Akbar Radi

Abar Radi o Akbar Rādi ( persa : اکبر رادی ; 2 de octubre de 1939 - 26 de diciembre de 2007 ^{[ 1 ]} ) fue un dramaturgo iraní. Completó sus estudios en la Universidad de Teherán en ciencias sociales . Publicó su primer cuento, Lluvia , en 1959.

Entre sus obras más conocidas se encuentran Melodía de una ciudad lluviosa , El descenso , Los pescadores , Muerte en otoño , Detrás de las gafas , La gloriosa sonrisa del señor Gil y Bajo el pasaje de Saqqakhaneh .

El dramaturgo de 68 años, cuyas obras han sido comparadas con las de Anton Chéjov y Henrik Ibsen, falleció en un hospital de Teherán el 26 de diciembre de 2007.

Radi nació en el seno de una familia de clase media y se crió en la ciudad de Rasht, donde vivió los primeros once años de su vida hasta que su padre, propietario de una fábrica de confitería, quebró. En consecuencia, la familia se trasladó a Teherán en 1948, donde asistió al Lycée Razi (véase FRANCIA xv. ESCUELAS FRANCESAS EN PERSIA) en 1951, graduándose en 1959. Tras completar un curso de formación de profesorado de un año de duración, fue contratado por el Ministerio de Educación en 1962. Obtuvo su licenciatura en Ciencias Sociales de la Facultad de Letras y Humanidades de la Universidad de Teherán en 1964 y continuó sus estudios de posgrado en la misma disciplina, pero los abandonó antes de completar su maestría. En 1976 comenzó a impartir clases de dramaturgia en el Moʾassesa-ye morabbiyān-e omur-e honari (Instituto para la formación de instructores de arte), adscrito al Ministerio de Educación, del que se jubiló en 1994. En 1996 empezó a impartir clases de dramaturgia como profesor independiente en la Universidad de Teherán, puesto que ocupó hasta 1998. Se casó con Ḥamideh ʿAnqāʾ en 1965. Tuvieron dos hijos, Āryā (1966) y Āraš (1971).

En 1954, Radi conoció la obra de Sadeq Hedayat, el destacado cuentista, y escribió su primera novela corta, Muš-e mordeh (El ratón muerto), que se publicó en el periódico Kayhan en 1956 y, ese mismo año, ganó el primer premio en el concurso de narrativa organizado por Eṭṭelāʿāt-e javānān, una publicación derivada de Eṭṭelāʿāt dirigida a los jóvenes (Šarifi, p.  673). Una puesta en escena de Casa de muñecas, del dramaturgo noruego Henrik Ibsen (1828-1906), en Teherán en 1957, como reconoció posteriormente, fue un punto de inflexión en su carrera literaria. «Jamás me habría convertido en dramaturgo si no hubiera visto esa obra». (ʿAnqāʾ, notas personales; Oskuʾi, p.  281) Rowzaneh-ye ābi (El desagüe azul, Teherán, 1962; Figura 2, Figura 3) y Oful (La decadencia, Teherán, 1964), las dos primeras obras de Radi, escritas después de haber experimentado a Ibsen, obtuvieron el reconocimiento de la crítica de Šāhin Sarkisiyān, el aclamado director, como “un paso innovador en la literatura dramática” (Raḥmati y Dowlatābādi, p. 121). Una saga familiar, Rowzaneh-ye ābi, gira en torno a los incesantes conflictos entre un padre y sus cuatro hijos pequeños, que se oponen a sus creencias tradicionales. La madre apoya a sus hijos y obliga al padre a abandonar la casa. “El credo propuesto en las obras de Radi”, como señaló Moḥammad Čarmšir, “no pertenece solo a un solo personaje, sino a todos personajes, así como el público” (Ṭālebi, p.  91).

En los años siguientes, muchas de las obras de ficción de Radi, incluidas "Jāddeh" (El camino), "Suʾ-e tafāhom" (Malentendido) y "Kučeh" (El callejón), se publicaron en importantes periódicos. Sus obras de teatro Moḥāq (El menguante, Teherán, 1965), Mosāferān (Los viajeros, Teherán, 1966), Marg dar pāʾiz (Muerte en otoño, Teherán, 1967) y Az pošt-e šišehā (Detrás de las gafas, Teherán, 1967), se estrenaron como producciones televisivas, dirigidas por ʿAbbās Javānmard en 1967.

