Antoín Sévruguin

Antoin Sevruguin ( persa : آنتوان سورگین ; 1851-1933), ^{[2] [3]} conocido como Antoin Khan ( persa : آنتوان خان) fue un fotógrafo iraní de ascendencia armenio - georgiana , en Irán durante el reinado de la dinastía Qajar (1785). –1925).

Nacido en una familia rusa de origen armenio - georgiano en la embajada rusa de Teherán , Irán : Antoin Sevruguin fue uno de los muchos hijos de Vasily Sevryugin y una "Sra. Ashin" georgiana. ^[2] Vasily Sevryugin (o Vassil de Sevruguin) fue un diplomático ruso en Teherán. ^[2] Achin había criado a sus hijos en Tbilisi , Georgia porque le negaron la pensión de su esposo. Después de que Vassil muriera en un accidente de equitación, Antoin abandonó la forma de arte de la pintura y se dedicó a la fotografía para mantener a su familia. Sus hermanos Kolia y Emanuel lo ayudaron a establecer un estudio en Teherán en la calle Ala al-dawla (hoy calle Ferdowsi ).

Sevruguin se centró a menudo en retratar la vida cotidiana de la gente corriente, captando la rica diversidad de la sociedad iraní. Su obra retrataba escenas de animados bazares y de la tranquilidad del campo, junto con momentos conmovedores de la vida familiar. Además, el portafolio de Sevruguin incluía con frecuencia retratos de la realeza, la nobleza y figuras culturales, destacando los intrincados trajes y los detallados elementos arquitectónicos de la época. Su capacidad para combinar a la perfección la expresión artística con la documentación etnográfica convirtió su obra en una valiosa crónica histórica y un homenaje al opulento legado cultural de Irán.

Muchas de las fotografías de Antoin se tomaron entre 1870 y 1930. Como Sevruguin hablaba persa y otros idiomas, era capaz de comunicarse con diferentes estratos sociales y tribus de su país, Irán. Sus fotografías de la corte real, harenes , mezquitas y otros monumentos religiosos se compararon con las de otros fotógrafos occidentales en Irán. El shah reinante, Nasir al-Din Shah (que reinó entre 1846 y 1896) tenía un interés especial por la fotografía, y Sevruguin retrató muchos edificios y acontecimientos reales.

Antoin Sevruguin viajó extensamente por el Irán Qajar, por lo que sus fotografías proporcionan un registro visual vital del país tal como era en su época. Sus viajes le permitieron capturar una amplia gama de imágenes que documentan los diversos paisajes, la arquitectura y la vida cotidiana de la Teherán premoderna y más allá. Las fotografías de Sevruguin ofrecen una visión de una era anterior a que una modernización significativa transformara la ciudad y sus alrededores. Sus imágenes incluyen representaciones detalladas de monumentos, puentes y paisajes que desde entonces han sufrido cambios considerables. A través de su lente, podemos observar los intrincados diseños de las estructuras históricas, la vestimenta tradicional de la gente y la belleza natural del campo iraní, todo lo cual contribuye a una comprensión más profunda del patrimonio cultural e histórico de Irán durante la última era Qajar.

Algunos de los retratos de Sevruguin alimentaron estereotipos preexistentes de los orientales, pero tenían valor comercial y, hoy en día, se ha demostrado que son registros históricos de la vestimenta regional. Los estudios fotográficos del siglo XIX anunciaban un tipo de imagen conocida en francés como "tipos". Se trataba de retratos de grupos étnicos típicos y su ocupación. Informaban al espectador europeo, poco familiarizado con la cultura persa , sobre el aspecto de la vestimenta regional, la artesanía, la religión y las profesiones. Fotografiar trajes regionales era un método aceptado de investigación etnológica en el siglo XIX. Muchos museos etnológicos europeos compraron retratos de Sevruguin para complementar su colección científica. Los museos recopilaron imágenes de comerciantes en el bazar, miembros de una Zurkhana (una arena de lucha libre), derviches , reuniones de multitudes para ver el Ta'zieh (presentación dramática iraní que representa la Pasión de los imanes chiítas ), personas participando en rituales chiítas y más. Los retratos de Sevruguin también se difundieron en forma de postales con el texto: "Types persans" ( tipos persas en francés ). Sevruguin fue un fotógrafo que no tuvo límites a la hora de retratar a personas de todas las clases sociales y orígenes étnicos. Retrató a miembros de la familia real iraní, así como a mendigos, compatriotas iraníes u occidentales, agricultores trabajando en los campos, tejedores de alfombras en el trabajo, oficiales del ejército, funcionarios religiosos, zoroastrianos , armenios , lurs , georgianos , kurdos , shasavan, asirios y gilak .

Muchos occidentales que vivían en Irán y viajeros que visitaban el país traían fotografías de Antoin Sevruguin y a menudo lo mencionaban en sus diarios de viaje de la época. El estudio fotográfico de Sevruguin, situado en la avenida Ala al-Dawla, era uno de los varios estudios fotográficos de esa calle. Los residentes locales podían hacerse fotos en su estudio, a menudo posando delante de un fondo pintado. La mayoría de las fotografías se capturaban como negativos de vidrio y se imprimían en impresiones de albúmina. Estas impresiones a menudo presentaban un logotipo con el nombre de Sevruguin en un lado. Sin embargo, a muchos turistas del siglo XIX les resultaba difícil escribir su nombre en los idiomas occidentales, lo que daba lugar a varios errores ortográficos como Sevraguine, Sevrugin, Sevriogin, Segruvian y Serunian. Fonéticamente, su nombre se escribía "Sevr-joe-gien".

