Formato anamórfico

La introducción del formato panorámico anamórfico surgió del deseo de obtener relaciones de aspecto más amplias que maximizaran el detalle de la imagen (en comparación con otros formatos panorámicos, no con el formato de pantalla completa) manteniendo el uso de cámaras y proyectores estándar ( 4 perforaciones por fotograma ). El formato anamórfico moderno tiene una relación de aspecto de 2,39:1, lo que significa que el ancho de la imagen (proyectada) es 2,39 veces su altura (a veces se aproxima a 2,4:1). El antiguo formato panorámico anamórfico de la Academia fue una respuesta a una deficiencia del formato panorámico esférico no anamórfico (también conocido como "plano"). Con una lente no anamórfica, la imagen se graba en el negativo de la película de tal manera que su ancho completo cabe dentro del fotograma de la película, pero no su altura completa. De este modo, se desperdicia una parte sustancial del área del encuadre, ya que está ocupada (en el negativo) por una porción de la imagen que posteriormente se enmascara (ya sea en la copia impresa o en el proyector) y, por lo tanto, no se proyecta, para crear la imagen panorámica.

Para aumentar el detalle de la imagen, utilizando toda el área del negativo solo para la porción de la imagen que se proyectará, se utiliza una lente anamórfica durante la fotografía para comprimir la imagen horizontalmente, llenando así el área completa del fotograma (4 perforaciones) con la porción de la imagen que corresponde al área proyectada en el formato no anamórfico. Hasta principios de la década de 1960, se utilizaron tres métodos de anamorfosis de la imagen: prismas contrarrotados (por ejemplo, Ultra Panavision ) y lentes cilíndricas (lentes curvas, que comprimen la imagen que se fotografía, en una sola dirección, como con un cilindro, por ejemplo, el sistema CinemaScope original basado en el diseño de Henri Chrétien ) y espejos curvos en combinación con el principio de reflexión interna total (por ejemplo, Technirama ). ^{[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} Independientemente del método, la lente anamórfica proyecta una imagen comprimida horizontalmente en el negativo de la película. Esta distorsión geométrica deliberada se invierte posteriormente en la proyección, lo que da como resultado una relación de aspecto mayor en la pantalla que la del fotograma del negativo.

Características ópticas

Existen artefactos que pueden aparecer al usar una lente anamórfica que no se presentan con una lente esférica convencional. Uno de ellos es un tipo de destello de lente que tiene una línea horizontal alargada, generalmente con un tinte azulado, y que suele ser visible cuando hay una luz brillante en el encuadre, como la de los faros de un coche, en una escena oscura. Este artefacto no siempre se considera un problema, e incluso se ha asociado con una estética cinematográfica particular, y a menudo se emula mediante un filtro de efectos especiales en escenas filmadas con una lente no anamórfica. Otro aspecto común de las lentes anamórficas es que los reflejos de luz dentro de la lente son elípticos, en lugar de redondos como en la cinematografía convencional. Además, las lentes anamórficas gran angular con una distancia focal inferior a 40  mm producen una perspectiva cilíndrica , que algunos directores y directores de fotografía, en particular Wes Anderson , utilizan como sello distintivo.

Otra característica de las lentes anamórficas es que el cristal cilíndrico crea efectivamente dos distancias focales dentro de la lente. Esto da como resultado que los puntos de luz desenfocados (llamados bokeh ^{[ 9 ]} ) aparezcan como óvalos verticales en lugar de círculos, así como un aumento en el ángulo de visión horizontal, ambos en proporción al factor de compresión. Una lente anamórfica de 50 mm con una compresión de 2x tendrá la visión horizontal de una lente esférica de 25 mm, manteniendo la visión vertical y la profundidad de campo de una de 50 mm. Esto ha llevado a la afirmación común de que las lentes anamórficas tienen un enfoque menos profundo, ya que el director de fotografía debe usar una lente más larga para obtener la misma cobertura horizontal.

Una tercera característica, particularmente de los accesorios anamórficos simples, es el "efecto paperas anamórfico". Por razones de óptica práctica, la compresión anamórfica no es uniforme en todo el campo de imagen en ningún sistema anamórfico (ya sea cilíndrico, prismático o basado en espejos). Esta variación provoca que algunas áreas de la imagen de la película aparezcan más estiradas que otras. En el caso del rostro de un actor, cuando se sitúa en el centro de la pantalla, los rostros parecen tener paperas , de ahí el nombre del fenómeno. Por el contrario, en los bordes de la pantalla, los actores en plano general pueden parecer delgados. En planos medios, si el actor camina por la pantalla de un lado a otro, aumentará su volumen aparente. Las primeras presentaciones de CinemaScope, en particular (que utilizaban lentes estándar de Chrétien ), sufrían de esto. Panavision fue la primera empresa en producir un sistema anti-paperas a finales de la década de 1950.

