Monumento a Anzac

El Monumento Anzac es un monumento conmemorativo de guerra , museo y lugar de interés histórico ubicado en Hyde Park South, cerca de Liverpool Street, en el distrito central de negocios de Sídney , Australia . El monumento de estilo art déco fue diseñado por C. Bruce Dellit , con su exterior adornado con monumentales relieves figurativos y esculturas de Rayner Hoff , y construido entre 1932 y 1934 por Kell & Rigby . Esta propiedad estatal fue incluida en el Registro Estatal del Patrimonio de Nueva Gales del Sur el 23 de abril de 2010. ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}

El monumento es el centro de las ceremonias de conmemoración del Día de Anzac , el Día del Recuerdo y otras ocasiones importantes. Fue construido como un monumento a la Fuerza Imperial Australiana de la Primera Guerra Mundial . La recaudación de fondos para el monumento comenzó el 25 de abril de 1916, primer aniversario del desembarco del Cuerpo de Ejército de Australia y Nueva Zelanda (ANZAC) en Anzac Cove para la Batalla de Gallipoli . ^{[ 4 ]} Fue inaugurado el 24 de noviembre de 1934 por el Príncipe Enrique, Duque de Gloucester . En 2018, se completaron las renovaciones y una importante ampliación. El monumento fue reinaugurado oficialmente por el Príncipe Harry, Duque de Sussex . ^{[ 5 ]}

Historia

Tierras aborígenes

El material hallado en los refugios rocosos revela que los aborígenes habitaron la zona del puerto de Sídney desde hace al menos 25 000 años. Los gadigal, que formaban parte de la nación darug , eran los propietarios tradicionales aborígenes del área interior de Sídney, donde se encuentra el Monumento Anzac. ^{[ 6 ]}^{[ 2 ]}^{[ 7 ]} Se cree que el extremo sur de Hyde Park , donde se ubica el Monumento Anzac, se utilizaba como un «campo de batalla» para celebrar combates entre guerreros aborígenes, observados con avidez por los británicos en los primeros días de la colonia. ^{[ 8 ]} Es notable que el monumento de guerra más grandioso y monumental del Estado se encuentre en este sitio histórico de combate indígena. ^{[ 2 ]}

Orígenes del término "Anzac"

El término «Anzac» ^{[ 9 ]} comenzó como un acrónimo del Cuerpo de Ejército de Australia y Nueva Zelanda en la Primera Guerra Mundial, pero pronto fue aceptado como una palabra independiente. Los Anzacs formaron parte de la fuerza expedicionaria organizada por Gran Bretaña y Francia para invadir la península de Gallipoli y despejar el estrecho de los Dardanelos para la Marina Real Británica . Los Anzacs australianos representaron el esfuerzo nacional de una nación joven que participó en la Gran Guerra, y los relatos del valor que demostraron en Gallipoli se convirtieron en la leyenda más perdurable de la historia militar australiana ( CMP del Arquitecto del Gobierno , 2007). ^{[ 2 ]}

Tras la retirada de Gallipoli, las divisiones de infantería Anzac continuaron luchando contra Alemania en el Frente Occidental. La Caballería Ligera luchó para proteger el Canal de Suez contra los turcos y se unió a las fuerzas que combatían en Oriente Medio. En el aniversario del Día de Anzac en 1918, la infantería australiana reforzó la leyenda al detener el avance alemán en Villers-Bretonneux, en el Somme . Los australianos fueron utilizados con éxito como tropas de choque en Ypres, Amiens , Mont Saint-Quentin y Péronne, y desempeñaron un papel fundamental en la ruptura de la Línea Hindenburg, en su última gran ofensiva. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

De una población australiana de alrededor de cuatro millones y medio, los alistamientos en el ejército y la marina ascendieron a 416.809, una cifra que representa la mitad de los hombres en edad militar en Australia en aquel entonces. En total, 60.000 australianos murieron y 167.000 resultaron heridos, una cifra proporcionalmente mayor que la sufrida por cualquier otro país del Imperio Británico . No es de extrañar que quienes regresaron quisieran que se recordara el sacrificio de sus camaradas caídos. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

