Ana Amado

Amado se mudó a Buenos Aires después de graduarse en 1972. Comenzó a presentar un programa musical, Música en libertad , en el Canal 9 , ^{[ 6 ]} pero rápidamente pasó al Canal 13 informando en el popular noticiero Telenoche . ^{[ 1 ] [ 6 ]} Apoyó a los Montoneros , ^{[ 1 ]} un grupo trotskista de guerrilleros urbanos radicales, ^{[ 7 ]} uniéndose a su cuerpo juvenil. ^{[ 8 ]} Amado comenzó a trabajar como periodista de radio, informando para el Canal 7 estatal , desde 1973. ^{[ 9 ]} Cubrió política y produjo reportajes sobre países del tercer mundo , viajando a Rumania ; Cuba , donde entrevistó a Fidel Castro ; y Libia , donde entrevistó a Muamar Gadafi . ^{[ 10 ] [ 9 ]} También produjo un programa de dos horas con Norman Briski que se transmitía diariamente en Radio Belgrano . ^{[ 9 ]}

En 1974, Amado fue invitada a reunirse con el Ministerio de Educación para discutir la creación del Canal 4 para programas educativos. ^{[ 9 ]} Conoció a Nicolás Casullo , asesor de Jorge Taiana en el Departamento de Cultura y Comunicación. Aunque el proyecto fracasó, ella continuó reuniéndose con Casullo en relación con su programa de radio, y comenzaron una relación sentimental. ^{[ 9 ]} Cuando Isabel Perón sucedió a su esposo como presidenta de Argentina , permitió que José López Rega se convirtiera en primer ministro de facto . Él implementó una campaña terrorista contra la izquierda, ^{[ 11 ]} lo que resultó en que el jefe de Amado le advirtiera que no fuera a trabajar al Canal 7. ^{[ 9 ]} Casullo también dejó de ir al Ministerio de Educación porque había sido incluido en la "lista de la muerte" de la Triple A. [ ^{10 ] La} pareja se casó en secreto en noviembre de 1974, y pocos días después, Casullo partió hacia Cuba. Poco después, Amado partió hacia Caracas , Venezuela. ^{[ 9 ]}

Tras llegar a Caracas, Amado trabajó primero en una agencia de publicidad y luego comenzó a realizar películas y comerciales para el Ministerio de Cultura. Entre sus películas se encontraban una producción sobre la nacionalización de la industria petrolera y otra sobre el pueblo Barí y su forma de vida tradicional. Al conocer a un compatriota argentino que había coleccionado revistas políticas durante décadas, filmó toda su colección. ^{[ 12 ]} Su documental, Ruidos en la cabeza , creado para Productora Creativos Audiovisuales , se emitió en 1976. ^{[ 4 ]} Casullo finalmente se reunió con ella en Venezuela, pero como no podía trabajar legalmente, la pareja decidió mudarse a la Ciudad de México ese mismo año, cuando les ofrecieron un empleo remunerado en El Universal . ^{[ 12 ]}

Además de trabajar como periodista, Amado fue contratada como profesora en la Universidad Autónoma Metropolitana (UAM) y trabajó en la filmoteca de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Su trabajo en la filmoteca se centró en producir una película sobre los Montoneros. Utilizando las revistas que había filmado en Caracas, Amado produjo un documental de una hora, Montoneros, crónica de una guerra de liberación , que dirigió bajo el seudónimo de Cristina Benítez con un guion sobre la historia del peronismo escrito por Casullo, quien usó el nombre de Hernán Castillo. ^{[ 13 ]} Mientras hacía la película, dio a luz a su hija mayor, Mariana, seguida en 1981 por otra hija, Liza. ^{[ 1 ] [ 14 ]} El documental se estrenó en 1977. Fue contratada por la UNAM para enseñar y como directora del Grupo Cine de la Resistencia en el departamento de cinematografía . ^{[ 13 ]}

Entre 1977 y 1983, Amado escribió críticas de cine para el periódico Unomásuno y trabajó como editora para la revista Comunicación y Cultura . Cursó estudios de posgrado en la UAM e impartió clases de semiología tanto en la UAM como en la UNAM. ^{[ 13 ]} Al mismo tiempo, realizó una investigación en el Instituto Latinoamericano de Estudios Transnacionales (ILET) centrada en mujeres indígenas. Esta investigación la puso en contacto por primera vez con feministas de México y Chile, lo que cambió su perspectiva sobre el movimiento de mujeres . Comenzó a preparar su tesis de grado basada en entrevistas con mujeres de comunidades indígenas. ^{[ 14 ]} Con las elecciones de 1983 prometiendo un retorno a la democracia en Argentina, la pareja decidió regresar a casa con su familia. ^{[ 1 ] [ 15 ]}

