Anna Koppitz

Anna Koppitz ( de soltera  Arbeitlang ; 1895-1989) fue una fotógrafa austriaca de mediados de siglo.

Anna Koppitz nació como Anna Arbeitlang, en Austria o Alemania, en 1895. Estudió fotografía en el Graphische Lehr und Versuchsanstalt de Viena , fundado por el especialista en química fotográfica Josef Maria Eder (1855-1944), donde se convirtió en asistente en 1917, junto con Rudolf Koppitz . Rudolf había sido nombrado asistente en 1913 antes de alistarse para la guerra y servir como fotógrafo de campo y aéreo.

En 1917, Arbeitlang se unió a la Sociedad Fotográfica de Viena, en la misma promoción que el director de fotografía Hans Theyer , y con Emmy Jenny, Anna Scüos, Irene Mayor y Emmy Milde. ^[1] Pasó a ser profesora asistente y Rudolf, profesor en 1919, papel que ocupó durante veinte años.

En 1920, Arbeitlang fundó un estudio en el distrito 5 de Viena, donde a partir de 1921 Rudolf Koppitz fue socio. Se casaron en el verano de 1923 y el estudio sólo funcionó bajo su nombre. Trabajaron juntos en sus encargos artísticos, publicaciones y proyectos. Ella también fue la asistente de Rudolf en su trabajo artístico, ^[2] su retocadora fotográfica y colaboró ​​con él en la realización de sus primeros estudios de desnudos, algunos de sus "autorretratos", y fue a menudo su modelo. ^[3]

A partir de 1908, la influencia de las bellas artes había sido evidente en la imaginería de Rudolf, especialmente la de Gustav Klimt , y exageró el formalismo del Jugendstil ; tanto él como Anna produjeron Kunstphotographie (como se llamaba al pictorialismo en Austria) en la estética de la Secesión de Viena , el Art Nouveau austríaco y las Wiener Werkstätte .

En 1925, la pareja tuvo una hija, Liselotte, retratada con su madre en una imagen de la Virgen con el Niño de ese año. Julia Secklehner ^[4] identifica esta imagen, y el desnudo "autorretrato" de Koppitz En los brazos de la naturaleza , probablemente un esfuerzo colaborativo de la pareja, como una adhesión al Körperkult ("culto al cuerpo") y al sentimiento naturista heimat en su entorno alpino y su heroico punto de vista desde un ángulo bajo. ^{[5] [6]}

En la década de 1930 su estilo viró hacia la Neue Sachlichkeit , la objetividad antiexpresionista que predominaba entonces en la fotografía de Europa Central. La FiFo ("Internationale Ausstellung des Deutschen Werkbundes – Film und Foto") llegó a Viena después de haberse exhibido en Stuttgart e influyó decisivamente en el desarrollo artístico del matrimonio Koppitz. La Neues Sehen (Nueva Visión) los llevó a una fotografía más factual y documental de temas de la vida rural; registros etnográficos del arquetipo campesino, elogiado como la esencia arcaica de los pueblos germánicos, al principio místico y cuasi teosófico, pero progresivamente más chovinista y nacionalista bajo la dictadura del canciller austríaco iniciada por Engelbert Dollfuss en 1933. ^[6] En 1936, tuvo lugar la exposición más completa de la obra de Rudolf, una recopilación de 500 obras de temas rústicos, titulada "País y gente", en el Museo de Arte e Industria. Rudolf murió ese mismo año.

También en 1936, Adolf Hitler remilitarizó las tierras alemanas occidentales cercanas al río Rin y la frontera oriental de Francia, una provocación que desafiaba los términos del Tratado de Versalles , que había prohibido a Alemania mantener tropas en ese territorio. Su muerte puede haber salvado la considerable reputación de Rudolf como un fotógrafo artístico muy apreciado ; no se ha descubierto si favorecía a Hitler. Sin embargo, las ideologías völkisch , aquellas incrustadas en la imaginería de la pareja, fueron fundamentales para el nazismo . ^[6]

Sin embargo, las simpatías de Anna se vieron comprometidas cuando aceptó, por escrito y hasta ahora, realizar propaganda nazi para el ministro de Agricultura R. Walther Darré . Creyendo que Rudolf aún estaba vivo, escribió al estudio de la pareja para encargarle el trabajo, ya que los nazis habían descubierto las imágenes de campesinos cargadas de simbolismo. Anna respondió y así comenzó el mayor encargo de su vida. ^[7]

En la "escuela agrícola" nazi de Burg Neuhaus , la "Escuela del Reich del Reichsnährstand para ejercicios físicos", Darré promovió la pureza racial nórdica a través de la eugenesia y la "nueva nobleza de sangre y tierra".