El primer Día de Anzac en Nueva Gales del Sur fue organizado por un comité dentro de la Asociación de Soldados Retornados (RSA) de Nueva Gales del Sur, una organización formada por hombres que habían sido repatriados por invalidez. Posteriormente, la organización fue absorbida por la Liga Imperial de Soldados, Marineros (y Aviadores) Retornados de Australia (RSSILA), que finalmente pasó a llamarse Liga de Retornados y Servicios (RSL) . Los objetivos originales del día de conmemoración eran recordar a los camaradas caídos, incentivar a los jóvenes a alistarse y recaudar fondos para un monumento conmemorativo de ANZAC. El gobierno laborista del primer ministro de Nueva Gales del Sur, W.A. Holman, prometió un subsidio equivalente a la cantidad recaudada en el primer Día de Anzac. En 1917, la RSSILA solicitó que el 25 de abril fuera declarado "Día Nacional de Australia" y publicado como día festivo. Tanto el gobierno de Queensland como el de Australia hicieron del Día de Anzac un día festivo en 1921. El día festivo oficial se publicó por primera vez en Nueva Gales del Sur en 1925. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Desarrollando el concepto de monumento conmemorativo en Australia

El historiador Ken Inglis cree que el «monumento a la guerra» es un concepto del siglo XX que conmemoraba el costo humano de la guerra en lugar del resultado victorioso, como lo hacían los antiguos monumentos militares, y celebraba el sacrificio de los soldados rasos en lugar de centrarse en los hombres que los dirigían. Los nombres de quienes hicieron el sacrificio supremo se diferencian de los nombres de quienes regresaron. Ya sea que hayan regresado o no, los monumentos registran el servicio de los soldados a la nación. Esta tendencia a incluir tanto a los que regresaron como a los caídos era singularmente australiana, lo que reflejaba la naturaleza totalmente voluntaria de las fuerzas australianas. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Cada capital desarrolló su propio monumento principal, con muchos monumentos más pequeños en los suburbios y áreas regionales. Los monumentos principales y sus fechas de construcción son los siguientes: ^{[ 2 ]}

Cenotafio de Darwin , Darwin – 1921
Monumento a los Caídos en Guerra , Hobart - 1925
Cenotafio del Monumento Conmemorativo de Guerra del Estado , Perth – 1928–1929
Santuario del Recuerdo , Brisbane – 1930
Monumento Nacional a los Caídos en la Guerra , Adelaida – 1931
Santuario del Recuerdo , Melbourne – 1928–1934
Monumento a los caídos en el ANZAC, Sídney – 1934
Monumento Conmemorativo de Guerra Australiano , Canberra – 1941 ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Los primeros monumentos conmemorativos suelen tener forma de obeliscos, a veces con esculturas aplicadas, mientras que la mayoría de los ejemplos posteriores son edificios conmemorativos con diversas salas y usos. El significado social de los monumentos de guerra se volvió más complejo con el paso del tiempo. Los ejemplos posteriores, como el Santuario del Recuerdo en Melbourne (1934), el Monumento ANZAC en Sídney (1934) y el Monumento Conmemorativo de Guerra Australiano en Canberra (1941), representaron las nuevas tendencias en el simbolismo de los monumentos conmemorativos más que las simples columnas, obeliscos y estatuas de soldados ciudadanos erigidas durante los combates e inmediatamente después. El Santuario del Recuerdo en Melbourne es el monumento más comparable al Monumento ANZAC en Australia, ya que ambos constan de un espacio conmemorativo principal, rodeado y situado sobre una serie de espacios administrativos y de exposición, todo ello dentro de un imponente edificio emblemático de diferentes estilos arquitectónicos, ubicado en un paisaje formal. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Autorización del Monumento Conmemorativo ANZAC

En 1918, la RSSILA publicó sus objetivos para el monumento:

El edificio iba a ser un monumento conmemorativo para los fallecidos;
Debía ser arquitectónicamente digno de su elevado propósito;
Su función era proporcionar una sede para quienes trabajaban para ayudar a las viudas y los hijos de los fallecidos, así como a los miembros de la AIF que regresaron;
Su función era albergar los archivos de la AIF;
Sería un lugar de encuentro y una fuente de ayuda para la repatriación; y
Serviría como centro para cualquier campaña posterior en nombre de la AIF y sus dependientes. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Después de 1919, todos los comités de construcción de monumentos de guerra del estado debían solicitar asesoramiento experto de un Comité Asesor de Monumentos de Guerra compuesto por representantes de la Asociación de Planificación Urbana, el Instituto de Arquitectos (NSW), la Real Sociedad de Artistas y la Galería Nacional de Arte (NSW). Una propuesta para construir el monumento en Observatory Hill fue retirada debido a la proximidad prevista de las carreteras que conducen al Puente del Puerto de Sídney . ^{[ 11 ]} La propuesta de utilizar parte de Hyde Park para el Monumento Anzac fue promovida por el ex topógrafo municipal Norman Weekes, quien estaba rediseñando Hyde Park después de que hubiera sido prácticamente destruido durante la construcción del ferrocarril de la ciudad. Con la ayuda del arquitecto Raymond McGrath , Weekes elaboró un plan con dos avenidas axiales que discurrían de norte a sur y de este a oeste, esta última alineada con el transepto de la Catedral de Santa María . Previó la intersección de estas avenidas como un sitio ideal para una columna conmemorativa y la equilibró con un Monumento Anzac en el extremo sur. Sin embargo, el progreso del monumento se vio obstaculizado hasta que en 1923 se aprobó una ley que establecía una junta de fideicomisarios para el edificio y la forma en que se elegiría el sitio. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Los fideicomisarios obtuvieron la aprobación parlamentaria para el plan de Weekes en 1929 con la condición de que el área dedicada al monumento tuviera un tamaño limitado. La Junta Asesora para la Remodelación de Hyde Park eligió el extremo sur del parque para ubicar el monumento. El Consejo Nacional de Mujeres y la Asociación de Mujeres Anzac se opusieron a este sitio porque lo consideraban insuficientemente imponente, mientras que el artista Julian Ashton señaló que los rascacielos pronto eclipsarían su posición. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Por esta época, el difunto J.F. Archibald, cofundador del periódico Bulletin, legó otro monumento conmemorativo de guerra a los australianos para recordar la alianza entre Australia y Francia en la Gran Guerra de 1914-1918. Creado por François Sicard , ganador del Premio de Roma en 1891, el Fideicomisario Público solicitó que se instalara en el lugar donde Weekes proponía erigir la columna en el extremo norte de Hyde Park. El mayor Hubert Colette y J.B. Waterhouse supervisaron la construcción de la Fuente Conmemorativa Archibald , que se completó el 14 de marzo de 1932. Esto ocurrió cuando comenzaron las obras del edificio del Monumento ANZAC en el extremo sur de la misma avenida. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Los debates sobre el estilo del Monumento ANZAC se pueden dividir generalmente entre los grupos de soldados y los de mujeres, que apoyaban la utilidad frente a la belleza, respectivamente. La mayoría de los soldados veteranos buscaban un edificio que satisficiera sus necesidades inmediatas de asociación, mientras que los grupos de mujeres tendían a favorecer una estructura conmemorativa. Tras diez años de debate, la RSSILA y las organizaciones de veteranos discapacitados acordaron el Día de Anzac de 1928 que el edificio «debía ser conmemorativo en lugar de utilitario». Como lo expresó el presidente estatal de la RSSILA, Fred Davison, la Liga finalmente había aceptado un «santuario del recuerdo» como el que sus homólogos victorianos habían comenzado a construir. Las necesidades de los soldados no se abandonaron por completo y, en un espíritu de compromiso, una séptima parte de la financiación se destinó a la incorporación de oficinas donde las organizaciones de soldados veteranos pudieran atender a sus miembros. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

El Cenotafio, Martin Place

La incertidumbre sobre el emplazamiento y el estilo arquitectónico del Monumento ANZAC, sumada a la larga espera para su construcción, dejó a Sídney sin un punto central para las ceremonias del Día de Anzac. Alrededor de 1925, el gobierno laborista de Lang respondió a la petición de la RSSILA de Nueva Gales del Sur donando 10.000 libras para un cenotafio en Martin Place, cerca de donde se habían celebrado llamamientos y mítines de reclutamiento durante la guerra. Este también fue el lugar donde las multitudes del Día del Armisticio honraron a sus "Gloriosos Caídos" al final de la guerra, el 11 de noviembre de 1918. Fue consagrado el 8 de agosto de 1927, convirtiéndose en el centro de las ceremonias del Día de Anzac unos ocho años antes de que el edificio del Monumento ANZAC estuviera disponible para tales fines. El Servicio del Amanecer del Día de Anzac de Sídney nunca se trasladó al Monumento ANZAC porque el Cenotafio ya se había convertido en el lugar habitual y Martin Place tenía asociaciones más fuertes con la guerra que Hyde Park. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Concurso de diseño del monumento conmemorativo ANZAC