En 1908, el mundo se quedó sin la rica colección de imágenes de Sevruguin cuando los cosacos de Mohammad Ali Shah Qajar (que reinó entre 1907 y 1909) bombardearon inadvertidamente su tienda para reprimir a Zahiru'd-Dawla, el gobernador constitucionalista de Rasht . Su casa y toda la calle fueron incendiadas.

Hasta ese momento, Antoin tenía más de siete mil fotografías, de las que sólo se salvaron dos mil. Como las fotografías mostraban numerosas figuras asociadas con el antiguo régimen Qajar y mostraban "condiciones muy alejadas de sus propias nociones de una nación occidentalizada moderna", Reza Shah Pahlavi (que reinó entre 1925 y 1941) confiscó las imágenes restantes. ^[4]

Tras su muerte a causa de una infección renal, las imágenes de Sevruguin resurgieron. Le sobrevivieron siete hijos de su matrimonio con Louise Gourgenian.

Entre 1951 y 1952, Myron Bement Smith, un historiador estadounidense de la arquitectura islámica iraní, se enteró de que 692 placas de vidrio de Sevrugian estaban a la venta en la Misión Presbiteriana Estadounidense de Teherán. ^[2] Smith compró las imágenes por 200 dólares y, cuando murió, su viuda, Katharine Smith, donó el archivo de placas fotográficas al Instituto Smithsonian. ^[2] Hoy en día sólo sobreviven 696 de los negativos de Sevruguin. ^[4]

La pequeña exposición comisariada por Massumeh Farhad , "Antoin Sevruguin y la imagen persa" (2001) se realizó en el Museo Sackler de la Universidad de Harvard. ^{[5] [2]} La exposición Runa Islam "Projects 95: Runa Islam" (2011) en el Museo de Arte Moderno (MoMA) presentó la obra "Emergence" (2011), que se había derivado de una de las imágenes de Sevruguin. ^[6]

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  Un mendigo en Teherán
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  Naser al-Din Shah Qajar en los escalones del Trono del Sol
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  Mujer kurda , Museo Nacional de Etnología de Leiden , Países Bajos
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  Dos damas y un niño descansando en el harén , Museo de Brooklyn
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  Vladimir Kossogovsky , comandante de la brigada cosaca persa . Fotografiado en 1900, Teherán.
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  Rituales pahlevani y zoorkhaneh
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  Niña adornada con joyas de plata
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  Hombres con un león vivo en Irán.
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  Reza Khan (más tarde Reza Shah) como Qajar Ministro de Guerra de Irán
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  Arthur Churchill Bailward  [Wikidata]
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  Naser al-Din Shah Qajar
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  Niẓām al-Mulk
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  Derviche

• LA Ferydoun Barjesteh van Waalwijk van Doorn, Gillian M.Vogelsang-Eastwood (eds.), Sevruguin's Iran / Iran az negah Sevruguin, Fotografías de Irán de finales del siglo XIX del Museo Nacional de Etnología de Leiden, Países Bajos , Teherán/Rotterdam 1378/1999 .
• Bohrer, Frederick N., ED. Sevruguin y la imagen persa. Londres: University of Washington Press, 1999.
• Iraj Afshar, 'Algunas observaciones sobre la historia temprana de la fotografía en Irán' en Qajar Iran; political, social and cultural change, 1800-1925 , E. Bosworth, C. Hillenbrand (eds.), Edimburgo 1983, págs. 262–2.
• Iraj Afshar, Ganjine-ye aks-haye Iran. hamrah-e tarikhche-ye vorud-e akkasi be Iran, Un tesoro de las primeras fotografías iraníes junto con un relato conciso de cómo se introdujo la fotografía por primera vez en Irán , Teherán 1371/1992.
• Exposición de fotografías de Antoin Sevruguin (archivada el 25 de octubre de 2009) en geocities.com
• Colección Myron Bement Smith, subserie 2.12: Fotografías de Antoin Sevruguin
• Colección de fotografías de Sevruguin de Stephen Arpee

• Scheiwiller, Staci G. (2018). "Reubicación de Sevruguin: contextualización del clima político del fotógrafo iraní Antoin Sevruguin (c. 1851-1933)". En Ritter, Markus; Scheiwiller, Staci G. (eds.). ¿ La lente indígena?: fotografía temprana en Oriente Próximo y Medio . De Gruyter. págs. 145-170. ISBN 978-3110590876.
• Vorderstrasse, Tasha, ed. (2020). Antoin Sevruguin: Past and Present. Volumen 40 de Oriental Institute Museum Publications. Universidad de Chicago. ISBN 9781614910572.

• Las imágenes de Oriente de Sevruguin: migrantes culturales entre Armenia y Persia
• Fotografías de Antoin Sevruguin, Archivos de la Galería de Arte Freer y de la Galería Arthur M. Sackler, Instituto Smithsoniano, Washington DC, EE. UU.
• Fotografías de Persia de Antoin Sevruguin, década de 1880-1890, Getty Research Institute , Los Ángeles. N.º de acceso 2017.R.25. Las 97 fotografías de esta colección son representativas de la documentación integral de Persia de Antoin Sevruguin y comprenden una mezcla de retratos de estudio, escenas vernáculas al aire libre y paisajes.