaporé, frente a Vila Bela, a poca distancia río arriba del puerto. Una mujer del lugar le indicó el camino hacia el río y una lavandera llamó al barquero responsable del cruce. ^{[ 17 ]}

El río estaba crecido por la lluvia. Aunque la mujer señaló que la canoa se acercaba, Taunay dejó su caballo en la orilla y entró al agua. Riedel escribió que el artista «llega a la mitad del río, pierde las fuerzas» y desaparece antes de que el barquero pudiera alcanzarlo. ^{[ 17 ] [ 34 ]}

Residentes y autoridades buscaron el cuerpo ese día y la mañana siguiente. Fue hallado antes del amanecer del 8 de enero y trasladado a Vila Bela. Taunay fue enterrado en la iglesia de Santo Antônio, cerca del puerto, y recibió los ritos religiosos organizados por las autoridades locales. ^{[ 17 ]}

Riedel informó a los hermanos de Aimé-Adrien de su muerte en una carta fechada el 10 de enero. En marzo, envió un relato más extenso describiendo la ruta a Casalvasco, la tormenta, el intento de cruce y la búsqueda del cuerpo. Los hermanos recibieron la noticia en Río de Janeiro y luego se la comunicaron a sus padres, que vivían en Francia. ^{[ 17 ] [ 40 ]}

Hércules Florence estimó que Taunay realizó cerca de 230 dibujos para la Expedición Langsdorff. Esta cifra era una estimación de un compañero de viaje, no un recuento de las hojas localizadas y catalogadas. Parte del material se perdió o desapareció sin dejar rastro. El mayor conjunto conservado se encuentra en la filial de San Petersburgo del Archivo de la Academia Rusa de Ciencias. ^{[ 41 ]}

Taunay trabajaba con grafito, pluma y tinta, aguada y acuarela sobre papel. Dibujaba en las riberas de los ríos, en los campamentos y durante las paradas más largas. Algunas hojas estaban cuidadosamente terminadas. Otras conservan la rapidez del trabajo realizado durante el viaje, con contornos incompletos, notas abreviadas y áreas que quedaron solo en grafito. ^{[ 4 ]}

El artista solía escribir en el reverso de las hojas. Añadía nombres de lugares, fechas, características de la vegetación, cursos fluviales e información sobre las personas retratadas. El texto y la imagen no siempre cumplían la misma función. Una acuarela podía centrarse en una escena junto a un río, mientras que la nota en el reverso hablaba de las cabeceras, los afluentes o la presencia de oro y diamantes. ^{[ 4 ]}

Las instrucciones dadas por Langsdorff a los miembros de la expedición en febrero de 1826 requerían que Taunay dibujara las escenas y los objetos solicitados por el botánico Ludwig Riedel. Estos incluían plantas individuales y detalles útiles para la clasificación. El artista también dibujó animales, embarcaciones, cascadas, asentamientos y habitantes encontrados a lo largo de la ruta. ^{[ 4 ]}

Hércules Florence trabajó como segundo dibujante y también se encargó de mapas y notas geográficas. Las tareas de ambos artistas a veces se superponían, especialmente cuando visitaban el mismo lugar. Florence solía producir secuencias más regulares, alineadas con el progreso de la expedición. Taunay realizaba bocetos rápidos y a menudo volvía a los temas que más le interesaban. Después de que la expedición se separara en Cuiabá, cada artista siguió una ruta diferente. ^{[ 4 ] [ 42 ]}

Las obras de Taunay incluyen estudios de historia natural y escenas donde ríos, vegetación y habitantes comparten la misma hoja. En la obra de 1827, Río Quilombo en el distrito de Chapada , dos mujeres lavan ropa junto al agua. La escena incluye un banco, una canasta, una estufa de leña y una pipa de tallo largo. En el reverso, Taunay registró el nacimiento y el curso del río, mencionó las explotaciones de oro y diamantes y explicó su conexión con los ríos Manso y Cuiabá. ^{[ 4 ]}