El 13 de julio de 1929 se convocó un concurso para el diseño del monumento conmemorativo. Los participantes debían ser australianos con licencia para ejercer como arquitectos dentro o fuera de Nueva Gales del Sur; estos últimos debían registrarse en el estado si resultaban ganadores. Los concursantes podían consultar con un escultor australiano, ya fuera durante el diseño de su propuesta o durante su construcción. Todos los participantes debían registrarse antes del 30 de enero de 1930 y presentar sus propuestas dos semanas después. El jurado estuvo compuesto por el profesor A. S. Hook, el decano de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de Sídney, el profesor Leslie Wilkinson , y el administrador público E. J. Payne. El ganador sería nombrado arquitecto del Monumento Conmemorativo ANZAC. El presupuesto del edificio estaba limitado a 75 000 libras esterlinas , calculadas según los tipos vigentes en el momento de la convocatoria. Además del monumento en sí, el edificio debía albergar oficinas para la Liga Imperial de Soldados y Marineros Retornados, la Asociación de Soldados con Tuberculosis y la Asociación de Soldados Discapacitados. ^[¹⁰^]^[²^] Los fideicomisarios recibieron 117 trabajos en el concurso y eligieron siete para la segunda etapa, los cuales se exhibieron en las Galerías Blaxland en Farmers Department Store (ahora Grace Bros). En febrero de 1930, el Gobernador de Nueva Gales del Sur , Sir Philip Game, anunció los trabajos ganadores . ^[¹²^] El tercer premio fue otorgado a Peter Kaad , el segundo a John D. Moore y el ganador fue Bruce Dellit. Los contratistas seleccionados para las obras de construcción fueron Kell & Rigby . ^[¹³^] Según la revista Building , la mayoría de la gente coincidió en que el diseño de Dellit para el Monumento ANZAC fue el mejor del concurso. ^[¹⁰^]^[²^]

En su presentación, Dellit presentó un modelo con fotografías del mismo desde todos los ángulos y 17 hojas de dibujo, incluyendo una perspectiva aérea y una sección isométrica. En sus propias palabras: «RESISTENCIA, CORAJE Y SACRIFICIO: estas son las tres ideas que han inspirado el diseño que lo acompaña, y es en torno a la última que se desarrolla». Dellit explicó que la escultura central «el sacrificio» se colocó en la cámara inferior «como una famosa tumba francesa» —la tumba de Napoleón— para «ofrecer a los visitantes la oportunidad de un reconocimiento tranquilo, digno, físico y mental del mensaje». ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Bruce Dellit, el arquitecto

Charles Bruce Dellit, nacido en Australia, estudió en el Sydney Technical College con Byera Hadley entre 1912 y 1918, y continuó su formación profesional en la Universidad de Sídney . Dellit se registró como arquitecto en junio de 1923 y estableció su propio estudio seis años después. Antes de ganar el concurso del Monumento ANZAC, había diseñado Kyle House en Macquarie Place, que presentaba el "arco de entrada monumental" que se convirtió en uno de sus motivos característicos. También muestra su interés por los rascacielos Art Déco estadounidenses y la mampostería con motivos arquitectónicos propia de las escuelas holandesas y alemanas de la época. Junto con su contemporáneo Emil Sodersten , se le considera pionero del estilo Art Déco en Australia. Dellit empleó un uso más marcado del ornamento y el simbolismo, mientras que Sodersten se basó más en la forma y los materiales para su arquitectura. Muchos de los edificios Art Déco más notables de Sídney fueron diseñados por estos arquitectos. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Al diseñar el Monumento ANZAC, Dellit empleó imágenes escultóricas y arquitectónicas para expresar el duelo colectivo por la muerte de tantos jóvenes de Nueva Gales del Sur. La forma de la escultura cambió con la participación de Rayner Hoff, a quien Dellit contrató tras ganar el concurso. Hoff enriqueció considerablemente la imaginería al sustituir las estaciones y esculturas de Dellit que representaban las artes de la guerra y la paz por figuras que representaban a todas las ramas de las fuerzas armadas. El Estanque de la Reflexión, que refleja el edificio en el lado norte, sigue siendo un llamado de Dellit a los transeúntes para que se detengan y recuerden. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

De manera similar, si bien la escultura central "Sacrificio" en el corazón del edificio es obra de Hoff, la forma del interior, de por sí muy emotiva, es de Dellit. Dellit utilizó impresionantes escaleras flanqueadas por urnas conmemorativas para conducir al visitante hasta el Salón de la Memoria. Una vez allí, deben inclinar la cabeza para mirar hacia el Pozo de la Contemplación y contemplar "Sacrificio", que se encuentra en el Salón del Silencio, o mirar hacia arriba para ver la cúpula decorada con 120.000 "Estrellas de la Memoria" doradas, cada una de las cuales representa a un militar de Nueva Gales del Sur. La arquitectura de Dellit y las esculturas de Hoff se complementan enormemente para ofrecer un mensaje emocional artísticamente integrado. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Según Maisy Stapleton, los máximos exponentes del estilo Art Déco en Sídney fueron los arquitectos C. Bruce Dellit y Emil Sodersten. Consideraba que el mayor logro de Dellit era el Monumento ANZAC, «una visión de la forma moderna y una expresión fuerte y emotiva estrechamente ligada al sentimiento popular», y describió el monumento como «la quintaesencia del Art Déco en Australia». ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Dellit falleció de cáncer el 21 de agosto de 1942, tan solo ocho años después de la inauguración del Monumento ANZAC. Algunos lo consideran su obra cumbre: «una visión de la forma moderna y una expresión fuerte y emotiva, estrechamente ligada al sentimiento popular». Entre sus obras posteriores se incluyen dos capillas en la funeraria Kinsela, en Darlinghurst (1933), varios edificios bancarios en la ciudad y numerosas propuestas para concursos. El obituario del Bulletin lo describió como una «figura impactante y vital. Todo en él era grandioso». ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Rayner Hoff, el escultor