Az pošt-e šišehā, una obra de teatro en cuatro actos, narra la historia de dos parejas, retratando las condiciones adversas que rodeaban la vida de los intelectuales, un tema de gran preocupación en Irán en aquel entonces. La reducida sala de estar de una de las parejas que vive en soledad refleja, tanto estructural como temáticamente, el mundo exterior, representado por la otra pareja. Recibió elogios de un crítico que la describió como «una obra con la que todos se identificarían y con la que se sentirían profundamente identificados» (Bayżāʾi, p.  371). Sin embargo, Jalāl Āl-e Aḥmad no coincidió con lo que consideraba la representación que Radi hacía del personaje principal de la obra como un rowšanfekr-e pizori, un «falso intelectual» (Asadi, 2005, p.  109). Mostafa Abdollahi reestrenó «Detrás de las gafas» en el teatro Sangalaj en 2009.

Mediante un enfoque técnico en la dinámica espacial y la puesta en escena, Radi convirtió sus obras en un foro donde se exhibían las relaciones íntimas de individuos emocionalmente diversos, y los destinos privados reflejaban las tensiones sociales. «La dimensión espacial se convirtió en un factor central para Radi en su dramaturgia. Comprendió que la concepción del escenario como una habitación había llegado a dominar el drama moderno como resultado del enfoque en el individuo y sus relaciones íntimas» (Zahedi, 2006, pp.  112-113).

A pesar de las frecuentes afirmaciones de Radi de que evitaba los temas políticos, en sus obras de teatro abordaba casi constantemente la idea de la democracia y la libertad. Ṣayyādān (Pescadores, 1969), en la que un grupo de pescadores se rebela contra una gran empresa pesquera, ofrece un valioso ejemplo del impacto revolucionario de su obra.

En 1971, publicó una serie de artículos titulada «Nāmehā-ye hamšahri» (Cartas de un ciudadano) en la revista literaria mensual Negin, fundada y editada por Maḥmud ʿEnāyat. En 1977 se publicó un volumen recopilatorio de estas cartas con el mismo título. Fue prohibido con el estallido de los disturbios provocados por la inminencia de la Revolución Islámica en 1978.

Su obra Labḵand-e bāšokuh-e Āqā-ye Gil (La gloriosa sonrisa del Sr. Gil), en la que Jamileh Šeiḵi y Moḥammad ʿAli Kešāvarz interpretaron los papeles principales, se estrenó en el Teatro Sanglaj en 1971 (Oskuʾi, p.  304). Trata sobre las relaciones sombrías y vacías entre los miembros de una familia aristocrática y paranoica. «Al centrarse en las relaciones entre los miembros de la familia Gil, la transición del feudalismo a la tecnocracia, acompañada de cierto sadomasoquismo, también cobra vida en el contexto de la obra» (Qāderi, p.  582). Una serie de artículos de Radi titulada Dasti az dur (Una mano de lejos) fue publicada por Raz Publishers en 1973.

El fascinante uso del lenguaje que Radi emplea en Dar meh beḵˇān (Canta en la niebla, Teherán, 1975) resalta el esplendor de la poesía persa y sus matices mitopoéticos. En su obra Monji dar ṣobḥ-e namnāk (Salvador en una mañana brumosa, Teherán, 1987), Radi examina la inevitabilidad de un destino vago, así como la idea de una identidad perdida, ya que la obra carga con el peso de los sueños y expectativas del escritor (Bahrāmi, p.  80). En Pellekān (Las escaleras, 1982), Radi diseña un mundo anguloso y opresivo a partir de cinco escaleras metafóricas hechas de huesos humanos, por las que el protagonista asciende para cumplir sus ambiciones maquiavélicas. Al subir cada escalón, desciende más al abismo de un mundo desprovisto de justicia y valores humanos. Tāngo-ye toḵm-e morq-e dāq (El tango del huevo caliente, 1984), la versión revisada de una obra de teatro que se publicó como Erṯieh-ye Irāni en 1968, y Āhesteh bā gol-e sorḵ (Tierno con la rosa roja), aparecieron en 1984, seguidas de la publicación de Monji dar ṣobḥ-e namnāk (El salvador en una mañana húmeda) en 1987 (Figura 4).

En su obra histórica Bāḡ-e šabnamā-ye mā (Nuestro jardín resplandeciente, Teherán, 1999), Radi expone la naturaleza dictatorial del gobierno bajo la apariencia de un semidocumental y encarna el concepto de poder político sin límites en la grotesca figura de un rey que se contradice repetidamente. En el segundo acto, Radi introduce Baqqāl-bāzi dar ḥożur (Baqqāl-bāzi en presencia [del rey]), una derivación de la comedia popular tradicional e improvisada conocida como Baqqāl-bāzi, que se representa como una obra dentro de la obra. Al integrar esta pieza dramática tradicional en el corazón de su drama, Radi emplea el método de la alienación al hacer que el rey se ría de sus propias acciones junto con el público.