En «Palmeras llamadas Buriti, dibujadas en Quilombo, distrito de Chapada» , el artista combinó un estudio de la palmera con tres viajeros guaná. La nota al dorso indica que la buriti crecía en terrenos húmedos y podía alcanzar unos sesenta pies a lo largo de las orillas del río Pardo. También registra que los hombres viajaban entre granjas y plantaciones de caña de azúcar en busca de trabajo. La hoja combina una observación botánica con una escena de movimiento a través del interior. ^{[ 4 ]}

Taunay dedicó doce vistas a la región de Chapada dos Guimarães . El conjunto conservado en San Petersburgo incluye dibujos a grafito, aguadas de tinta y acuarelas, la mayoría sin acabado final. El artista deseaba permanecer más tiempo en Chapada, pero Langsdorff le ordenó regresar a Cuiabá y dejó Florencia en el lugar. Este episodio agudizó la disputa entre ellos. ^{[ 4 ]}

Langsdorff esperaba recibir regularmente los dibujos terminados, listos para el archivo de la expedición. Taunay consideraba los estudios de campo como material que aún debía ordenarse y revisarse. En abril de 1827, entregó al comandante 42 dibujos destinados a San Petersburgo, pero explicó que planeaba recopilar y reelaborar algunos de los estudios después del viaje. Los repetidos cambios de campamento y la necesidad de recopilar nuevos temas no le dejaron tiempo para terminar todo durante el trayecto. ^{[ 4 ]}

Esta diferencia se manifiesta en las críticas de Langsdorff a las hojas que consideraba incompletas o inexactas. Taunay se resistió a las intervenciones del comandante y quiso decidir cómo se completarían las imágenes. La tensión no dividió la ciencia y el arte en simples bandos opuestos. Sus dibujos contenían información solicitada por los naturalistas, así como elecciones de composición, color y movimiento que iban más allá de un simple registro de clasificación. ^{[ 4 ]}

A pesar de sus quejas, Langsdorff reconoció la rapidez con la que trabajaba Taunay cuando estaba concentrado. Escribió que Taunay podía producir más en una hora que otro artista en medio día. Recordando a su compañero tras su muerte, Florence también le atribuyó «un talento brillante para la pintura». ^{[ 4 ] [ 42 ]}

Langsdorff también escribió que Taunay dibujaba sin necesidad de correcciones constantes y podía retratar de memoria a personas que solo había visto brevemente. El comandante elogió su imaginación y aptitud para la música y la mecánica, pero criticó sus hábitos de trabajo irregulares y su renuencia a terminar los bocetos. ^{[ 4 ]}

En diciembre de 1827, durante el viaje de Cuiabá a Vila Bela de Mato Grosso, Taunay pasó varios días en el pueblo de Pau Seco. Sus habitantes pertenecían al grupo que los viajeros denominaban entonces Bororo Occidental. El encuentro fue breve, y el artista llegó con poca información sobre las personas y los objetos que encontraría. Los dibujos se realizaron frente a sus modelos y cerca del pueblo. ^{[ 7 ]}

Taunay realizó quince láminas en grafito y acuarela. Dibujó habitantes, ornamentos, pintura corporal, utensilios y partes del pueblo. La serie pertenece a la filial de San Petersburgo del Archivo de la Academia Rusa de Ciencias y se encuentra entre sus últimas obras. ^{[ 7 ] [ 43 ]}

Las aldeas bororo estaban dispuestas en círculo, con las casas alrededor de un espacio central. Esta disposición correspondía a la división de la sociedad en mitades y clanes. Algunas de las láminas de Taunay muestran las viviendas y los espacios entre ellas, pero no explican su uso ni su organización social. La comparación con trabajos etnográficos posteriores ha permitido relacionar detalles de las acuarelas con costumbres que el artista no describió por escrito. ^{[ 7 ]}