Anna debía ilustrar el experimento y en 1939, junto con el fotógrafo deportivo alemán Hanns Spudich, tomó fotografías heroicas de los cuerpos jóvenes y "racialmente puros" de los jóvenes agricultores del campesinado Bauernschaft, realzando su apariencia, mostrándolos a veces con trajes tradicionales icónicos, pero generalmente con leotardos blancos puros, así disociados del trabajo agrícola y hechos atractivos y atléticos según las especificaciones de Darré. ^[7]

Utilizando a menudo únicamente el cielo fotografiado a través de un filtro amarillo o naranja como fondo, siguió la exitosa fórmula Koppitz para mostrarlos realizando danzas campesinas, jugando juegos de pelota, compitiendo en tiro con arco, lanzamiento de lanza y en ejercicios coordinados desarrollados para Neuhaus por el ideólogo de la gimnasia nazi Rudolf Bode . Las fotos aparecieron en el libro de gimnasia de Bode, ^[8] en Die 5. Reichsnährstands-Ausstellung 1939  [de] ("Exposición de nutrición del 5.º Reich"), Leipzig, 4-11 de junio de 1939, y en Odal , el órgano de propaganda nazi, evitando así cualquier asociación ignominiosa con el desacreditado "bello arte".

A finales de 1939, Darré fundó el "Grupo de trabajo para la selección de élites raciales y la ciencia de la procreación" con el fin de crear una superraza alemana a partir de la estirpe campesina. Le preguntó a Koppitz si estaría dispuesta a encargar fotografías de desnudos de sus modelos, no eróticas ni "artísticas", sino para demostrar atributos "raciales" impecables.

Koppitz habría aceptado el encargo si Darré no hubiera caído en desgracia ante Heinrich Himmler y se hubiera visto obligada a dimitir "por motivos de salud" y, en 1940, escribió:

"Me alegré mucho al prometerle a su ministro que trabajaría en el tema de la sangre. Para mí, tanto si se trata de retratos como de desnudos, es lo mismo, sólo es difícil encontrar a las personas adecuadas". ^[7]

Aunque no se ha demostrado que Anna fuera miembro suscrito de los nacionalsocialistas , Magdalena Vuković, editora de Serving racial politics: Anna Koppitz's pictures for Reich Minister R. Walther Darré y sus textos de Elke Fuchs, Gesine Gerhard y Vuković revelan que Anna había buscado voluntariamente encargos políticos después del Anschluss , y confirman que la suya era la propaganda que proyectaba nociones utópicas de una raza nórdica y la supremacía alemana que justificaban su destrucción de pueblos "inferiores". ^[7]

Tras la muerte de Rudolf, Anna continuó dirigiendo el estudio hasta poco después de la guerra, produciendo fotografías de ilustración, arquitectura, temas rurales y fotografía de desnudos. Vivió hasta los 94 años, aunque pocas de sus imágenes posteriores sobreviven, y poco más se registra sobre su vida de posguerra. Su hija Liselotte Tavs-Koppitz (1925-2011) trabajó en el estudio de su madre, del que se hizo cargo en 1947 y dirigió hasta alrededor de 1965. De 1949 a 1953 fue, como lo habían sido sus padres, asistente en el Instituto de Enseñanza e Investigación Gráfica , luego se concentró en fotografía industrial y comercial y retratos de artistas. Se casó en 1960, y después del nacimiento de su hijo en 1961 Tavs-Koppitz terminó su trabajo fotográfico. ^[9]

Las obras de Tavs-Koppitz, incluidas junto a las de sus padres en la muestra Fotografías 1910-1960 en la Galerie Johannes Faber de Viena en septiembre de 2013, ^[10] eran de los años 1950 y 1960; modernistas, algunas aplicadas a fines comerciales, distantes de la política y oblicuas en la representación de la figura, pero con el mismo impulso idealizador.

• Die 5. Reichsnährstands-Ausstellung 1939  [de] ("Exposición de nutrición del V Reich"), Leipzig, 4 a 11 de junio de 1939 ^[7]
• Anna Koppitz, Rudolf Koppitz, Liselotte Tavs-Koppitz: fotografías 1910-1960 , Galerie Johannes Faber, Austria, 7 de septiembre de 2013 ^[9]
• Al servicio de la cuestión racial. Fotografías de propaganda encargadas por el Ministro del Reich R. Walther Darré Bonartes Photoinstitut en cooperación con la Fundación Topografía del Terror, 29 de noviembre de 2017 – 8 de abril de 2018 ^[11]

• Bode, Rudolf (1940). Neuhaus-gymnastik, mit 60 aufnahmen (en alemán). Goslar: Verlag Blut und boden. OCLC  43366966.