Angelika Hoerle

Angelika Hoerle ( nacida Margaretha Angelika Fick ; 20 de noviembre de 1899 - 9 de septiembre de 1923) fue una artista dadaísta alemana , miembro fundadora del grupo artístico Stupid de Colonia y cofundadora de una editorial dadaísta.

Margaretha Angelika Fick nació el 20 de noviembre de 1899 en Colonia, Alemania, siendo la menor de los cuatro hijos del ebanista Richard Fick y Anna (Kraft) Fick. Su hermano Willy Fick (1893-1967), mientras se formaba como ebanista, asistió a cursos nocturnos y de fin de semana en la Escuela de Artes Aplicadas de Colonia (Koelner Kunstgewerbeschule), donde conoció a los artistas Heinrich Hoerle , Franz Wilhelm Seiwert , Anton Raederscheidt y Marta Hegemann . Angelika conoció a estos artistas y a su amigo Max Ernst a través de Willy.

Fascinada por el arte, especialmente por las mujeres artistas como Hegemann, Angelika dibujó y visitó exposiciones durante su aprendizaje en sombrerería. Vio las obras de la artista y diseñadora Marie Laurencin y de la escultora Milly Steger en la Exposición Sonderbund de Colonia en 1912. En la Exposición Deutsche Werkbund de Colonia en 1914, vio más obras de creadoras en la Casa de las Mujeres, donde se exhibían esculturas, telas batik, tapices, alfombras y diseños de linóleo realizados por mujeres. ^{[ 1 ]}

Angelika se acercó a los amigos de Seiwert, Kaethe y Oskar Jatho, durante la Primera Guerra Mundial, cuando la casa de los Jatho se convirtió en punto de encuentro para activistas antibelicistas. Heinrich Hoerle y Willy Fick se registraron como objetores de conciencia y, por lo tanto, no se alistaron en el ejército hasta 1917: Fick como conductor de vagones y Hoerle como telefonista. En junio de 1919, Angelika se fugó con Heinrich Hoerle en contra de los deseos de sus padres. Para su luna de miel, la pareja fue a Simonskall, en las montañas de Eifel, donde la familia Jatho y Seiwert fundaron la colonia de artistas llamada Kalltalgemeinschaft. Jatho dedicó su poema Gemeinschaft ^{[ 2 ]} a Angelika Hoerle. Ese mismo año, la pareja participó en actividades disruptivas predadaístas que incluían la distribución de Der Ventilator , una revista de izquierdas, en las puertas de las fábricas y la colocación ilegal de carteles en edificios con obras de arte, como una prueba de impresión del Krueppelmappe de Heinrich Hoerle. ^{[ 3 ]}

Angelika y Heinrich Hoerle establecieron un «dadaheim», término utilizado por la prensa de Colonia para referirse a su apartamento, ^{[ 4 ]} pero existían varios «dadaheims» interconectados en Colonia. Marta Hegemann se había casado con Anton Raederscheidt y la historiadora de arte Luise Straus , ^{[ 5 ]} se había casado con el artista Max Ernst en 1918 y sus hogares también eran puntos centrales de actividades antisistema. En 1921, Angelika Hoerle mostró síntomas de tuberculosis, agravados por la pobreza de la pareja. Vivían sin calefacción en invierno y vendían papel pintado y diseños de corbatas para hombres a clientes industriales ^{[ 6 ]} para poder comprar comida. En 1922, Angelika estaba muy enferma cuando su marido la abandonó, temiendo la enfermedad que había matado a su padre y de la que murió su hermana Marie en 1924. En una novela corta inédita, EntArtet, MAF Raderscheidt (nieta de Marta Hegemann) y Stephan Everling describen con detalle a Angelika tocando la armónica para combatir la soledad mientras caminaba desde el taller/casa de los Raderscheidt en Hildeboldplatz hasta su solitaria buhardilla en Lindenthal. Willy Fick y los Raderscheidt la apoyaron, pero Angelika murió el 9 de septiembre de 1923, a los 23 años.