Al establecerse en Once de Septiembre a principios de 1983, Amado tuvo dificultades para encontrar una educación adecuada para sus hijas, ya que durante la dictadura el sistema escolar había decaído. ^{[ 15 ]} La educación de sus hijas y la presentación de su tesis, El discurso femenino como comunicación alternativa , fueron sus primeras prioridades. La tesis la había completado con el asesor Héctor Schmucler , ^{[ 15 ]} un antiguo miembro del profesorado del departamento de filosofía y letras de la Universidad de Buenos Aires , a quien había conocido en México mientras trabajaba en su revista Comunicación y Cultura . ^{[ 13 ] [ 16 ]} Schmucler regresó a Argentina en 1986, ^{[ 16 ]} y su tesis fue aceptada en 1987. ^{[ 15 ]}

Inicialmente, Amado trabajó como periodista en Perfil y como secretaria editorial de la revista Somos, primero en la sección de política y luego en la sección de mujeres. A finales de 1983, comenzó a trabajar en la Revista Vivir para Alicia Entel , a quien había conocido a través de ILET. En ese momento, Casullo se convirtió en codirectora de ILET junto con Alcira Argumedo , y Amado dirigió el departamento de mujeres y sociedad de ILET entre 1987 y 1990. En 1989, feministas chilenas que había conocido en México regresaron a su país y fundaron Red Alternativa de Prensa Femenina en América Latina (FEMPRES ), y ella comenzó a trabajar como corresponsal en Argentina. ^{[ 15 ]} La revista se publicó hasta 1990 y se centró en la publicación de información sobre temas de mujeres, evaluando la posición de la mujer en la sociedad en toda América Latina . ^{[ 17 ]} Cuando la revista cerró, colaboró ​​con publicaciones como Clarín y Página 12. ^{[ 18 ]}

En 1990, Amado fue contratada como profesora asistente en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. ^{[ 18 ]} Se convirtió en jefa del departamento de análisis y crítica cinematográfica en el departamento de artes, ^{[ 1 ]} y fue elegida directora del departamento tres veces, cargo que ocupó hasta 1996. En 1992, también fue elegida miembro del Consejo Directivo de la universidad. ^{[ 18 ]} Ese año, en representación de las artes, comenzó a trabajar con otras académicas, entre ellas la antropóloga Mirta Ana Barbieri ; la pedagoga Nora Domínguez ; las historiadoras Mirta Zaida Lobato , Susana Murphy y Marcela Nari ; y la filósofa Margarita Roulet para crear un plan de estudios interdisciplinario de estudios de la mujer . Conocida inicialmente como Área Interdisciplinaria de Estudios de la Mujer (AIEM), y desde 1997 como Instituto Interdisciplinario de Estudios de Género (IIEGE), introdujeron el género como campo de estudio académico en la Universidad de Buenos Aires y fundaron la revista Mora . ^{[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]} Ella y Domínguez crearon un curso, " Construcciones y narraciones de género en cine, literatura y prensa escrita", que ofrecieron hasta 1998. ^{[ 18 ]}

Además de su docencia en la Universidad de Buenos Aires, Amado fue profesora visitante en la Universidad Nacional de Rosario , la UNAM y la Universidad de Princeton , así como en la Universidad de Duke en 2001. ^{[ 4 ] [ 21 ]} Junto con Domínguez, en 2004 publicó un libro que examinaba la forma en que se representaba a las familias en la literatura. ^{[ 1 ]} En 2008, Amada obtuvo un doctorado en Humanidades de la Universidad de Leiden , ^{[ 4 ]} donde completó su tesis doctoral, La imagen justa: cine argentino y política, 1980–2007 ( La imagen justa: cine argentino y política, 1980–2007 ) bajo la dirección de Luz Rodríguez Carranza, una argentina exiliada que permaneció en el extranjero. ^{[ 4 ]} El nombre de la obra era un juego de palabras con la dualidad de la palabra "justo"; es decir, ¿las películas retrataban solo una imagen, o era la imagen justa (correcta o correcta)? ^{[ 22 ]} Al año siguiente, su tesis se publicó como libro con el mismo título. ^{[ 4 ]} Analizó la forma en que la política cambió el cine durante ese período, primero creando los mitos del régimen, luego ignorando por completo el terror y la represión, y finalmente cuestionando y exigiendo respuestas por la falta de representaciones. ^{[ 23 ]} En 2010, recibió una beca Guggenheim de dos años ^{[ 21 ]} para continuar su evaluación de la insurgencia política y la percepción pública tal como se representa en las artes visuales argentinas. ^{[ 4 ]} Continuó dando clases en la Universidad de Buenos Aires y en el Instituto de Iberoamérica de la Universidad de Salamanca hasta finales de 2015. ^{[ 24 ]}