La lámina titulada «Hombre y mujer Bororo» contiene tres figuras. A la derecha se ve a una mujer con la cabeza rapada y un niño sobre su hombro. Lleva un cinturón ancho y pocos adornos. Pequeñas líneas horizontales cubren partes de su torso y piernas. La niña lleva collares, pendientes y cordones atados alrededor de sus brazos y piernas. ^{[ 7 ]}

La figura masculina estaba situada detrás de un muro bajo. Taunay concentró el dibujo en la cabeza y la parte superior del cuerpo. El hombre lleva un tocado de plumas, tiene parte del rostro pintado de rojo y un contorno oscuro alrededor de la boca. Varios objetos atraviesan sus orejas, nariz y labio inferior. ^{[ 7 ]}

El etnólogo ruso GG Manizer examinó la lámina en 1948. Le llamó la atención la postura de la mujer, con un pie apoyado contra la pierna opuesta, y las líneas horizontales pintadas en su cuerpo. En 1975, la antropóloga Thekla Hartmann comparó reproducciones de la acuarela con información de la Enciclopedia Bororo y con su propia experiencia de campo. Reconoció en la serie el cinturón ancho que usaban las mujeres, los pendientes en forma de media luna, los adornos para la cabeza de los hombres, los colgantes labiales, una funda para el pene y las bandas que usaban las niñas por debajo de las rodillas. ^{[ 44 ] [ 7 ]}

Hartmann también señaló ausencias. Ciertos ornamentos mencionados en textos etnográficos no fueron dibujados por Taunay, quizás porque no se usaban durante los días de su visita. La serie representa lo que encontró en Pau Seco en ese momento, no un inventario completo de la vestimenta y los objetos Bororo. ^{[ 44 ] [ 7 ]}

María de Fátima Costa interpretó la cabeza rapada de la figura femenina, la ausencia de adornos y las marcas corporales como signos de luto. El cinturón también podría estar relacionado con la participación en un funeral. Esta interpretación surge de la comparación con la literatura etnográfica y no prueba que Taunay comprendiera el significado de cada elemento. El dibujo conserva detalles visibles cuyos significados fueron estudiados mucho después de la visita de la artista. ^{[ 7 ]}

Las quince láminas no conforman un retrato completo de la sociedad Bororo. Taunay era un visitante europeo, pasó poco tiempo en la aldea y eligió qué personas, gestos y objetos plasmar en el papel. Sin embargo, su atención a la pintura corporal, los ornamentos y las diferencias entre adultos y niños impidió que sus figuras se convirtieran en una imagen genérica de los indígenas. A cada persona se le otorgaron rasgos, postura y objetos individuales. ^{[ 7 ]}

Los dibujos realizados para la Expedición Langsdorff contienen información que rara vez ocupa un lugar central en los diarios de viaje. Las hojas muestran cómo se distribuía la carga entre las canoas, la vestimenta de viajeros y residentes, los objetos transportados a lo largo de las rutas, las formas de trabajo en las riberas de los ríos y la disposición de las casas y los pueblos. Los estudios de animales y plantas conservan formas y colores que podrían desaparecer al sacrificar o preparar los especímenes para su transporte. ^{[ 41 ] [ 45 ]}

Las notas de Taunay amplían este contenido. Un dibujo de palmeras incluye información sobre el terreno en el que crecían y su altura. Una vista del río proporciona información sobre afluentes, yacimientos mineros y rutas. Aparecen figuras humanas con herramientas, pipas, cestas, armas, adornos y provisiones. Estos detalles pueden compararse con los diarios de la expedición, mapas, colecciones botánicas y textos de otros viajeros. ^{[ 4 ] [ 41 ]}

Las imágenes fueron creadas por un artista que eligió el punto de vista, movió las figuras acercándolas o alejándolas, y dispuso los objetos dentro de la hoja. Algunas escenas se terminaron en acuarela, mientras que otras quedaron como bocetos. La búsqueda de una composición clara podía alterar las posiciones de los elementos observados. ^{[ 4 ]}

