Alexey Shor

Alexey Vladimorovich Kononenko ^{( nacido en} 1970) es un compositor estadounidense. Es compositor residente de la Orquesta Sinfónica Estatal de Armenia y compositor asociado en la Escuela Yehudi Menuhin . En 2018 fue nombrado profesor honorario del Conservatorio Estatal Komitas de Ereván .

Alexey Vladimorovich Shor nació el 20 de mayo de 1970 en la RSS de Ucrania (actualmente Ucrania ). ^{[ 1 ]} En 1991, abandonó la Unión Soviética y se trasladó a Israel con sus padres. Posteriormente, se mudó a Estados Unidos para realizar estudios de posgrado y obtuvo un doctorado en matemáticas en 1996. Trabajó como matemático hasta 2016 (en geometría y sistemas dinámicos). ^{[ 2 ]} Desde 1999 hasta 2016 trabajó para el fondo de cobertura Renaissance Technologies, con sede en Long Island . ^{[ 3 ]} Shor tiene la ciudadanía israelí, estadounidense, de San Cristóbal y Nieves y de Malta. ^{[ 4 ]}

Shor se interesó por la música clásica desde niño y comenzó a escribir piezas cortas como pasatiempo en 2012. Un día, su amigo, el violista David Aaron Carpenter , vio una de sus partituras en el escritorio de Alexey y aprobó su trabajo. ^{[ 5 ]} Sus obras han sido publicadas por varias editoriales y presentadas en numerosos lugares. ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} La obertura de su ballet "Crystal Palace" se interpretó en la 40.ª edición de los Premios Gramophone de Música Clásica en Londres. En 2019, se presentó un documental sobre Alexey Shor en Medici.tv. ^{[ 9 ]}

Una investigación de la revista alemana Van Magazine reveló que Shor construyó un extenso ecosistema promocional para difundir su música, incluyendo festivales y concursos en Malta y, a partir de 2022, en Dubái. Una figura central en este ecosistema es el empresario y filántropo Konstantin Ishkhanov , cuyas organizaciones (incluida la Fundación Europea de Apoyo a la Cultura, EUFSC) organizaron al menos 144 eventos entre 2014 y 2023, frecuentemente con obras de Shor, y estrenaron su ballet "Crystal Palace" en el Palacio del Kremlin en 2018. El informe explora supuestos vínculos entre la red de Ishkhanov y la diplomacia cultural rusa, al tiempo que señala la negación de Shor sobre financiación o conexiones rusas. La investigación también describe presiones contractuales —como las solicitudes para que artistas de renombre interpretaran las piezas de Shor de memoria— y retrata un sistema bien financiado que integra festivales, concursos y honorarios de artistas para asegurar las actuaciones. ^{[ 4 ] [ 10 ]}

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