George Rayner Hoff nació en 1894 en la Isla de Man . Su padre trasladó posteriormente a la familia a Nottingham, Inglaterra, donde Rayner Hoff trabajó en un taller de cantería mientras aún estudiaba. A los 14 años comenzó a trabajar en un estudio de arquitectura y más tarde amplió su formación estudiando dibujo y diseño en la Escuela de Arte de Nottingham. En 1915, Hoff se alistó en el ejército y sirvió en el Frente Occidental al año siguiente. Tras la guerra, estudió escultura en el Royal College of Art de Londres con Frances Derwent Wood y en 1922 ganó el Premio de Roma. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Hoff llegó a Sídney en agosto de 1923 y comenzó a trabajar como profesor jefe de modelado y escultura en el East Sydney Technical College, Darlinghurst (la principal escuela de arte de Sídney), donde también estableció su estudio privado. Hoff ejerció una enorme influencia en el progreso de la escultura australiana. A finales de la década, su trabajo en la universidad había formado a una escuela de talentosos escultores y ayudantes. Según Deborah Edwards , fue «quizás el único ejemplo de una escuela de producción coherente entre los escultores en la historia de Australia». En 1925, Hoff completó los relieves para el Monumento a los Caídos de Dubbo y en 1927 recibió el encargo de diseñar las esculturas del Monumento Nacional a los Caídos de Australia Meridional . ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

En 1930, Dellit encargó a Hoff el diseño de las esculturas para el Monumento ANZAC. La creación de las numerosas esculturas del Monumento ANZAC se convirtió en la cúspide de la carrera de Hoff. La tarea incluyó la creación de dieciséis figuras sentadas y cuatro de pie de militares, hombres y mujeres, en piedra sintética fundida, cuatro relieves de piedra fundida en las esquinas y dos largos bajorrelieves de bronce sobre las puertas este y oeste del edificio. Las contribuciones de Hoff al interior también incluyeron el diseño de la forma de las 120.000 estrellas doradas facetadas que cubrían la cúpula, cuatro paneles en relieve que mostraban la marcha de los muertos, cada uno superpuesto con representaciones simbólicas del Ejército, la Armada, la Fuerza Aérea y el Cuerpo Médico del Ejército, y la corona de mármol que rodeaba el Pozo de la Contemplación y que enmarcaba la vista del Sacrificio. Hoff y ocho asistentes trabajaron a tiempo completo en el monumento entre 1931 y 1934. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Hoff otorgó gran prominencia a las mujeres que contribuyeron al esfuerzo bélico en el Monumento ANZAC, incluidas aquellas que perdieron a sus padres, esposos e hijos. Las enfermeras ocupaban un lugar destacado entre las figuras que representaban a los servicios, y las mujeres fueron fundamentales en la escultura grupal «Sacrificio». En 1932, Hoff explicó la posición prominente de las mujeres en esta obra: «Miles de mujeres, aunque no participaron directamente en actividades bélicas, perdieron todo lo que más amaban. No se las reconoció en las listas de bajas, ni en las listas de heridos, mutilados y muertos. Con este espíritu, las he representado cargando con su peso, el sacrificio de sus hombres». ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

En 1932 se exhibieron públicamente los modelos de los dos enormes grupos de bronce destinados a ser colocados frente a las ventanas este y oeste. Tanto «La crucifixión de la civilización» (1914) como «Victoria tras el sacrificio» (1918), de Hoff, presentaban mujeres desnudas como figuras centrales. La violenta controversia que suscitó la exposición de estos modelos impidió su desarrollo como esculturas de tamaño natural, siendo el aspecto sexual de las imágenes el que atrajo las críticas más intensas. Desesperado por la controversia, Hoff acabó destruyendo los modelos de yeso y se negó a modificar sus diseños cuando se planteó de nuevo la posibilidad de realizarlos en 1934. Las esculturas nunca se completaron. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Entre las demás esculturas públicas de Hoff en Sídney se incluyen un bajorrelieve de Mercurio en Transport House, York Street , y varias esculturas en el edificio City Mutual Life de Emil Sodersten en Hunter Street . Sin embargo, a pesar de su evidente éxito, Hoff no pudo librarse de la controversia sobre las esculturas del Monumento ANZAC que no llegaron a realizarse. Esta controversia lo acompañó hasta su prematura muerte por pancreatitis el 19 de noviembre de 1937. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Constructores y contratistas

