Aleatorismo

El aleatorismo es un término que se utiliza para referirse a composiciones musicales y otras formas de arte que resultan de "acciones hechas por el azar ".

El término fue utilizado por primera vez "en el contexto de la electroacústica y la teoría de la información" para describir "un curso de eventos sonoros que está determinado en su estructura y es flexible en los detalles", por el físico, acústico y teórico de la información belga-alemán Werner Meyer-Eppler . ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} En la aplicación práctica, en composiciones de Mozart y Kirnberger , por ejemplo, el orden de los compases de una pieza musical se dejaba a determinar mediante el lanzamiento de dados, y en interpretaciones de música de Pousseur (por ejemplo, Répons pour sept musiciens , 1960), los músicos lanzaban dados "para obtener partituras y señales". ^{[ 1 ]} Sin embargo, de manera más general en contextos musicales, el término ha tenido diferentes significados según lo aplicaron varios compositores, por lo que resulta difícil establecer una definición única y clara para la música aleatoria. ^{[ 1 ]} El término fue popularizado por el compositor musical Pierre Boulez , pero también por Witold Lutosławski y Franco Evangelisti .

Su etimología deriva de alea , latín para " dados ", ^{[ 3 ]} y es el sustantivo asociado con los adjetivos aleatorio y aleatorio .

Lo aleatorio no debe confundirse con la indeterminación , ^{[ 3 ]} ni con la improvisación . ^{[ 1 ]}

En diferentes campos

Arquitectura

Sean Keller y Heinrich Jaeger acuñaron el término arquitectura aleatoria para describir "un nuevo enfoque que incluye explícitamente la (re)configuración estocástica de elementos estructurales individuales, es decir, el 'azar'". ^{[ 4 ]}

Arte

Literatura

Charles Hartman analiza varios métodos de generación automática de poesía en su libro La musa virtual . ^{[ 5 ]}

Música

El término aleatorio fue acuñado por Werner Meyer-Eppler en 1955 para describir un curso de eventos sonoros que está "determinado en general pero depende del azar en detalle". ^{[ 2 ]} Cuando su artículo se publicó en inglés, el traductor tradujo erróneamente su sustantivo alemán Aleatorik como un adjetivo, y así creó inadvertidamente una nueva palabra en inglés, "aleatoric". ^{[ 6 ]} Pierre Boulez aplicó el término "aleatorio" en este sentido a sus propias piezas para distinguirlas de la música indeterminada de John Cage . ^{[ 1 ]} Mientras que Boulez compuso deliberadamente sus piezas para permitir al intérprete ciertas libertades con respecto a la secuencia y repetición de partes, Cage a menudo componía mediante la aplicación de operaciones aleatorias sin permitir libertades al intérprete.

Otro compositor de música aleatoria fue el compositor alemán Karlheinz Stockhausen , ^{[ 1 ]} quien había asistido a los seminarios de Meyer-Eppler sobre fonética, acústica y teoría de la información en la Universidad de Bonn de 1954 a 1956, ^{[ 7 ]} y puso estas ideas en práctica por primera vez en su composición electrónica Gesang der Jünglinge (1955–56), en forma de "complejos" de sonidos masivos y estructurados estadísticamente. ^{[ 8 ]}

En la música cinematográfica contemporánea se utilizan a veces técnicas aleatorias, por ejemplo, en las bandas sonoras de John Williams y en la música de Mark Snow para X-Files: Fight the Future . ^{[ 9 ]}

