Antígona o la ciudad

Antigone oder die Stadt ( Antígona o la ciudad ) es una ópera en dos actos, escrita en colaboración por el compositor Georg Katzer y el libretista Gerhard Müller. ^{[ 1 ]} La basaron en Antígona , la obra de Sófocles. Concebida en la República Democrática Alemana (RDA) en 1988 como un comentario sobre el sistema de Alemania Oriental, la ópera se estrenó, después de la reunificación alemana , en la Komische Oper Berlin el 19 de noviembre de 1991, puesta en escena por Harry Kupfer y dirigida por Jörg-Peter Weigle .

Müller, libretista y dramaturgo , y Katzer concibieron la ópera en la República Democrática Alemana (RDA) en 1988. Eligieron la obra de Sófocles por su relevancia política. ^{[ 2 ]} El libreto se completó en el verano de 1989 y la partitura estuvo lista en 1990. ^{[ 2 ]} La ópera fue publicada por Henschel . ^{[ 3 ]}

El desarrollo de la obra coincidió con los cambios políticos que dieron lugar a la reunificación alemana . ^{[ 2 ]} El estreno estaba previsto para 1989, pero se pospuso debido a la transición política. Se planeó una nueva fecha en septiembre de 1991, pero un cantante principal, Jochen Kowalski , tuvo que cancelar el mismo día debido a una infección, y se pospuso de nuevo. ^{[ 4 ]} Antígona o la ciudad finalmente se estrenó el 19 de noviembre de 1991 ^{[ 4 ]} en la Komische Oper Berlin , puesta en escena por Harry Kupfer y dirigida por Jörg-Peter Weigle . ^{[ 5 ]} Los personajes principales son Antígona (soprano), cantada por Yvonne Wiedstruck, su hermana Ismini (mezzosoprano), cantada por Christiane Oertel, su prometido Hemón (tenor), Creonte, su padre y rey ​​de Tebas (barítono), y el vidente ciego Tiresias (contratenor), interpretado por Kowalski. ^{[ 3 ]}

Katzer continuó centrándose en temas griegos clásicos en su oratorio Medea en Corinto , basado en el libro de 1996 Medea: Stimmen de Christa Wolf , rico en monólogos interiores . Fue estrenado por la Berliner Singakademie en 2002. ^{[ 6 ]}

Müller escribió su libreto en alemán, dándole un toque moderno a los personajes míticos. Creonte es retratado como un dictador cuyas leyes y administración inmorales llevan a su estado a la ruina. Hemón , su hijo, comprende que ser humano significaría no funcionar ("Ein Mensch sein hieße: nicht zu funktionieren."). ^{[ 5 ]} Tiresias es representado como un cínico. Antígona llega tarde al funeral de su hermano, pero muestra solidaridad con las mujeres que se aferran al antiguo orden. Al final, el coro concluye que nada es más terrible que el hombre ("Nichts ist schrecklicher als der Mensch."). ^{[ 5 ]}

Katzer, alumno de Hanns Eisler y profesor en la Academia de Artes de Berlín , fue un pionero de la música electrónica en la RDA y se interesó por las formas multimedia. Basó su obra en los "Modi" (modos), escalas que no se limitan a una octava y se definen por una secuencia de intervalos . Estos dan lugar a "melodías" y combinaciones de acordes que recuerdan a Bernd Alois Zimmermann y Wolfgang Rihm . Las líneas vocales presentan numerosos saltos amplios e inusuales, como tritones y séptimas , para mayor expresividad. ^{[ 5 ]}

Un crítico señaló el contraste de escenas, como un coro de los tebanos seguido de un monólogo introvertido de Antígona, y más tarde un diálogo lírico entre Ismini y Hemón, seguido de un drástico autorretrato de Creonte. Otras escenas incluyen la sentencia de las mujeres rebeldes, un "recitativo y aria" de Tiresias con acordeón y bajo pulsado. Escenas multitudinarias de rockeros lanzando piedras frente a un nuevo monumento y una batalla de la turba en las calles contrastan con un suave lamento de Ismini y la última súplica de Antígona, dispuesta a morir: "Wir stießen an die Türen der Mächtigen an; ungehört blieb die herzkränkende Qual, unseres Volkes Jammergeschick!" (Golpeamos las puertas de los poderosos; ¡oculto quedó el dolor desgarrador, el destino funesto de nuestro pueblo!) ^{[ 5 ]}

• Katzer, Georg Operone