Los fideicomisarios especificaron que el monumento debía construirse con materiales australianos y por trabajadores australianos. Tras ser alentados a dar preferencia a los veteranos de guerra, los contratistas Kell & Rigby solicitaron a sus trabajadores a la Oficina de Empleo de RSSILA. Numerosos subcontratistas también trabajaron en el Monumento ANZAC. Entre estos profesionales y artesanos se encontraban los ingenieros estructurales RS Morris & Co Ltd, los canteros Melocco Bros Ltd, quienes tallaron la corona alrededor del Pozo de la Contemplación, los señores Loveridge y Hudson Ltd, quienes prepararon el revestimiento de granito en las paredes exteriores, JC Goodwin and Co Ltd, quienes suministraron el vidrio ámbar, Art Glass Ltd, que realizó el arenado, y T. Grounds and Sons, quienes fabricaron las figuras de piedra en los contrafuertes y las urnas funerarias según el diseño de Hoff. La empresa londinense Morris Singer & Co Ltd fundió la escultura central y los paneles de bronce sobre las puertas, pero la llama que rodea la escultura y las rejas de bronce en las ventanas inferiores fueron fabricadas en Australia por Castle Bros, mientras que Kell & Rigby produjo los clavos de bronce que adornan las puertas. Homebush Ceiling Works realizó los techos y suministró las 120.000 estrellas para la cúpula, que fueron doradas por A. Zimmerman. Kellor y Yates completaron el trabajo de yeso. La Electrical and General Installation Co. se encargó de la instalación eléctrica y Nielsen y Moller fabricaron las luminarias. Posteriormente, Dellit logró convencer al Ayuntamiento para que proporcionara iluminación temporal para el edificio, servicio que se hizo permanente en 1938. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Cambios en el curso de la construcción del Monumento Conmemorativo ANZAC

Originalmente, Dellit quería que el monumento se construyera con arenisca o granito sintético sobre una base de traquita de Bowral de 45 cm (18 pulgadas). Sin embargo, el edificio se construyó en realidad con granito rojo procedente de canteras cercanas a Bathurst , Nueva Gales del Sur. El podio y las escaleras semicirculares se revistieron de granito; y la terraza se construyó con terrazo. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

En 1932, Dellit incorporó cuatro piedras de campos de batalla de Gallipoli, Francia, Palestina y Nueva Guinea en los pisos de los nichos del Salón de la Memoria, formando el Sol Naciente de la AIF. Los nombres de las principales batallas en cada uno de estos sitios se agregaron a las paredes de los nichos. ^{[ 10 ]} La cúpula de estrellas, aprobada en 1933, también fue una adición tardía. Esta característica comenzó como una recaudación de fondos cuando el proyecto perdió apoyo debido a la controversia sobre las estatuas exteriores de Hoff. Para cubrir el déficit de financiación del monumento, la RSSILA ofreció 150.000 estrellas a la venta a dos chelines cada una. Aunque no pudieron vender la cantidad total, 120.000 estrellas se fijaron al techo para representar a todos los voluntarios del estado. Para facilitar su fijación al techo de yeso, se fabricaron con yeso de París y se doraron. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

