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Aleatoricism

Aleatoricism (or aleatorism ) is a term for musical compositions and other forms of art resulting from "actions made by chance ". The term was first used "in the context of elec...

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Aleatoricism (or aleatorism) is a term for musical compositions and other forms of art resulting from "actions made by chance".

The term was first used "in the context of electro-acoustics and information theory" to describe "a course of sound events that is determined in its framework and flexible in detail", by Belgian-German physicist, acoustician, and information theorist Werner Meyer-Eppler.[1][2] In practical application, in compositions by Mozart and Kirnberger, for instance, the order of the measures of a musical piece were left to be determined by throwing dice, and in performances of music by Pousseur (e.g., Répons pour sept musiciens, 1960), musicians threw dice "for sheets of music and cues".[1] However, more generally in musical contexts, the term has had varying meanings as it was applied by various composers, and so a single, clear definition for aleatory music is defied.[1] The term was popularised by the musical composer Pierre Boulez, but also Witold Lutosławski and Franco Evangelisti.

Its etymology derives from alea, Latin for "dice",[3] and it is the noun associated with the adjectival aleatory and aleatoric.

Aleatory should not be confused with either indeterminacy,[3] or improvisation.[1]

In different fields

Architecture

Sean Keller y Heinrich Jaeger acuñaron el término arquitectura aleatoria para describir "un nuevo enfoque que incluye explícitamente la (re)configuración estocástica de elementos estructurales individuales, es decir, el 'azar'". [ 4 ]

Arte

Literatura

Charles Hartman analiza varios métodos de generación automática de poesía en su libro La musa virtual . [ 5 ]

Música

El término aleatorio fue acuñado por Werner Meyer-Eppler en 1955 para describir un curso de eventos sonoros que está "determinado en general pero depende del azar en detalle". [ 2 ] Cuando su artículo se publicó en inglés, el traductor tradujo erróneamente su sustantivo alemán Aleatorik como un adjetivo, y así creó inadvertidamente una nueva palabra en inglés, "aleatoric". [ 6 ] Pierre Boulez aplicó el término "aleatorio" en este sentido a sus propias piezas para distinguirlas de la música indeterminada de John Cage . [ 1 ] Mientras que Boulez compuso deliberadamente sus piezas para permitir al intérprete ciertas libertades con respecto a la secuencia y repetición de partes, Cage a menudo componía mediante la aplicación de operaciones aleatorias sin permitir libertades al intérprete.

Otro compositor de música aleatoria fue el compositor alemán Karlheinz Stockhausen , [ 1 ] quien había asistido a los seminarios de Meyer-Eppler sobre fonética, acústica y teoría de la información en la Universidad de Bonn de 1954 a 1956, [ 7 ] y puso estas ideas en práctica por primera vez en su composición electrónica Gesang der Jünglinge (1955–56), en forma de "complejos" de sonidos masivos y estructurados estadísticamente. [ 8 ]

En la música cinematográfica contemporánea se utilizan a veces técnicas aleatorias, por ejemplo, en las bandas sonoras de John Williams y en la música de Mark Snow para X-Files: Fight the Future . [ 9 ]