La carrera artística de Angelika Hoerle comenzó oficialmente en 1919 con la publicación de Lebendige, una carpeta de seis xilografías que representaban a revolucionarios asesinados. Trabajó con los artistas Seiwert y Raederscheidt y el arquitecto Peter Abelen, quien consideró que la joven artista estaba lo suficientemente versada en la política internacional de la época como para asumir la tarea de crear grabados para Jean Jaures y Eugen Levine . En el número de septiembre de 1919 de Sozialistische Republik, continuó con Lebendige con una caricatura que parodiaba al jefe de policía de Colonia y demostraba su conocimiento de la política local. Angelika se afilió a Karl Nierendorf y su recién creada Gesellschaft der Kuenste (GdK), ^{[ 7 ]} pero, a pesar de las intenciones declaradas de la GdK de revolucionar el arte, Angelika participó en la secesión dadaísta de la exposición de la GdK de 1919 en el Kunstverein de Colonia. La exposición paralela, denominada Sección D, publicó un catálogo, el Boletín D, en el que aparecían ella, Heinrich Hoerle, Seiwert, Max Ernst y Raederscheidt como participantes.

En febrero de 1920, el Graphisches Kabinet von Bergh & Co en Düsseldorf exhibió las obras de la Sección D, lo que le otorgó cierta relevancia, y Angelika cofundó el grupo Stupid con su hermano Willy, los Raederscheidt y Seiwert. Presentó obras en sus exposiciones continuas de Hildeboldplatz en 1920 y 1921 y participó en las publicaciones de Stupid Verlag. ^{[ 8 ]} Simultáneamente, cofundó Schloemilch Verlag con su esposo y publicó la carpeta de grabados de Max Ernst titulada Fiat modes, pereat ars (Que haya moda, abajo el arte) ^{[ 9 ]} que hacía eco de elementos que Angelika utilizaba en sus propios dibujos. ^{[ 10 ]} Schloemilch Verlag/ABK también publicó Krueppelmappe de Heinrich Hoerle, doce litografías que mostraban a "lisiados" de guerra. Lo más significativo es que Schloemilch, junto con Angelika como coeditora, publicó Die Schammade, una sofisticada revista dadaísta de alcance internacional. Las obras irónicas de Angelika, Roehren y Reiterin, ocuparon un lugar destacado en Schammade.

Dadaísmo y política se mezclaron de nuevo cuando Stupid ayudó a organizar una velada dadaísta en el Hotel Monarch de Aquisgrán. ^{[ 11 ]} La conexión de Colonia con Aquisgrán se produjo a través del movimiento sindical FAUD ( Freie Arbeiter Union Deutschland ) y su rama, Linksradikale Jugend Aachen, de la que Seiwert era miembro . Raderscheidt y Hoerle fueron documentados ^{[ 12 ]} en el tumulto del Monarch. Angelika, como defensora sindical, amiga de Raderscheidt y pareja de Hoerle, también habría estado allí. Los dos dibujos irónicos a lápiz de Angelika, Hotelboy und Mann I y II, se burlan del personal del hotel, que quedó desconcertado por el alboroto que se produjo cuando comenzaron las actividades sin sentido. Siguiendo con su interés centrado en los trabajadores, Angelika y Heinrich se inscribieron como copresidentes del Subcomité de Colonia del Comité de Artistas de toda Alemania para Artistas Hambrientos en Rusia. Su petición de apoyo se publicó en Die Sozialistische Republik de diciembre de 1922.

En 1922, Angelika estaba sola y demasiado enferma para participar en actividades artísticas o políticas; se dedicó a dibujar obras contemplativas y paisajes oníricos. Las obras que la coleccionista estadounidense Katherine Dreier compró en la Galería Karl Nierendorf en 1922 eran protosurrealistas y reflejaban su aislamiento. ^{[ 13 ]}

La muerte de Angelika a los 23 años conmovió a muchos. Los artistas Max Ernst, Jankel Adler , Gottfried Brockmann, Marta Hegemann y Anton Raderscheidt la homenajearon con sus obras. Las obras de Angelika Hoerle forman parte de las colecciones de la Galería de Arte de Ontario , Canadá; el Museo Ludwig , Colonia, Alemania; el Archivo Gerd Arntz en La Haya, Países Bajos; el Archivo Renano de Legados de Artistas, Bonn, Alemania; y la Colección de la Société Anonyme en New Haven, Connecticut, EE. UU. Su arte se ha expuesto en diez países de tres continentes. Ha inspirado a dramaturgos, poetas, compositores, novelistas e historiadores del arte que siguen escribiendo sobre ella.