Panavision utilizaba una segunda lente (un adaptador adicional) que estaba mecánicamente vinculada a la posición de enfoque de la lente principal. Esto modificaba la relación anamórfica al cambiar el enfoque, lo que resultaba en una geometría de aspecto normal en la zona de interés en pantalla. Los sistemas de lentes cilíndricas posteriores empleaban, en cambio, dos conjuntos de óptica anamórfica: uno era un sistema de compresión más robusto, acoplado a un subsistema de expansión. Este subsistema de expansión giraba en sentido contrario al sistema de compresión principal, todo ello en interconexión mecánica con el mecanismo de enfoque de la lente principal. Esta combinación modificaba la relación anamórfica y minimizaba el efecto de las distorsiones anamórficas en la zona de interés del encuadre. Si bien estas técnicas se consideraban una solución para las distorsiones anamórficas, en realidad solo representaban una solución de compromiso. Los directores de fotografía aún debían encuadrar las escenas con cuidado para evitar los efectos secundarios perceptibles del cambio de relación de aspecto.

A partir de la década de 1990, el formato anamórfico comenzó a perder popularidad en favor de los formatos planos , principalmente Super 35. (En Super 35, la película se filma en formato plano, luego se enmarca y se imprime ópticamente como una copia de lanzamiento anamórfica). Esto se atribuyó en gran medida a los artefactos, distorsiones, requisitos de luz y costos (en comparación con su contraparte esférica), frente al creciente uso de efectos visuales digitales. Además, con la llegada del intermedio digital en la década de 2000, el grano de la película dejó de ser una preocupación con Super 35, ya que ahora se podía omitir el proceso de intermedio/ampliación óptica, eliminando dos generaciones de posible pérdida de calidad (aunque un negativo anamórfico, debido a su tamaño, aún conservaba una imagen panorámica de mayor definición para la masterización).

Con el auge de la cinematografía digital, la fotografía anamórfica ha experimentado un renacimiento, ya que la mayor sensibilidad a la luz (ISO) de los sensores digitales ha reducido los requisitos de iluminación que antes exigían los objetivos anamórficos. Muchos conjuntos de objetivos antiguos, algunos de los cuales apenas se utilizaron durante décadas, han sido buscados por cineastas que desean añadir una calidad más clásica, similar a la del cine tradicional, a la cinematografía digital; y fabricantes como Panavision y Vantage han producido objetivos modernos utilizando lentes antiguos con este fin.

La emulación del cine anamórfico también se ha logrado en la animación por computadora . Un ejemplo de esto es la serie animada Star Wars: The Bad Batch de Lucasfilm Animation , que imita el comportamiento natural de una lente anamórfica a través de efectos de profundidad de campo simulados y un grano de película falso aplicado al metraje. ^{[ 10 ]}