Los títulos y las notas conservan clasificaciones de color, origen y afiliación étnica utilizadas por los miembros de la expedición. Estas expresiones pertenecen al vocabulario europeo y luso-brasileño del siglo XIX y no son definiciones neutrales de las personas representadas. ^{[ 7 ] [ 44 ]}

El mismo cuidado se aplica a los estudios de los pueblos indígenas. La pintura corporal y los ornamentos pueden compararse con fuentes etnográficas, pero una imagen por sí sola no explica el significado de cada signo. La duración del encuentro, las instrucciones recibidas, los materiales disponibles y las convenciones aprendidas por el artista influyeron en el resultado. La interpretación de estas láminas depende de la comparación con notas, cartas e información sobre las circunstancias en que fueron creadas. ^{[ 7 ] [ 4 ]}

Los dibujos iniciaron su viaje a Rusia antes de que terminara la expedición. Langsdorff preparó listas de obras y las envió a la Academia de Ciencias de San Petersburgo siempre que encontró medios de transporte seguros. La documentación examinada por Boris Komissarov menciona cuatro envíos. El primero, preparado en febrero de 1826, contenía doce dibujos. Otros dos, con 74 y 68 hojas, se organizaron en abril y octubre de 1827. El cuarto partió en junio de 1829 con 327 dibujos. ^{[ 41 ]}

Es probable que los tres primeros envíos no llegaran a su destino. El último contenía la mayoría de las láminas conservadas en Rusia. El estudio de Komissarov halló en el archivo 151 dibujos de Aimé-Adrien, 139 de Hércules Florence y 79 de Johann Moritz Rugendas. Rugendas se había llevado consigo unas quinientas obras cuando abandonó la expedición en 1824. Estos dibujos se dispersaron entre instituciones y colecciones privadas de Europa y Brasil. ^{[ 41 ]}

Las hojas de Taunay no fueron inventariadas por completo durante el viaje. Langsdorff llevó listas de los envíos, mientras que Taunay y Florence escribieron leyendas en francés en algunos dibujos. Estas inscripciones identificaban lugares, personas, especies y episodios a lo largo de la ruta. Florence también ayudó a preservar el orden del material tras la muerte de Taunay y, con el permiso de las autoridades rusas, preparó copias de sus propias obras. ^{[ 41 ]}

En 1830, los documentos y colecciones que aún se encontraban en Brasil fueron enviados a la Academia de Ciencias de San Petersburgo. Los manuscritos, mapas y dibujos fueron a parar a los archivos de la institución. Los especímenes botánicos y zoológicos, así como los objetos etnográficos, se distribuyeron entre museos y centros científicos rusos. ^{[ 41 ]}

El grupo principal de dibujos de Taunay para la Expedición Langsdorff se conserva en la filial de San Petersburgo del Archivo de la Academia Rusa de Ciencias. La institución recibió su nombre actual en 1991. Sus colecciones incluyen documentos formados por la antigua Academia de Ciencias de San Petersburgo y sus sucesoras durante el período soviético. ^{[ 46 ]}

Otras obras y documentos permanecieron fuera de Rusia. El Instituto Moreira Salles conserva la acuarela La partida de la expedición Langsdorff en el río Tietê . El Museo Paulista conserva documentos de la familia Taunay, incluyendo el cuaderno de viaje de 1824 y documentos utilizados por sus descendientes para escribir los primeros relatos de Aimé-Adrien. ^{[ 38 ] [ 23 ]}

La enfermedad de Langsdorff le impidió organizar los resultados de la expedición y preparar una publicación general. Parte del viaje se conoció a través del relato de Florence, traducido por Alfredo d'Escragnolle Taunay y publicado en 1875 y 1876 en la Revista do Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro . Los dibujos enviados a Rusia siguieron siendo de difícil acceso fuera de la academia. ^{[ 41 ] [ 42 ]}