• Juhan Puhm, Angelika (Drawing Woman 1920), obra de teatro, Performance House, Barrie, Ontario, 1988.
• Angelika Littlefield, La promesa de Angelika: una obra de teatro en forma de monólogo , Jackman Hall, Galería de Arte de Ontario, Toronto, 2009
• Gunther Limburgo. Heinrich y Angelika. Pintura 2009. Colonia, Alemania.
• Ennio A. Paola, Cometas y Sombras: una partitura musical, 2009. La novelista Ute Bales interpretó Cometas y Sombras en sus lecturas en Künstlerhaus Schloss Balmoral (Bad Ems), Cabaret Voltaire (Zúrich) y Simonskall, Alemania. En febrero de 2019, la obra se estrenó en una versión para cuarteto de cuerdas a bordo de los cruceros Oceania, Marina , Bora Bora, South Seas y Pacific Ocean con el Cuarteto Quadrivium (Polonia).
• David Annwn."Z206 For Angelika Hoerle", poema en Cabaret de Bela Fawr, 2008. Annwn es una poeta y autora anglo-galesa.
• Ute Bales, Die Welt zerschlagen: Die Geschichte der Dada-Künstlerin Angelika Hoerle , novela en alemán, 2016
• Ennio Paola, compositor, El mundo está destrozado | El mundo está hecho añicos

• Kaltall Gemeinschaft, Simonskall, Eifel, Alemania, junio de 1919
• Sección D , Gesellschaft der Kuenste, Koelnischer Kunstverein, Colonia, 1919
• Gruppe Stupid , Hildeboldplatz, Colonia, en curso 1919-1920
• Halbmonatsaustellung, Graphischen Kabinett Van den Berg & Co, Düsseldorf, 1920
• Erste Internationale Kunstaustellung Duesseldorf (Internationaler Kongress Fortschrittlicher Kuenstler), grandes almacenes Tietz, mayo-junio de 1922
• Karl Nierendorf Neue Kunst Galerie, Colonia, 1922
• Jurado Unter Eigner , Koelnischer Kunstverein, Colonia, octubre de 1922
• Primera Exposición General de Arte Alemán de la IAH (Asociación Internacional de Ayuda a los Trabajadores), Moscú, San Petersburgo, Saratov, octubre de 1922 (Angelika había fallecido en el momento de la inauguración, pero participó en la preparación de esta exposición).

• Yale Societe Anonyme, Düsseldorf y Ámsterdam, 1958-1959
• Sociedad Anónima de Yale, St. Anselm's, New Hampshire, 1975
• Vom Dadamax zum Gruenguertel: Koeln in den 20er Jahren, Kunstverein de Colonia, Colonia, 1975
• Dada y surrealismo: una reseña, Arts Council of Great Britain , Londres, Reino Unido, 1975; también en el Centre Pompidou, París, Francia, julio-noviembre de 1978 y Berlín, Alemania, 1978.
• L'Altra Meta Dell'Avanguardia 1910-1940 , Comune di Milano, Italia, febrero-mayo de 1980; también en Roma 1980 y Estocolmo, 1980-1981
• Angelika Hoerle 1899 - 1923 , Koelnischer Kunstverein, Alemania, 1981-1982
• El mundo según el dadaísmo , Museo de Bellas Artes de Taipéi, Taipéi, 1988.
• El período dadaísta en Colonia , Galería de Arte de Ontario, Toronto, Canadá, 1988-1989
• La Société Anonyme: Modernismo para América, Hammer Museum, Los Ángeles, 2006; Phillips Collection, Washington D.C., 2006-2007; Dallas Museum of Art , 2007.
• Experimento Kalltalgemeinschaft 1919-1921 , Simonskall, Alemania, 2008
• Angelika Hoerle: el cometa del dadaísmo de Colonia, Galería de Arte de Ontario, Toronto, Canadá, 2009; Museo Ludwig, Colonia, Alemania, 2009.
• La Société Anonyme: Modernismo para América, Galería de Arte de la Universidad de Yale , New Haven, Connecticut, 2012-2013.
• Die Dada La Dada She Dada , Forum Schlossplatz, Aarau, Suiza, 2014-2015

• https://www.fembio.org/biographie.php/frau/biographie/angelika-hoerle/
• https://ago.ca/events/family-secrets-inside-view-short-life-angelika-hoerle