Antonio de Torres Jurado

Antonio de Torres Jurado (13 de junio de 1817 – 19 de noviembre de 1892) fue un guitarrista y luthier español , y "el fabricante de guitarras español más importante del siglo XIX". ^{[ 1 ]}

Es con sus diseños que se pueden ver las primeras guitarras clásicas reconociblemente modernas. ^{[ 2 ]} La mayoría de las guitarras acústicas que se usan hoy en día son derivadas de sus diseños.

Antonio de Torres era hijo de Juan Torres, recaudador de impuestos local, y de María Jurado. Como era común, a los 12 años comenzó su aprendizaje como carpintero . En 1833 estalló una guerra dinástica y poco después Torres fue reclutado por el ejército. Debido a las intrigas de su padre, el joven Antonio fue dado de baja por no estar apto para el servicio militar. Dado que solo los solteros y los viudos sin hijos estaban sujetos al servicio militar obligatorio, en 1835 su familia presionó a Torres para que contrajera un matrimonio concertado con Juana María López, la hija de 13 años de un comerciante . Pronto llegaron los hijos: una hija en 1836, otra en 1839 y una tercera en 1842, que falleció unos meses después. Su segunda hija también murió. En 1845, su esposa falleció a los 23 años de tuberculosis . Fueron años difíciles para Torres, quien a menudo se encontraba endeudado y se vio obligado a buscar empleos más lucrativos.

Aunque existe cierto debate sobre quién fue el maestro de Torres, una teoría sugiere que alrededor de 1842 pudo haber ido a trabajar para José Pernas en Granada , donde aprendió rápidamente a construir guitarras. Pronto regresó a Sevilla y abrió un taller en la Calle de Cerrajería nº 7 , que compartió con Manuel Soto y Solares. Si bien construyó algunas guitarras durante la década de 1840, no fue hasta la década de 1850, por consejo del guitarrista y compositor Julián Arcas , que Torres se dedicó profesionalmente a la construcción de guitarras. Julián Arcas le ofreció consejos sobre la construcción, y su colaboración convirtió a Torres en un investigador incansable de la construcción de guitarras. Torres razonó que la tapa armónica era fundamental. Para aumentar su volumen, no solo hizo sus guitarras más grandes, sino que les instaló tapas armónicas más delgadas y, por lo tanto, más ligeras, arqueadas en ambas direcciones gracias a un sistema de refuerzo en abanico. Estos puntales de refuerzo se dispusieron geométricamente, basándose en dos triángulos isósceles unidos por su base, creando una forma de cometa, dentro de la cual los puntales se dispusieron simétricamente.

Aunque Torres no fue el primero en utilizar este método, sí fue quien perfeccionó el diseño simétrico. Para demostrar que era la tapa, y no el fondo ni los aros, lo que le confería al instrumento su sonido, en 1862 construyó una guitarra con fondo y aros de papel maché . (Esta guitarra se conserva en el Museo de la Música de Barcelona y, antes del año 2000, fue restaurada por los hermanos Yagüe, de Barcelona, ​​para que pudiera ser tocada). ^{[ 4 ]}

Durante sus últimos años, el amigo íntimo de Torres, un sacerdote llamado Juan Martínez Sirvent, le echó una mano en su taller. Muchos años después, en 1931, Sirvent escribió una carta a Francisco Rodríguez Torres, mencionando la siguiente explicación que Torres dio cuando, a la edad de 68 años, el famoso padre Garzón le preguntó en una cena sobre su "secreto" de cómo hacer sus guitarras de sonido excepcional: ^{[ 5 ]}

[...] [Torres] respondió sonriendo: «Padre, lamento mucho que un hombre como usted también caiga víctima de esa idea que corre entre la gente ignorante. Juanito (así me llamaba) ha presenciado el secreto muchas veces, pero me es imposible dejarlo para la posteridad; este se irá conmigo a la tumba, pues es el resultado de la sensación de las yemas del pulgar y el índice que comunican a mi intelecto si la caja de resonancia está bien trabajada para corresponder con el concepto del luthier y el sonido requerido del instrumento». Todos quedaron convencidos de que el genio artístico no se puede transmitir [...].