Véase también

Referencias

1 2 3 4 5 6 Sabine Feisst (1 de marzo de 2002). "Losing Control: Indeterminacy and Improvisation in Music Since 1950" . NewMusicBox . Archivado del original el 4 de junio de 2011. Recuperado el 24 de marzo de 2019. El concepto de "aleatorio" fue preferido por compositores europeos, entre ellos Pierre Boulez, Witold Lutosławski y Franco Evangelisti. Fue utilizado por primera vez por Werner Meyer-Eppler en el contexto de la electroacústica y la teoría de la información para describir un curso de eventos sonoros que está determinado en su marco y flexible en detalle. (6) Aleatorio, una palabra derivada del latín alea , tiene muchos significados diferentes como dados, juego de dados, riesgo, peligro, mala sorpresa y azar. La mayoría de los compositores que utilizaban el término aleatorio se referían al significado de azar, pero algunos lo hacían en términos como riesgo (por ejemplo, Evangelisti) y dados (Henri Pousseur compuso una pieza llamada Répons pour sept musiciens, 1960, donde los intérpretes tiran dados para obtener partituras e indicaciones, un procedimiento similar al de piezas de Kirnberger o Mozart en las que el orden de los compases se determina tirando un dado). Muchos compositores creían que trabajaban con el azar y creaban composiciones aleatorias cuando permitían una mayor flexibilidad en la interpretación. Ninguno de ellos utilizaba operaciones aleatorias como lo hacía Cage. Dado que muchos compositores eran escépticos respecto al azar "puro" y al mero accidente, idearon el concepto de "azar controlado" y "aleatorismo limitado" (preferido por Lutosławski).
^ Werner Meyer-Eppler (1955) "Statistische und psychologische Klangprobleme", Elektronische Musik, Die Reihe I ( Herbert Eimert , ed . ) Viena, p. 22. Traducción al inglés: Werner Meyer-Eppler (1957) "Problemas estadísticos y psicológicos del sonido" (Alexander Goehr, transl.). Música electrónica, Die Reihe 1 (H. Eimert, ed.), págs. 55–61, esp. pag. 55.
1 2 Iwona Lindstedt, ed. (24 de noviembre de 2019). "Glosario: Música aleatoria" . MusicinMovement.eu . Archivado del original el 30 de julio de 2019. Recuperado el 24 de noviembre de 2019. El término aleatorio fue popularizado en Europa por Pierre Boulez y significa un resultado musical de acciones hechas por azar ("alea" es latín para "dados") o elección. Los compositores ofrecían a los intérpretes, por ejemplo, opciones de ruta a través de los fragmentos de su obra, permitiéndoles unir estos elementos libremente pero, al mismo tiempo, eran completamente responsables de la forma general de la obra. La música aleatoria a veces se trata como sinónimo de música indeterminada (indeterminación), pero este último término fue preferido por John Cage y significaba no solo libertades de interpretación sino también el uso del elemento azar en el proceso de composición. Aunque el aleatorismo es un concepto musical extremadamente diferente del serialismo, el resultado final de ambas ideas puede sonar sorprendentemente similar.
↑ Keller, Sean; Jaeger, Heinrich (2015-10-19). "Arquitecturas aleatorias". arXiv : 1510.05721 [ cond-mat.soft ].
↑ Charles Hartman (1996), The Virtual Muse: Experiments in Computer Poetry , Hanover, New Hampshire: Wesleyan University Press, pp. 54–64 , ISBN 0819522392
↑ Arthur Jacobs, "Nota de advertencia", The Musical Times '107, n.º 1479 (mayo de 1966): 414.
↑ Michael Kurtz, Stockhausen: Una biografía , traducido por Richard Toop (Londres y Boston: Faber and Faber, 1992): 68–72. ISBN 0-571-14323-7(tela) ISBN 0-571-17146-X(pbk).
↑ Pascal Decroupet y Elena Ungeheuer, "A través del espejo sensorial: Fundamentos estéticos y seriales del Gesang der Jünglinge ", traducido por Jerome Kohl , Perspectives of New Music 36, n.º 1 (invierno de 1998): 97-142. Citado en 99-100.
↑ Fred Karlin y Rayburn Wright, On the Track: A Guide to Contemporary Film Scoring , segunda edición (Nueva York: Routledge, 2004): 430–436. ISBN 0415941350o ISBN 0-415-94136-9.

Lecturas adicionales

Gignoux, Anne Claire. 2003. La récriture: formes, enjeux, valeurs autour du nouveau roman . París: Presses de l'Université de Paris-Sorbonne. ISBN 2-84050-260-7.
Rennie, Nicolás. 2005. Especulando sobre el momento: la poética del tiempo y la recurrencia en Goethe, Leopardi y Nietzsche . Münchener Universitätsschriften: Münchener komparatistische Studien 8. Göttingen: Wallstein Verlag. ISBN 9783892449683.

Enlaces externos

Chance Chants (17:42) enYouTube, película de 1979 de Andy Voda
El sitio web de Alison Knowles trata sobre su poema informático de 1968, "House of Dust".
Acerca de SN (1984) , una película de Fred Camper
Seis rollos de película que se mostrarán en cualquier orden en IMDb.
Seis rollos de película para ser mostrados en cualquier orden (1971) , Base de datos de cine y televisión del BFI.