Completó Bu-ye bārān laṭif ast (El olor de la lluvia es suave) en 1997 y Āmiz Qalamdun en 1998. Melodi-e šahr-e bārāni (La melodía de la ciudad lluviosa) y una serie de artículos titulada Ensān-e riḵteh (El hombre roto), así como Ḵānumeh o mahtābi, una de las obras más admiradas por el propio Radi, se publicaron entre 2000 y 2003. Radi ha recibido elogios de la crítica como «un dramaturgo distinguido» (Šarifi, págs. 673-74) y un escritor cuya incorporación del persa coloquial en sus obras ha contribuido a la preservación de los dialectos de las provincias del norte ( Ghanoonparvar , pág.  531).

Las obras completas de Radi se publicaron en cuatro volúmenes titulados Ru-ye ṣaḥneh-ye ābi (En el escenario azul, 2003; Figura 5). Siguió siendo un escritor prolífico hasta los últimos años de su vida. En 2004, publicó las obras de teatro Šab be ḵeyr Jenāb-e Kont (Buenas noches, mi conde), Pāʾin-e goḏar-e Saqqā-ḵāneh (Bajo el pasaje de Saqqa-khaneh) y Cactus. Radi terminó de escribir su última obra, Ahanghā-ye šokolāti (Canciones de chocolate), en medio de una larga lucha contra el cáncer, al que sucumbió el 12 de diciembre de 2007. La Fundación Radi se creó, a través de la iniciativa de su esposa, Ḥamideh ʿAnqā, con la colaboración del municipio de Teherán en 2009.

Šenāḵt-nāmeh-ye Akbar Rādi (Akbar Radi: vida y obra), editado por Farāmarz Ṭālebi, se publicó en 2004, y el Festival de Teatro Universitario de Teherán instituyó el Premio Akbar Radi ese mismo año. Bešnow az ney, una extensa entrevista con Radi realizada por Malek Ebrāhim Amiri, se publicó en 1991. La versión revisada del libro, con la adición de los comentarios del autor, se publicó como Mokālemāt (Conversaciones, Teherán, 2000).

Bibliografía:

Obras selectas de Akbar Radi.

Āhesteh bā gol-e sorḵ (Paz con la rosa), Teherán, 1989.

Āmiz Qalamdun, Teherán, 1998.

Az pošt-e šišehā (Desde detrás de las ventanas), Teherán, 1967.

Bāq-e šabnamā-ye mā, Teherán, 1999.

Bu-ye bārān laṭif-ast (El aroma de la lluvia es elegante), Teherán, 1997.

Cactus, Teherán, 2004.

Erṯieh-ye Irāni (Patrimonio Iraní), Teherán, 1968.

Hamlet bā sālād-e faṣl (Hamlet con ensalada de temporada), Teherán, 1978

Ḵānumeh o mahtābi, Teherán, 2003.

Labḵand-e bāšokuh-e Āqā-ye Gil, Teherán, 1973.

Marg dar pāʾiz, Teherán, 1970.

Melodi-e šahr-e bārāni, Teherán, 2003.

Monji dar ṣobḥ-e namnāk, Teherán, 1987.

Moḥāq, Teherán, 1963.

Mosāferān, Teherán, 1966.

Oful, Teherán, 1964.

Pellekān, Teherán, 1989.

Rowzaneh-ye ābi, Teherán, 1962.

Ru-ye ṣaḥneh-ye ābi (obras completas en 4 volúmenes), Teherán, 2003.

Šab be ḵeyr Jenāb-e Kont, Teherán, 2004.

Ṣayyādān, Teherán, 1969.

Šab ru-ye sangfarš-e ḵis, Teherán, 1999.

Tāngo-ye toḵm-e morḡ-e dāq, Teherán, 2001.

La obra de teatro de Radi, titulada Desde detrás de las ventanas, fue traducida al inglés por el conocido escritor y traductor iraní Reza Shirmarz .

• Akbar Radi en la Encyclopædia Iranica
• Akbar Radi en Open Library
• (en persa) Akbar Radi falleció BBC
• Teatro iraní , algunos retratos de Akbar Radi, por Reza Moatarian.