Antonio Campi

Antonio Campi ( c. 1522 – enero de 1587) fue un pintor italiano del Renacimiento tardío .

Antonio Campi nació en Cremona alrededor de 1522. Era hermanastro de Giulio Campi y hermano de padre y madre de Vincenzo Campi . Es posible que Bernardino Campi fuera pariente suyo. Todos ellos se dedicaron a la pintura.

Antonio probablemente se formó con Giulio en un estilo que tendía al Manierismo . Su primera obra firmada y fechada, la Virgen con el Niño y San Jerónimo y San José, con donante (1546; Cremona, Sant'Ilario), refleja el estilo de Camillo Boccaccino , quien a su vez se inspiró en Parmigianino , y la influencia de Boccaccino en Antonio aumentó en los años siguientes y se hace particularmente evidente en una serie de grabados en claroscuro (de 1547 a principios de la década de 1550; por ejemplo, la Adoración de los Magos , 1547).

Hacia 1547, Antonio colaboró ​​con Giulio en los frescos de Santa Margherita, Cremona. Siguiendo con Giulio, desde 1549 pintó al menos la mitad de los ocho lienzos para el Palazzo della Loggia , Brescia, que ilustran Historias de Justicia ( in situ y dispersas en Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo ; Budapest, Museo de Bellas Artes ), y en 1557 pintó al fresco parte de la primera nave de San Sigismondo en Cremona. También en la década de 1550, Antonio trabajó en la decoración de dos salas del Palazzo Pallavicini en Torre Pallavicina y posiblemente en su plano arquitectónico.

La decoración del presbiterio de San Paolo Converso , en Milán, data de antes de 1564. El estilo manierista, rico y enérgico, de estas obras también se evidencia en la Resurrección (1560; Milán, Santa Maria presso San Celso ) y resulta aún más impactante en la Decapitación de San Juan Bautista (1567), en la capilla de San Giovanni in San Sigismondo, Cremona, que fue decorada íntegramente por Antonio a lo largo de casi 20 años. Durante la década de 1560, Antonio alternó entre diferentes estilos: la Pietà (1566) en la catedral de Cremona es de una devoción austera; la Sagrada Familia (1567; Cremona, San Pietro al Po) transmite una sensación de grandeza; y la Sacra conversazione (Milán, Pinacoteca di Brera ) exhibe una elegancia suntuosa.

Posiblemente debido a su contacto con el arzobispo de Milán, Carlos Borromeo (1538-1584; canonizado en 1610), a partir de finales de la década de 1560 los temas devocionales de Antonio se volvieron más expresivos. Ejemplos de ello son Escenas de la Pasión (¿1569?; París, Louvre ); frescos de las Tres Marías en el Sepulcro y una Piedad (Meda, cerca de Milán, San Vittore); San Jerónimo (Madrid, Museo del Prado ), pintado para El Escorial ; y la Decapitación de San Juan Bautista (1571; Milán, San Paolo Converso). En la Adoración de los Pastores (1575; Santa Maria della Croce, Crema ) la atmósfera íntima y devocional se enfatiza mediante el uso de un escenario nocturno.

Además de estos experimentos, la actividad de Antonio en la década de 1570 incluyó obras de carácter tan diverso como su majestuosa Virgen con Santos (1575), firmada por Antonio y que ahora forma parte del altar mayor de San Pietro al Po en Cremona; el manierista San Sebastián (1575; Milán, Castillo Sforza ); y el tríptico de la Asunción (1577; Milán, San Marco), que recuerda a la pintura bresciana por su luz y color, al igual que la Adoración de los Magos (1579) en San Maurizio al Monastero Maggiore en Milán. También completó la decoración de los transeptos de San Pietro al Po en Cremona, con escenas de la Vida de San Pedro (1575-1579).

Posteriormente trabajó en importantes pinturas en San Paolo Converso de Milán, entre ellas la Adoración de los Pastores (1580) y el Martirio de San Lorenzo ; ambas destacan por su marcado naturalismo , que anticipa a Caravaggio . Desde 1580, Campi fue arquitecto de la Fabbrica del Duomo (obras de la catedral) de Cremona, para la cual también pintó el fresco del Centurión arrodillado ante Cristo en el ábside ( in situ ). Este fresco, encargado en 1582, probablemente se completó tras un viaje a Roma , donde se dice que Antonio trabajó en el Vaticano y fue nombrado caballero aurato en 1583 por el papa Gregorio XIII por su labor como arquitecto.

