Ángel María Amorevoli

Angelo Maria Amorevoli (16 de septiembre de 1716 - 15 de noviembre de 1798) fue un destacado tenor italiano de la ópera barroca .

Angelo Amorevoli comenzó a cantar en ópera seria cuando tenía apenas trece años: en 1729 cantó en reposiciones de los dramas musicales Amore e gratitudine , probablemente de Flavio Carlo Lanciani, y Ottone in villa de Antonio Vivaldi . Al año siguiente estuvo en el escenario en Roma para las óperas Mitridate y Siface de Porpora , y en Venecia para Dalisa de Hasse . De 1731 a 1735 participó en importantes producciones operísticas en Turín , Milán y otras ciudades del norte de Italia. De 1736 a 1740 se trasladó a Nápoles , donde participó en once estrenos, uno de los cuales fue Achille in Sciro de Sarro , el drama que inauguró el Teatro di San Carlo el 4 de noviembre de 1737.

En 1739 viajó a Viena , donde llamó mucho la atención, sobre todo con su interpretación de Feraspe de Vivaldi . El 26 de diciembre de 1740 participó en la inauguración del nuevo Teatro Regio de Turín, interpretando el papel de Mitrane en Arsace de Francesco Feo . En 1741 debutó tanto en Florencia como en Londres , donde cantó varias producciones en el King's Theatre desde octubre de 1741 hasta mayo de 1743. Regresó a Italia entre 1744 y 1745, donde actuó en los escenarios de Milán. Decidió trasladarse a Dresde para tener la oportunidad de cantar en las óperas de Hasse . Allí, el compositor de Hamburgo le daría la satisfacción de interpretar el papel principal de su ópera Solimano, que se estrenó en 1753.

En 1748 Amorevoli visitó Viena nuevamente, donde conoció al célebre libretista y gran poeta Pietro Metastasio , quien elogió altamente su habilidad para el canto, y participó en una tercera inauguración teatral, en el Burgtheater , cantando en La Semiramide Riconosciuta ( Ircano ) de Gluck . Luego vivió nuevamente en Milán entre 1748 y 1749 y entre 1759 y 1764, año en que decidió retirarse de los escenarios. De regreso definitivamente a Dresde, fue contratado por la corte sajona, pero solo como cantante de cámara y de iglesia, puestos que ocupó hasta aproximadamente 1771. Murió en Dresde en 1798.

Angelo Amorevoli es considerado uno de los grandes tenores de la ópera europea de la primera mitad del siglo XVIII y el líder, junto con Annibale Pio Fabri (y Francesco Borosini ), de la venganza del tenor en el mundo del drama musical barroco. Antes de ellos, el tenor, que solía mostrar marcadas características de barítono , era empleado en terceras partes principales, en papeles bufos , interpretando a menudo figuras travesti de ancianas. Con la llegada de la nueva clase de tenores liderada por Amorevoli, las cosas cambiaron: el registro vocal y la tesitura empleadas siguieron siendo sustancialmente barítonos, llegando a la cima del si bemol 4. Sin embargo, el cambio principal fue el inaudito virtuosismo de la coloratura que la nueva clase de tenores demostró poseer, lo que permitió a los tenores lograr un verdadero avance, conquistando finalmente los papeles principales en las óperas barrocas. Estos incluían grandes papeles de padres, comandantes, antagonistas y villanos (el mismo tipo de papeles que luego se convertirían en peculiares del barítono moderno ). En este nuevo campo, Amorevoli se puso a la cabeza en todos los lugares de Europa en los que cantó, y con los más grandes músicos de su época, entre ellos Vivaldi y Hasse. Amorevoli trabajó con Hasse en Dresde durante muchos años. Su colaboración culminó con el allegro de Segeste , Solcar pensa un mar sicuro , de la versión de Arminio producida en esa ciudad en 1745, que fue el aria de tempestad en coloratura más acrobática que, hasta ese momento, se había concedido a una voz masculina. ^[1]

La siguiente lista no está completa. ^[2]

• Casaglia, Gerardo (2005). "Ángelo Amorevoli". L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .

• G. Zechmeister: Die Wiener Theatre nächst der Burg und nächst dem Kärntnertor von 1747 bis 1776 ( Viena , 1971)
• R. Celletti: Storia del belcanto , Discanto Edizioni, Fiesole , 1983, passim
• E. Selfridge-Field: Pallade veneta: Escritos sobre la música en la sociedad veneciana 1650-1750 , pág. 310 ( Venecia , 1985)
• WC Holmes: La ópera observada: visiones de un empresario florentino a principios del siglo XVIII ( Chicago , 1993)
• S. Mamy: Les grands castrats napolitains à Venise au XVIIIe siècle , págs. 41, 120 ( Lieja , 1994)
• S. Caruselli (a cura di), Grande enciclopedia della musica lirica , Longanesi &C. Periodici SpA, Roma , vol. 4, pág. 1196/1197
• S. Hansell, K. Lipton: New Grove Dictionary of Music and Musicians , ad nomen
• Este artículo contiene material sustancial traducido de Angelo Amorevoli en la Wikipedia en italiano.