En 1868, Torres volvió a casarse con Josefa Martín Rosada. Poco después, conoció a Francisco Tárrega . Tárrega, que entonces tenía diecisiete años, había viajado a Sevilla desde Barcelona para comprarle una guitarra Torres al fabricante del instrumento de Julián Arcas. Torres le ofreció una guitarra modesta que tenía en stock, pero al oírlo tocar, le ofreció una guitarra mucho mejor que se había fabricado para sí mismo unos años antes.

Hacia 1870, Torres, que entonces tenía cincuenta y tantos años, cerró su taller en Sevilla y regresó a Almería, donde él y su esposa abrieron una tienda de porcelana y cristal en la Calle Real. Unos cinco años después, Torres comenzó su "segunda época" (como él mismo la denominaba en las etiquetas de sus guitarras), dedicándose a la construcción de instrumentos a tiempo parcial cuando no estaba ocupado en la tienda de porcelana. Tras la muerte de su esposa Josefa, en 1883, Torres empezó a dedicar cada vez más tiempo a la construcción de guitarras, llegando a fabricar alrededor de doce guitarras al año hasta su fallecimiento en La Cañada de San Urbano, Almería, a la edad de 75 años.

Las guitarras Torres se dividen en dos periodos: el primero, en Sevilla, de 1852 a 1870, y el segundo, de 1871 a 1893, en Almería. Las guitarras que fabricaba Torres eran tan superiores a las de sus contemporáneos que su ejemplo cambió la forma de construir guitarras, primero en España y luego en el resto del mundo. Si bien no son particularmente potentes para los estándares actuales, poseen un tono claro, equilibrado, firme y redondo que proyecta muy bien el sonido. Sus guitarras fueron ampliamente imitadas y copiadas. Dado que nunca las firmó y solo numeró las de su segunda época, se han fabricado muchas falsificaciones de Torres, algunas por luthiers reconocidos y expertos.

Si bien el diseño general de la guitarra clásica moderna deriva de Torres, existen algunas diferencias entre las guitarras clásicas de Torres y el instrumento actual. Todas las guitarras de Torres tenían tapas armónicas de abeto europeo ; ahora también se usa con frecuencia cedro rojo occidental . Los luthiers han seguido desarrollando el sistema de refuerzo de la tapa armónica, pero la mayoría aún utiliza alguna versión del refuerzo en abanico que Torres fue pionero. Las guitarras de Torres estaban encordadas con cuerdas de tripa para las cuerdas agudas y cuerdas graves de seda, recubiertas de plata. Desde la década de 1950, casi todas las guitarras clásicas se encordan con nailon. Los clavijeros de las guitarras de Torres solían estar ajustados con clavijas de fricción de ébano tradicionales, similares a las de otros instrumentos de cuerda. Sus instrumentos posteriores fueron equipados con clavijeros mecánicos , que son comunes en las guitarras clásicas actuales.

Esta es una lista incompleta de guitarras fabricadas por Antonio de Torres.