La alta posición de Campi en Cremona se confirmó con la publicación de su importante Cremona fedelissima en 1585, aunque probablemente una primera edición incompleta apareció en 1582. Se trata de una historia de la ciudad ilustrada con elaborados grabados. Las últimas pinturas importantes de Antonio Campi se realizaron en Milán, en la capilla de Santa Caterina in Sant'Angelo ( in situ ). Estas son El martirio de Santa Catalina (1583) y Santa Catalina en prisión (1584); la primera se caracteriza por recursos formales y elaborados drapeados, la segunda por un magistral juego nocturno de luces y sombras. Una teatralidad similar, aunque obtenida aquí mediante el uso de la perspectiva sotto in sù , se encuentra en La Presentación en el templo (1586; ex-Milán, San Marco ; San Francesco di Paola ).

También en 1586, junto con su hermano Vincenzo Campi, Antonio comenzó a pintar el techo de San Paolo Converso, en Milán. Para ello ( in situ ) diseñó un falso pórtico y un fondo arquitectónico mediante los dispositivos de cuadratura ya utilizados por Giulio Romano en Mantua y por su propio hermano, Giulio, en San Sigismondo, Cremona , y recientemente codificados en el tratado de Giacomo Barozzi da Vignola , Le due regole della prospettiva practica (Roma, 1583). Es probable que Antonio esbozara estas ideas avanzadas antes de su muerte y que su hermano Vincenzo las completara. Antonio Campi falleció en Cremona en enero de 1587. Entre sus alumnos se encuentran Galeazzo Ghidoni , Ippolito Storto, Giovanni Battista Belliboni y Giovanni Paolo Fondulo.

• Cayo Mucio Escévola (dibujo de un romano que introduce voluntariamente la mano en el fuego), Museo de Arte del Condado de Los Ángeles; ^{[ 1 ]}
• Historias de Justicia , c. 1549 , Palacio de la Loggia, Brescia; Pinacoteca Tosio Martinengo, Brescia; Museo de Bellas Artes de Budapest;
• San Jerónimo ( c. 1566 ), Madrid, Museo del Prado;
• Sagrada Familia , 1567, Cremona, San Pietro al Po;
• Escenas de la Pasión ,  ¿1569?, París, Louvre;
• Decapitación de San Juan Bautista , 1571, San Paolo Converso, Milán;
• San Sebastián , 1575, Milán, Castillo Sforza;
• Asunción , 1577, Milán, San Marco;
• Adoración de los Magos , 1579, San Maurizio al Monastero Maggiore, Milán;
• Adoración de los Pastores , 1580, San Paolo Converso, Milán;
• El Martirio de San Lorenzo , 1581, San Paolo Converso, Milán;
• El martirio de Santa Catalina , 1583, Santa Caterina en Sant'Angelo, Milán;
• Santa Catalina en prisión , 1584, Santa Caterina en Sant'Angelo, Milán;
• Presentación en el Templo , 1586, San Francesco di Paola.

• Pinturas de Antonio Campi
• 
  Adoración de los Pastores , Santa Maria della Croce, Crema
• 
  Virgen y Niño con Santos , Pinacoteca di Brera, Milán
• 
  Retrato de un caballero , Trinity Fine Art, Londres
• 
  Retrato de un hombre señalando una tablilla hebrea.
• 
  El misterio de la Pasión de Cristo , París, Louvre

• Lanzi, Luigi (1828). Thomas Roscoe (ed.). Historia de la pintura en Italia desde el período del renacimiento de las bellas artes hasta finales del siglo XVIII . Vol.  VI. Londres: W. Simpkin y R. Marshall. pág.  184.
• Roberto Longhi, Un “San Sebastiano” di Antonio Campi , en “Paragone”, 87, 1957, págs.  66–67.
• Birgit Shell, Antonio Campi , Universidad de Harvard, 1978.
• G. Bora, en I Campi. Cultura artistica cremonese del 500 , editado por M. Gregori, Milán, 1985, págs.  181-196
• Freedberg, Sydney J. (1993). Pelican History of Art (ed.). Painting in Italy, 1500-1600 . Penguin Books Ltd. pp. 583– 586. 
• Marco Tanzi, Cremona 1560-1570: novità sui Campi , en “Bollettino d'Arte”, 83, 1994, tav. II.
• Marco Tanzi, I Campi , Ediciones 5 Continentes, 2004.
• Marco Tanzi, Un San Girolamo di Antonio Campi , Altomani & Sons ed., Milán, 2008 ( ISBN 978-88-7623-012-7).

• Ilustraciones de Campi para Cremona fidelissima
• Beyer, Andrea, ed. (2004). Pintores de la realidad  : el legado de Leonardo y Caravaggio en Lombardía (catálogo de la exposición) . Nueva York: Museo Metropolitano de Arte . OCLC 819761393 .