• Panavision es la fuente más común de lentes anamórficas, con series de lentes que van desde 20 mm hasta un telescopio anamórfico de 2000 mm. Estas incluyen:
  • Serie B (1965): la segunda serie de lentes anamórficas de Panavision, que fueron restauradas y puestas de nuevo en funcionamiento en 2013.
  • Serie C (década de 1970): Son pequeños y ligeros, lo que los hace muy populares para usar con steadicams. El objetivo anamórfico de 20 mm de la serie C es el de mayor angular de Panavision, del que solo se fabricaron dos unidades. La serie C sigue siendo popular entre los directores de fotografía por la gran cantidad de películas populares que han filmado.
  • Super High Speed ​​(serie D) (1976): fabricados con cristal Nikon, estos son los objetivos anamórficos más rápidos disponibles, con aperturas T entre 1,4 y 1,8; incluso existe un modelo T1.1 de 50 mm, pero, como todos los objetivos anamórficos, deben cerrarse para obtener un buen rendimiento, ya que el enfoque es bastante suave cuando la apertura es máxima.
  • Serie E (años 80): Fabricados con lentes Nikon, estos objetivos ofrecen mayor nitidez que los de la serie C y una mejor reproducción del color. Además, son más luminosos, aunque la distancia mínima de enfoque de las distancias focales más cortas no es tan reducida. El E135 mm, y especialmente el E180 mm, son excelentes objetivos para primeros planos, con la distancia mínima de enfoque más corta de todos los objetivos anamórficos de Panavision de largo alcance.
  • Primo (serie F) (1989): Diseñados para ofrecer la máxima apertura y calidad óptica en todas las distancias focales, estos objetivos son bastante grandes y pesados ​​en comparación con otras series. Son los objetivos anamórficos Panavision más nítidos disponibles y su reproducción cromática está perfectamente calibrada.
  • Serie G (2007): Combinan la calidad óptica de los objetivos Primo con el tamaño y el peso de la serie C.
  • La serie T (2016), la última gama de lentes anamórficas de Panavision, fue diseñada inicialmente para cámaras digitales, pero también es compatible con cámaras de cine gracias a un rediseño específico realizado por Panavision. Su nombre y firma rinden homenaje a Takuo Miyagishima , el primer ingeniero de lentes de Panavision , y se basan en muchas de sus ideas de diseño.
• Vantage Film , diseñadores y fabricantes de lentes Hawk. El sistema completo de lentes Hawk consta de 50 lentes fijas diferentes y 5 lentes zoom, todas ellas desarrolladas y optimizadas ópticamente por Vantage Film. Las lentes Hawk tienen su elemento anamórfico en el centro (no en la parte frontal como las Panavision), lo que las hace más resistentes a los reflejos. Esta elección de diseño también significa que, en caso de producirse reflejos, no se obtienen los típicos destellos horizontales.
  • Serie C : desarrolladas a mediados de la década de 1990, son relativamente pequeñas y ligeras.
  • Serie V (2001) y Serie V-Plus (2006): Estas series mejoran la serie C en cuanto a nitidez, contraste, distorsión de barril y enfoque cercano. Sin embargo, este mayor rendimiento óptico implica un mayor peso (cada objetivo pesa entre 4 y 5 kg ) . Hay 14 objetivos en esta serie, desde 25 mm hasta 250 mm. La serie V también incluye dos objetivos macro (65 mm y 120 mm) con un mecanismo de enfoque único que permite el enfoque mínimo más cercano de cualquier objetivo anamórfico disponible.     
  • V-Lite : 8 lentes anamórficas muy pequeñas (aproximadamente del tamaño de una lente esférica Cooke S4), ideales para grabación a mano alzada y con Steadicam , que además ofrecen un rendimiento óptico comparable al de las lentes de las series V y V-Plus.
  • Vintage 74 : similar a la serie V, pero con lentes vintage sin recubrimiento provenientes de un juego de lentes esféricas fabricado en 1974. Estas lentes ofrecen una calidad más suave y destellos realzados.
  • V-Lite 1.3× (2008) - La serie V-Lite con un factor de compresión de 1,3x, que permite utilizar casi toda el área de imagen de una película de 35 mm de 3 perforaciones  o el área del sensor de una cámara digital 16:9 para proporcionar el formato de lanzamiento 2,39:1.
  • V-Lite 16 (2008): Lentes para  producción anamórfica de 16 mm, tanto en 1,3x (para Super 16 mm) como en 2x (para 16 mm estándar).
• Carl Zeiss AG y ARRI desarrollaron su línea de lentes Master Anamorphic, lanzada en septiembre de 2012, para ofrecer una distorsión mínima y una apertura más rápida de T1.9. Se trata de lentes esféricas con el elemento anamórfico en la parte posterior, a diferencia de las lentes anamórficas Zeiss modificadas por terceros, como las de JDC y Technovision.
• Cooke Optics también desarrolló su línea de lentes Anamorphic/i, que ofrece una apertura T2.3 y una reproducción cromática compatible con otras líneas de lentes Cooke, característica que comercializan como su "estilo Cooke". Al igual que Zeiss, se trata de un diseño de lente totalmente nuevo, diferente de las lentes anamórficas de terceros basadas en Cooke, como las de JDC y Technovision. Cooke también desarrolló su Anamorphic/i Full Frame Plus con una relación de compresión de 1.8× para cámaras de fotograma completo.
• Compañía de lentes Lomo :

Fabricante ruso de lentes sincroanamórficas. Famoso sobre todo por sus lentes vintage de frontal redondo y frontal cuadrado.

• Óptica de punto blanco :

Creador de las Lomocron, combinó los elementos frontales de la Lomo Square con los objetivos Leica R.

• Kowa :

Fabricante japonés de lentes sincroanamórficas.

