Sistemas de música avanzados

En 1978, AMS presentó la primera línea de retardo digital de 15 bits controlada por microprocesador del mundo , la AMS DMX 15-80. ^{[ 3 ]} Uno de los primeros usuarios de la AMS DMX 15-80 fue el productor discográfico de Manchester, Martin Hannett, quien llegó a poseer varios de estos dispositivos. En 1979, la DMX 15-80 se mejoró con capacidades de cambio de tono. ^{[ 4 ]}

El AMS DMX 15-80S, la versión estéreo del DMX 15-80, con entradas y salidas estéreo, se presentó en 1980. El retardo es idéntico al del DMX 15-80, pero con la adición de dos controles de nivel de entrada a los controles de regeneración (uno por canal). ^{[ 5 ]}

En 1981, el DMX se actualizó para incluir el sistema de edición de bucles, con el que se pueden crear bucles que se reproducen de forma continua o se activan para efectos especiales e inserciones. ^{[ 6 ]} Esto allanó el camino para el uso del muestreo digital . Posteriormente, el DMX incluyó cambio de tono y hasta 32 segundos de retardo. ^{[ 3 ]}

En 1981, AMS lanzó el reverberador digital RMX-16 . ^{[ 7 ]} Además de una variedad de tipos de reverberación, el RMX-16 tenía un programa ("Non Lin 2") que emulaba digitalmente el sonido de la batería de un micrófono de ambiente comprimido y con puerta de ruido, copiando el efecto utilizado en la grabación de Phil Collins , In the Air Tonight . ^{[ 7 ]} (El sonido de la batería de Collins se creó mediante una combinación de un micrófono de ambiente comprimido por el compresor "Listen Mic" de una consola SSL antigua, junto con el corte del sonido de reverberación con una puerta de ruido. ^{[ 7 ]} )

En 1984, AMS lanzó el AudioFile, uno de los primeros sistemas de grabación de 16 bits basados ​​en disco duro dedicados a la postproducción . ^{[ 8 ]} El AudioFile tuvo un uso considerable en la postproducción televisiva y fue considerado por los mezcladores de doblaje como un gran avance tecnológico. Después de décadas de mezclar en película magnética de 16 mm, en la que las decisiones de mezcla eran extremadamente difíciles de deshacer, la capacidad de deshacer y realizar cambios instantáneamente brindó a los mezcladores de doblaje nuevas oportunidades para experimentar en su trabajo. ^{[ 9 ]}

En 1988, AMS lanzó Logic 1, la primera consola de mezcla digital totalmente automatizada y configurable dinámicamente para aplicaciones profesionales. ^{[ 7 ]} En 1990, le siguió Logic 2 , una versión ampliada del diseño de Logic en una consola de gran formato.