En otro cambio de última hora, las paredes interiores se revistieron con mármol sin pulir, mientras que los suelos se cubrieron con mármol pulido. Originalmente, todas las puertas iban a ser de bronce, pero la falta de fondos obligó a cambiar esa especificación a arce, con clavos de bronce. Dellit pretendía que cada una de las grandes ventanas de color ámbar llevara un diseño diferente para el Ejército, la Armada, la Fuerza Aérea y el Cuerpo Médico. Sin embargo, el subcomité de construcción solicitó una alternativa y se grabó un nuevo diseño en todas las ventanas que combinaba el símbolo de la AIF con un patrón de llamas eternas. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Dellit siempre tuvo la intención de que las oficinas en la base del edificio se incorporaran al monumento una vez que dejara de ser necesario su uso original. Las oficinas de los excombatientes contaban con carpintería de roble sedoso y suelos de parqué de caoba roja. Las lámparas en forma de estrella hacían eco de la cúpula del Salón de los Recuerdos. En el lado este, Dellit añadió un Salón de Actos para equilibrar el vestíbulo de entrada en el oeste. Esta sala tenía capacidad para 130 personas y estaba disponible para todos los grupos de excombatientes. En la práctica, la utilizaban principalmente las asociaciones con oficinas en el edificio. Su pequeño tamaño y la prohibición de alcohol (que se aplicaba a todo el monumento) hicieron que pocas asociaciones solicitaran alquilarla. No estuvo disponible para uso externo desde 1942 hasta 1957, mientras que la RSL la ocupó como una extensión de su oficina. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Las inscripciones que Dellit había previsto para el monumento fueron otra víctima del proceso de diseño. Los fideicomisarios consultaron al poeta Leon Gellert, luego al profesor Hook, quien consultó al profesor Mungo McCallum, al bibliotecario HM Green y al historiador CEW Bean sobre las inscripciones. Estos expertos rechazaron la mayoría de las numerosas etiquetas sugeridas por Dellit. Las inscripciones que se conservan incluyen las de las piedras angulares colocadas por el gobernador Game y el primer ministro Bevan el 19 de julio de 1932, que llevan las palabras "Un soldado colocó esta piedra" y "Un ciudadano colocó esta piedra" para indicar las contribuciones que tanto soldados como ciudadanos hicieron al edificio. También se conservó una inscripción en el suelo de la entrada oeste del Salón del Silencio, "Que la contemplación silenciosa sea tu ofrenda", así como una lista de las principales batallas en el Salón del Silencio. Los expertos eligieron una sencilla declaración presentada por Hook, Green y Bean para conmemorar la inauguración del edificio, que dice: "Este monumento fue inaugurado por un hijo del Rey el 24 de noviembre de 1934". ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Otro aspecto que se modificó considerablemente fue el paisajismo. Dellit había planeado jardines acuáticos a ambos lados del monumento, con una estrecha piscina al norte y una cascada al sur. Sin embargo, a medida que el edificio se elevaba sobre el parque, se hizo evidente que era necesario aumentar la escala de las fuentes para equilibrar el conjunto. En consecuencia, se eliminaron las cascadas y la piscina se amplió a 52 metros de largo por 22 metros de ancho. El paisajismo fue realizado por el Ayuntamiento, responsable del parque. La financiación para las obras adicionales provino del Fondo Estatal de Ayuda al Desempleo, y un gran número de empleados municipales y trabajadores temporales vertieron el hormigón de la piscina en un solo día para evitar juntas y garantizar su estanqueidad. El Ayuntamiento accedió a la petición de Dellit de mantener un espacio abierto alrededor del monumento. También siguió su plan de plantar una hilera de álamos a ambos lados de la piscina para simbolizar los campos de batalla franceses. Dellit también quería parterres llenos de amapolas rojas de Flandes y otras plantaciones de los frentes oriental y occidental. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Ceremonia de inauguración, 24 de noviembre de 1934

Se estima que la multitud que asistió a la inauguración del Monumento ANZAC fue de 100.000 personas. El arzobispo Sheehan boicoteó el evento argumentando que "no era del todo católico". En consonancia con las palabras de las placas fundacionales, la ceremonia pretendía demostrar que el edificio era del pueblo y para el pueblo. El duque de Gloucester pronunció el discurso de dedicación y el arzobispo anglicano de Sídney, Dr. Howard Mowll, ofreció la oración: "Para la gloria de Dios, y como monumento perdurable de todos los miembros de las Fuerzas Australianas del Estado de Nueva Gales del Sur, que sirvieron a su Rey y a su país en la Gran Guerra, y especialmente en agradecido recuerdo de aquellos que dieron su vida, dedicamos este Monumento ANZAC". ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Para familiarizar al público con el simbolismo del monumento y conmemorar su finalización, en 1934 los fideicomisarios publicaron El Libro del Monumento Anzac en una edición limitada. Este volumen conmemoraba y explicaba el monumento. El número de diciembre de 1934 de la revista Building también se centró en el Monumento Anzac, dedicando nueve páginas a explicar sus detalles y simbolismo. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Oficinas en el monumento

Todas las asociaciones con oficinas en el edificio del Memorial ANZAC ayudaron a sus miembros con sus solicitudes al Departamento de Repatriación y con sus necesidades médicas. Cada oficina en el memorial tenía un mostrador donde los miembros podían solicitar asistencia, una sala de espera y oficinas de secretaría y generales. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