[newmusicbox1950-1] 1 2 3 4 5 6 Sabine Feisst (1 de marzo de 2002). "Losing Control: Indeterminacy and Improvisation in Music Since 1950" . NewMusicBox . Archivado del original el 4 de junio de 2011. Recuperado el 24 de marzo de 2019. El concepto de "aleatorio" fue preferido por compositores europeos, entre ellos Pierre Boulez, Witold Lutosławski y Franco Evangelisti. Fue utilizado por primera vez por Werner Meyer-Eppler en el contexto de la electroacústica y la teoría de la información para describir un curso de eventos sonoros que está determinado en su marco y flexible en detalle. (6) Aleatorio, una palabra derivada del latín alea , tiene muchos significados diferentes como dados, juego de dados, riesgo, peligro, mala sorpresa y azar. La mayoría de los compositores que utilizaban el término aleatorio se referían al significado de azar, pero algunos lo hacían en términos como riesgo (por ejemplo, Evangelisti) y dados (Henri Pousseur compuso una pieza llamada Répons pour sept musiciens, 1960, donde los intérpretes tiran dados para obtener partituras e indicaciones, un procedimiento similar al de piezas de Kirnberger o Mozart en las que el orden de los compases se determina tirando un dado). Muchos compositores creían que trabajaban con el azar y creaban composiciones aleatorias cuando permitían una mayor flexibilidad en la interpretación. Ninguno de ellos utilizaba operaciones aleatorias como lo hacía Cage. Dado que muchos compositores eran escépticos respecto al azar "puro" y al mero accidente, idearon el concepto de "azar controlado" y "aleatorismo limitado" (preferido por Lutosławski).

[MeyerEppler-2] Werner Meyer-Eppler (1955) "Statistische und psychologische Klangprobleme", Elektronische Musik, Die Reihe I ( Herbert Eimert , ed . ) Viena, p. 22. Traducción al inglés: Werner Meyer-Eppler (1957) "Problemas estadísticos y psicológicos del sonido" (Alexander Goehr, transl.). Música electrónica, Die Reihe 1 (H. Eimert, ed.), págs. 55–61, esp. pag. 55.

[LindstedtMiMglossary-3] 1 2 Iwona Lindstedt, ed. (24 de noviembre de 2019). "Glosario: Música aleatoria" . MusicinMovement.eu . Archivado del original el 30 de julio de 2019. Recuperado el 24 de noviembre de 2019. El término aleatorio fue popularizado en Europa por Pierre Boulez y significa un resultado musical de acciones hechas por azar ("alea" es latín para "dados") o elección. Los compositores ofrecían a los intérpretes, por ejemplo, opciones de ruta a través de los fragmentos de su obra, permitiéndoles unir estos elementos libremente pero, al mismo tiempo, eran completamente responsables de la forma general de la obra. La música aleatoria a veces se trata como sinónimo de música indeterminada (indeterminación), pero este último término fue preferido por John Cage y significaba no solo libertades de interpretación sino también el uso del elemento azar en el proceso de composición. Aunque el aleatorismo es un concepto musical extremadamente diferente del serialismo, el resultado final de ambas ideas puede sonar sorprendentemente similar.

[4] Keller, Sean; Jaeger, Heinrich (2015-10-19). "Arquitecturas aleatorias". arXiv : 1510.05721 [ cond-mat.soft ].

[Hartman-5] Charles Hartman (1996), The Virtual Muse: Experiments in Computer Poetry , Hanover, New Hampshire: Wesleyan University Press, pp. 54–64 , ISBN 0819522392

[6] Arthur Jacobs, "Nota de advertencia", The Musical Times '107, n.º 1479 (mayo de 1966): 414.

[7] Michael Kurtz, Stockhausen: Una biografía , traducido por Richard Toop (Londres y Boston: Faber and Faber, 1992): 68–72. ISBN 0-571-14323-7(tela) ISBN 0-571-17146-X(pbk).

[8] Pascal Decroupet y Elena Ungeheuer, "A través del espejo sensorial: Fundamentos estéticos y seriales del Gesang der Jünglinge ", traducido por Jerome Kohl , Perspectives of New Music 36, n.º 1 (invierno de 1998): 97-142. Citado en 99-100.

[9] Fred Karlin y Rayburn Wright, On the Track: A Guide to Contemporary Film Scoring , segunda edición (Nueva York: Routledge, 2004): 430–436. ISBN 0415941350o ISBN 0-415-94136-9.

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