La frase «redescubrimiento en 1930» resume un proceso que había comenzado varios años antes. Investigadores soviéticos ya habían debatido sobre la expedición en congresos celebrados en 1926 y 1928. En 1930, un científico del Archivo de la Academia de Ciencias llamado Modzalevsky localizó y reunió el principal conjunto de documentos. Este trabajo allanó el camino para la clasificación de las hojas. ^{[ 47 ]}

El etnógrafo N. G. Sprintsin trabajó con manuscritos e imágenes del archivo y en 1948 publicó el estudio que Genrikh Manizer había preparado sobre la expedición. Sprintsin y la lingüista O. K. Vasilieva-Shvede también examinaron los vocabularios indígenas recopilados por los viajeros. A partir de la década de 1960, Boris Komissarov publicó estudios sobre los diarios, la correspondencia, los mapas y la iconografía. ^{[ 47 ]}

En Brasil, Gilberto Ferrez intentó obtener información sobre la colección en 1940. Una carta suya fue remitida a la Academia de Ciencias de la Unión Soviética a través de Jorge Amado . En 1946, Rodrigo Melo Franco de Andrade, entonces director del Servicio Nacional de Patrimonio Histórico y Artístico, informó a Dom Clemente Maria da Silva-Nigra que material brasileño se conservaba en instituciones soviéticas. ^{[ 41 ]}

Dom Clemente, director del Museo de Arte Sacro de Bahía, visitó el archivo en Leningrado en 1963. Al año siguiente, publicó un informe sobre la colección en la revista O Cruzeiro . Una misión cultural asociada a Diários Associados intentó negociar reproducciones y publicaciones, pero el proyecto se interrumpió tras el golpe de Estado brasileño de 1964. ^{[ 41 ]}

Durante la década de 1970, investigadores soviéticos elaboraron un catálogo de los materiales conservados en los archivos del país. En 1981, la Fundação Nacional Pró-Memória publicó una edición en portugués que contenía alrededor de ochocientas entradas correspondientes a manuscritos, mapas, dibujos y otros documentos. El catálogo aclaraba que los documentos de la expedición no se encontraban concentrados en un solo edificio. Algunos se conservaban en la filial de Leningrado del Archivo de la Academia de Ciencias, mientras que otros estaban en archivos diplomáticos, navales y administrativos. ^{[ 47 ]}

En 1987, representantes brasileños visitaron Moscú y Leningrado para examinar el material y negociar préstamos. Al año siguiente, la publicación en tres volúmenes Expedição Langsdorff ao Brasil, 1821–1829 reprodujo dibujos de Rugendas, Taunay y Florence catalogados en Rusia. El segundo volumen estuvo dedicado a las acuarelas y dibujos de Aimé-Adrien. ^{[ 48 ]}

El estudio de las fuentes continuó mediante acuerdos entre instituciones rusas y brasileñas. En 1989, la Academia de Ciencias de la Unión Soviética y la Universidad de Brasilia firmaron un protocolo para la investigación y publicación de los manuscritos, mapas e imágenes. Komissarov trazó la historia documental de la misión en Expedição Langsdorff: acervo e fontes históricas , publicado en portugués en 1994. ^{[ 41 ]}

Los diarios de Langsdorff recibieron una edición brasileña de tres volúmenes en 1997. La publicación reunió cuadernos escritos entre 1824 y 1828, con traducciones, notas y estudios preparados por investigadores brasileños, alemanes y rusos. Esta edición permitió comparar las imágenes de Taunay con las notas diarias del comandante y los itinerarios de la expedición. ^{[ 49 ]}