• Los Romero poseen cinco guitarras Torres de año incierto. Pepe Romero tiene tres guitarras Torres (incluida la FE03 de 1856); Celin Romero y Ángel Romero tienen una cada uno.
• FE 04 La Leona (1856), propiedad de Erhard Hannen, ahora está interpretada por Wulfin Lieske . ^{[ 7 ]}
• FE 09 (1859) - propiedad de Miguel Llobet , ahora en la colección del Museu de la Música de Barcelona , ​​España
• Sevilla, 1862 - Colección de José Luis Postigo ^{[ 8 ]}
• FE 13 (1860): propiedad de Miguel Llobet, quien la usó frecuentemente en conciertos en Alemania junto con la FE09 (1859). Llobet la vendió en la primera mitad de la década de 1920 a Hermann Hauser I, quien la conservó durante toda su vida, inspirándose en ella para el desarrollo de su famosa guitarra de 1937. La guitarra es un raro ejemplo de la originalidad del concepto de guitarra que Torres impulsó en el período de la Primera Época, ya que nunca ha sido restaurada y se conserva en el estado en que la dejó su fabricante. Actualmente, la guitarra forma parte de la Colección Raccosta (Verona, Italia).
• FE 17 (1864) - inicialmente fabricada por Torres para su uso personal, adquirida por Francisco Tárrega en Sevilla en 1869. ^{[ 9 ]} El fondo y los aros estaban hechos de arce flameado. Vendida por Vicente Tárrega (hermano de Francisco Tárrega) a Domingo Prat en 1917.
• Almería, 1864 - Colección de Félix Manzanero ^{[ 10 ]}
• FE 18 (1864), ^{[ 11 ]} actualmente propiedad de James Westbrook, www.theguitarmuseum.com
• FE 28 (1868) - Colección de Marcos Villanueva ^{[ 12 ]}
• SE 49 (1883) - propiedad de Francisco Tárrega
• SE 52 (1883) - propiedad de Ángel Romero .
• SE 70 La Invencible (1884) ^{[ 13 ]}
• SE 107 (1887) - ahora la interpreta Stefano Grondona .
• SE 114 (1888) - propiedad de Francisco Tárrega, ahora en la colección de Sheldon Urlik
• SE 116 La Itálica (1888) - Perteneció a Leon Farre, uno de los grandes entusiastas de la guitarra barcelonesa en la primera mitad del siglo XX. Debido a sus particulares cualidades sonoras, la guitarra recibió especial atención de Miguel Llobet, Domingo Prat, Emilio Pujol y otros aficionados. Por la belleza de su sonido, Prat y Pujol la apodaron "La Itálica", mientras que Llobet la bautizó con el sobrenombre de "La Leona de Farre", en honor a su propietario, Leon Farre. Posteriormente, la guitarra perteneció al luthier barcelonés Enrique Coll (alumno de Simplicio y mentor de Fleta). La guitarra parece haber salido de una máquina del tiempo, ya que nunca ha sido restaurada y se conserva en el estado original en que Torres la dejó en 1888. Actualmente, la guitarra pertenece a la Colección Raccosta (Verona, Italia).
• SE 124 (1888) - Perteneció a Regino Sainz de la Maza , restaurada y propiedad del luthier RE Bruné. ^{[ 14 ]} Casi idéntica a la SE 114 pero con aros y fondo de arce ojo de pájaro.
• En el Museo Cité de la Musique ^{[ 15 ]} en París ^{[ 16 ]}
  • Almería, 1885 (modelo Torres de 11 cuerdas) ^{[ 17 ]}
  • Sevilla, 1882 ^{[ 18 ]}
  • Almería, 1852 ^{[ 19 ]}
  • Almería, 1883 ^{[ 20 ]}
  • Almería, 1875 ^{[ 21 ]} (actualmente ubicado en: Musée du Palais Lascaris en Niza)
• En el Museo de la Música ^{[ 22 ]} de Barcelona ^{[ 23 ]}

• Guitarra Hill, breve biografía
• Antonio De Torres por Jose L. Romanillos , Julian Bream Búsqueda de libros en Google
• Cómo se fabrican las guitarras maestras, por Roy Courtnall y Adrian Lucas.
• Métodos de investigación para el estudio de guitarras históricas: un estudio de caso de la obra de Antonio de Torres , por el Dr. James Westbrook, 2009, tesis de maestría, Universidad Metropolitana de Londres.

• Sitio web oficial
• Medición y documentación del FE 18 por Antonio de Torres por Florian Vorreiter

En cuanto a los modelos Torres de 11 cuerdas

• Guitarras de varias cuerdas (harpguitars.net)
• Imagen: José Martínez Toboso con guitarra , ref (harpguitars.net)
• Intérpretes (harpguitars.net)

La Invencible (1884)

• www.lainvencibledetorres.com Sitio web con vídeos y fotos de esta guitarra.
• Guitarra Antonio de Torres 1884 “La Invencible”. Sitio web con vídeos y fotos 360 de esta guitarra.

Artículos

• Trazados de guitarras de la tierra del flamenco: una colección magistral de guitarras clásicas. LA Times, 17 de febrero de 2002.
• Artículos de Artículos Hemeroteca Digital - Biblioteca Nacional de España :
  • Estampa (Madrid. 1928). 01/01/1929 página 29
  • Caras y caretas (Buenos Aires). 07/04/1925, n. 1396 ; página 20
  • Caras y caretas (Buenos Aires). 09/05/1925, n. 1405 ; página 76
  • etc.