• Atlas Lens Company : Fabricante de lentes anamórficas fijas de bajo costo. Actualmente producen dos líneas de lentes:
  • Serie Orion : dos lentes anamórficas para cine y uso digital, compatibles con el formato Super 35 mm. La gama actual consta de 12 lentes, con distancias focales que van desde los 18 mm hasta los 200 mm. Están diseñadas para emular la serie C de Panavision. Las lentes de 18 mm y 21 mm incorporan óptica ojo de pez en la parte frontal.
  • Serie Mercury : lentes anamórficas de 1,5x para usar con sensores de tamaño de fotograma completo ( VistaVision ). La gama actual consta de 7 lentes, con distancias focales que van desde los 25 mm hasta los 138 mm.
• Angenieux : El primer zoom de Angenieux para cámara de cine de 35 mm, el 35-140 mm, estaba equipado con un adaptador anamórfico frontal fabricado por Franscope. El anamórfico 40-140 se utilizó en varias películas de la Nouvelle Vague como Lola (1961) o Jules y Jim (1962). Panavision adaptó el zoom 10× de Angenieux para producciones anamórficas. El 50-500 APZA formó parte del paquete de producción anamórfica estándar que Panavision apoyó desde mediados de la década de 1960 hasta finales de la década de 1970. Se ha utilizado en numerosas películas, incluidas El graduado (1967), MASH (1970), McCabe y la Sra. Miller (1971), Muerte en Venecia (1971) y Tiburón (1975). En 2013 y 2014, Angenieux lanzó una nueva serie de zooms anamórficos de alta gama. Estos objetivos, el Optimo A2S 30-72 y el 56-152, son compactos y pesan menos de 2,5 kg.
• Joe Dunton & Company (JDC): Fabricante y empresa de alquiler con sede en Gran Bretaña y Carolina del Norte, que adapta lentes esféricas a anamórficas añadiéndoles un elemento cilíndrico. JDC fue adquirida por Panavision en 2007. ^{[ 14 ]} Gran parte del antiguo inventario de lentes de JDC se ha dispersado entre varias empresas de alquiler y propietarios privados, aunque una nueva empresa llamada Dunton Cine ha readquirido una gran parte del mismo.
  • Xtal Xpres (pronunciado "Crystal Express"): esta fue la línea de lentes más popular de JDC. Shiga Optical Co., en Japón, fabricó tres series a partir de lentes Cooke S2/S3 y Panchro, lentes Canon y lentes Zeiss, respectivamente. La serie abarcaba un amplio rango de distancias focales, desde 18 mm hasta 400 mm.
  • Speedstar : Se trata de lentes Zeiss Super Speeds modificadas.
• Elite Optics , fabricadas por JSC Optica-Elite Company en San Petersburgo, Rusia, y vendidas en Estados Unidos por Slow Motion Inc., tienen una calidad similar a la de los objetivos Hawk y son conocidas por su nitidez y contraste a grandes aperturas.
• Todd-AO fabricó la serie de objetivos Todd-AO 35 en la década de 1970. Diseñados por el ingeniero óptico Richard Vetter, estos objetivos fueron los primeros, fuera de Panavision, en mantener una compresión constante de 2x en todo el rango de enfoque. Son conocidos por producir destellos de lente especialmente intensos. La mayoría de estos objetivos se encuentran actualmente en posesión de Keslow Camera.

• TechnoVision , un fabricante italiano ( Henryk Chroscicki ) con oficinas en Gran Bretaña y Francia, ^{[ 15 ]} adaptó y reconvirtió lentes esféricas Cooke, Zeiss y Leitz a anamórficas. ^{[ 16 ]} Vittorio Storaro las usó para Apocalypse Now y otras. ^{[ 17 ] [ 18 ]} TechnoVision France fue adquirida por Panavision Europe en 2004. ^{[ 19 ]}
• Isco Optics , una empresa alemana que desarrolló lalínea Arriscope para Arri en 1989.
• Sirui Imaging fabrica lentes anamórficas económicas, tanto para aficionados como para cine. Fabrican lentes compatibles con todo tipo de sistemas de montaje de cámaras, incluyendo los de Sony, Canon y Nikon. ^{[ 20 ]}
  • La serie Saturn consta de conjuntos de lentes anamórficas para formato Full Frame, desarrolladas para muchos tipos diferentes de monturas de consumo.
  • La serie Venus también incluye conjuntos de lentes anamórficas rápidas para sensores Full Frame. Con un factor de compresión de 1,6x, estas lentes ofrecen una relación de aspecto de 2,8:1 en un área de captura de 16:9 y de 2,4:1 en un área de captura de 3:2.
  • La empresa también fabrica muchos objetivos para aficionados, como el objetivo anamórfico APS-C de 50 mm F1.8 1.33x ^{[ 21 ]} con un factor de compresión de 1.33x. Para mayor simplicidad, estos objetivos no se miden en valores T, sino en valores F.
• Vazen Anamorphic crea lentes anamórficas rápidas y de gran compresión, diseñadas para el cine profesional. Estas lentes están disponibles con monturas PL y Canon EF, además de ser compatibles con otras monturas para aficionados como Canon RF y sensores Micro Cuatro Tercios . Cumplen con las exigencias del cine y ofrecen un factor de compresión de 1,8x tanto en Micro Cuatro Tercios como en formato Full Frame .

• ISCO Precision Optics es un fabricante de lentes de proyección para cine.
• Panamorph es un fabricante de lentes de proyección híbridas cilíndricas/prismáticas especializadas en la industria del cine en casa para el consumidor.
• Schneider Kreuznach (también conocida como Century Optics) fabrica lentes de proyección anamórficas. La compañía también fabrica lentes adaptadoras anamórficas adicionales que se pueden montar en cámaras de vídeo digitales.