La exposición itinerante Langsdorff de volta , celebrada en 1988, trajo a Brasil obras originales cedidas por la Academia de Ciencias de la Unión Soviética. La exposición incluyó dibujos y acuarelas de Rugendas, Taunay y Florence. Se inauguró en el Palacio de Itamaraty en Brasilia y viajó al Palacio de la Instrucción en Cuiabá, al Museo de Arte Contemporáneo de la Universidad de São Paulo y al Paço Imperial en Río de Janeiro. ^{[ 50 ]}

Las obras de Taunay también se incluyeron en exposiciones colectivas sobre artistas itinerantes e imágenes de Brasil. En noviembre y diciembre de 1990 aparecieron en Missão Artística Francesa e Pintores Viajantes: França–Brasil no século XIX en la Casa França-Brasil de Río de Janeiro. ^{[ 51 ] [ 43 ]}

En 1992, las obras del artista se mostraron en Brasilien: Entdeckung und Selbstentdeckung en el Kunsthaus Zürich durante la Junifestwochen de Zurich dedicada a Brasil. Una sección del programa, Bilderwelt Brasilien: Die europäische Erkundung eines "irdischen Paradieses" und die Kunst der brasilianischen Moderne , permaneció abierta del 22 de mayo al 26 de julio. La exposición combinó imágenes producidas por viajeros europeos con obras de arte moderno brasileño. ^{[ 52 ] [ 53 ]}

En 1995, el proyecto O Brasil de Hoje no Espelho do Século XIX reunió a artistas e investigadores para un viaje a lo largo de tramos de la ruta de la Expedición Langsdorff. La iniciativa fue dirigida por Dieter Strauss, entonces director del Goethe-Institut de São Paulo, con el apoyo del instituto y el patrocinio de Siemens. Los artistas Carlos Vergara, José Fujocka, Olaf Nicolai, Michael Fahres y Anatoli Juravlev viajaron junto a investigadores, periodistas y un equipo de filmación. ^{[ 54 ]}

Las obras realizadas durante ese viaje se exhibieron junto a dibujos de Rugendas, Taunay y Florence. La exposición se inauguró en el Museo de Arte de São Paulo el 26 de noviembre de 1995 y permaneció allí hasta el 20 de enero de 1996. Durante 1996, viajó a la Sala Athos Bulcão en Brasilia, a la Casa França-Brasil en Río de Janeiro y al Museo Metropolitano de Arte de Curitiba. ^{[ 55 ] [ 54 ]}

Para la instalación en el MASP, los organizadores reunieron obras del archivo de San Petersburgo, 18 obras de seis colecciones públicas brasileñas y 51 obras de ocho colecciones privadas del país. La exposición también incluyó diez manuscritos del archivo ruso y otro de un archivo privado. ^{[ 45 ]}

En 2000, obras de Taunay aparecieron en la sección O Olhar Distante de Brasil + 500 Mostra do Redescobrimento en el Pabellón Ciccillo Matarazzo en São Paulo. La sección reunió imágenes del país producidas por artistas extranjeros desde el siglo XVII hasta el XX. ^{[ 56 ] [ 43 ]}

En 2010, la exposición Expedición Langsdorff recorrió las sedes de São Paulo, Brasilia y Río de Janeiro del Centro Cultural Banco do Brasil . Reunió dibujos, acuarelas, manuscritos, mapas e instrumentos. Parte del material procedía de la sede de San Petersburgo del Archivo de la Academia Rusa de Ciencias y del Archivo Naval Ruso. Las obras de Taunay se exhibieron junto a las de Rugendas y Florence, siguiendo el orden del viaje y los campos de trabajo del equipo. ^{[ 45 ]}

El catálogo de la exposición de 2010 contenía reproducciones, ensayos sobre los participantes y textos dedicados a la historia del archivo. También abordaba la parte de los manuscritos que aún no habían recibido una edición completa. El material conservado en San Petersburgo es más extenso que la selección mostrada en exposiciones o reproducida en álbumes publicados en Brasil. ^{[ 45 ]}