Véase también

References

  1. 123456Sabine Feisst (1 March 2002). "Losing Control: Indeterminacy and Improvisation in Music Since 1950". NewMusicBox. Archived from the original on 4 June 2011. Retrieved 24 March 2019. The concept of 'aleatory' was preferred by European composers, among them Pierre Boulez, Witold Lutosławski and Franco Evangelisti. It was first used by Werner Meyer-Eppler in the context of electro-acoustics and information theory for describing a course of sound events that is determined in its framework and flexible in detail.(6) Aleatory, a word derived from the Latin alea, has many different meanings such as dice, game of dice, risk, danger, bad surprise, and chance. Most composers using aleatory referred to the meaning of chance, but some composers referred to meanings like risk (for instance Evangelisti) and dice (Henri Pousseur composed a piece called Répons pour sept musiciens, 1960, where performers throw dice for sheets of music and cues, a procedure similar to pieces by Kirnberger or Mozart in which the order of the measures is determined by throwing a dice.). Many composers thought they dealt with chance and created chance compositions when they allowed for greater performance flexibility. None of them used chance operations as Cage did. Since many composers were skeptical about "pure" chance and mere accident they came up with the idea of "controlled chance" and "limited aleatorism" (preferred by Lutosławski).
  2. 12Werner Meyer-Eppler (1955) "Statistische und psychologische Klangprobleme," Elektronische Musik, Die Reihe I (Herbert Eimert, ed.) Vienna, p. 22. English translation: Werner Meyer-Eppler (1957) "Statistic and Psychologic Problems of Sound" (Alexander Goehr, transl.). Electronic Music, Die Reihe 1 (H. Eimert, ed.), pp. 55–61, esp. p. 55.
  3. 1 2 Iwona Lindstedt, ed. (24 de noviembre de 2019). "Glosario: Música aleatoria" . MusicinMovement.eu . Archivado del original el 30 de julio de 2019. Recuperado el 24 de noviembre de 2019. El término aleatorio fue popularizado en Europa por Pierre Boulez y significa un resultado musical de acciones hechas por azar ("alea" es latín para "dados") o elección. Los compositores ofrecían a los intérpretes, por ejemplo, opciones de ruta a través de los fragmentos de su obra, permitiéndoles unir estos elementos libremente pero, al mismo tiempo, eran completamente responsables de la forma general de la obra. La música aleatoria a veces se trata como sinónimo de música indeterminada (indeterminación), pero este último término fue preferido por John Cage y significaba no solo libertades de interpretación sino también el uso del elemento azar en el proceso de composición. Aunque el aleatorismo es un concepto musical extremadamente diferente del serialismo, el resultado final de ambas ideas puede sonar sorprendentemente similar.
  4. ↑ Keller, Sean; Jaeger, Heinrich (2015-10-19). "Arquitecturas aleatorias". arXiv : 1510.05721 [ cond-mat.soft ].
  5. ↑ Charles Hartman (1996), The Virtual Muse: Experiments in Computer Poetry , Hanover, New Hampshire: Wesleyan University Press, pp. 54–64 , ISBN  0819522392
  6. ↑ Arthur Jacobs, "Nota de advertencia", The Musical Times '107, n.º 1479 (mayo de 1966): 414.
  7. ↑ Michael Kurtz, Stockhausen: Una biografía , traducido por Richard Toop (Londres y Boston: Faber and Faber, 1992): 68–72. ISBN 0-571-14323-7(tela) ISBN 0-571-17146-X(pbk).
  8. ↑ Pascal Decroupet y Elena Ungeheuer, "A través del espejo sensorial: Fundamentos estéticos y seriales del Gesang der Jünglinge ", traducido por Jerome Kohl , Perspectives of New Music 36, n.º 1 (invierno de 1998): 97-142. Citado en 99-100.
  9. ↑ Fred Karlin y Rayburn Wright, On the Track: A Guide to Contemporary Film Scoring , segunda edición (Nueva York: Routledge, 2004): 430–436. ISBN 0415941350o ISBN 0-415-94136-9.

Lecturas adicionales

  • Gignoux, Anne Claire. 2003. La récriture: formes, enjeux, valeurs autour du nouveau roman . París: Presses de l'Université de Paris-Sorbonne. ISBN 2-84050-260-7.
  • Rennie, Nicolás. 2005. Especulando sobre el momento: la poética del tiempo y la recurrencia en Goethe, Leopardi y Nietzsche . Münchener Universitätsschriften: Münchener komparatistische Studien 8. Göttingen: Wallstein Verlag. ISBN 9783892449683.
  • Chance Chants (17:42) enYouTube, película de 1979 de Andy Voda
  • El sitio web de Alison Knowles trata sobre su poema informático de 1968, "House of Dust".
  • Acerca de SN (1984) , una película de Fred Camper
  • Seis rollos de película que se mostrarán en cualquier orden en IMDb.
  • Seis rollos de película para ser mostrados en cualquier orden (1971) , Base de datos de cine y televisión del BFI.
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