A mediados de la década de 1930, las oficinas de los excombatientes en el Monumento ANZAC ya estaban superpobladas, y la situación se volvió crítica cuando los veteranos de la Segunda Guerra Mundial comenzaron a acceder al edificio para los servicios religiosos en la década de 1940. La RSL obtuvo permiso para ampliar sus salas al Salón de Actos en 1942, pero su situación no mejoró significativamente hasta que se trasladó a la cercana Anzac House en College Street en 1957. Los soldados, marineros y aviadores de TB también se trasladaron a Anzac House, pero regresaron al Monumento ANZAC en 1980. La Asociación de Soldados Mutilados y con Discapacidades de las Extremidades permaneció en el monumento durante todo el período en que sus miembros sobrevivieron. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Cambios en la percepción del Monumento a los ANZAC

Australia se vio envuelta en la Segunda Guerra Mundial menos de cinco años después de la inauguración del Monumento ANZAC. Los intentos de realizar cambios físicos y añadir símbolos adicionales para reflejar esta y guerras posteriores no prosperaron debido a las dificultades para imaginar cómo lograrlo sin comprometer el diseño. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Aunque el Monumento ANZAC no sufrió cambios estructurales significativos, en la segunda mitad del siglo XX se tendió a asumir que era un monumento a todas las guerras. El monumento también se convirtió en un símbolo de todas las guerras de forma negativa, particularmente en el caso del apoyo del Gobierno australiano a Estados Unidos en Vietnam, que polarizó a la nación. En las prolongadas protestas civiles sobre la participación australiana en esa guerra —caracterizadas por las marchas de la moratoria de finales de la década de 1960— el Monumento ANZAC se convirtió en un punto de encuentro. También fue el lugar de una sentada contra la guerra en 1970 y el centro de una protesta contra la bomba atómica en 1983. En 1975, las feministas interpretaron que era un símbolo de la dominación masculina cuando pintaron en él: «Las mujeres marchan por la liberación». ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

En 1984, una enmienda a la Ley del Edificio del Monumento ANZAC de 1923 reconoció legalmente el significado del Monumento ANZAC que la mayoría de la gente ya había aceptado cuando autorizó la rededicación del edificio como el principal monumento de guerra de Nueva Gales del Sur. El gobernador Sir James Rowland realizó la ceremonia el 30 de noviembre, cincuenta años y seis días después de la primera dedicación por el duque de Gloucester. Desde entonces, el propósito declarado del Monumento ANZAC ha sido honrar a los hombres y mujeres de Nueva Gales del Sur que sirvieron en todas las guerras en las que Australia ha participado. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Ese mismo año se inauguró un «museo» o espacio de exposiciones para informar al público sobre las guerras en las que Australia ha participado y sobre quienes sirvieron en ellas. Su inauguración tuvo lugar el 18 de noviembre de 1984, coincidiendo con el 50.º aniversario de la inauguración oficial del monumento conmemorativo. Una placa de bronce que conmemoraba el evento se colocó en una pared del vestíbulo. Durante ese mes se inauguró una exposición fotográfica permanente titulada «Australianos en guerra», que tuvo un gran éxito entre grupos escolares y turistas. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Una muestra reciente de respeto hacia los hombres y mujeres del servicio militar de Nueva Gales del Sur fue la incorporación en 1995 de una Llama del Recuerdo al Salón de la Memoria. Los fideicomisarios hicieron espacio para este nuevo símbolo retirando la puerta de la Sala de Archivos y encargando a Australian Gas Light Company Limited (AGL) la instalación del quemador, que actualmente permanece encendido 8 horas al día entre las 9:00 y las 17:00. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

El Monumento ANZAC ha sido descrito de diversas maneras como «una declaración única de unidad arquitectónica y escultórica», «la máxima expresión del estilo Art Déco en este país» y «el epítome del Art Déco en Australia». En el siglo XXI, se ha convertido en un lugar cada vez más visitado, con un notable aumento en el número de escuelas y otros centros educativos. El Edificio del Monumento ANZAC es «un monumento perdurable», un «legado excepcional» que sigue conmoviendo a los australianos de hoy a inclinar la cabeza «en memoria de todos aquellos que lucharon por la nación». ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Extensión del Centenario

El 22 de agosto de 2016, comenzaron las obras de mejora del Monumento a Anzac, con un coste de 40 millones de dólares. La ampliación fue la "pieza central de las conmemoraciones del Centenario de Anzac del Estado, que marcaban el centenario del fin de la Primera Guerra Mundial ". ^{[ 14 ]}

La importante ampliación materializó el concepto original del arquitecto Bruce Dellit para el Memorial ^{[ 15 ]} y añadió nuevos espacios subterráneos para exposiciones y educación. El primer ministro Mike Baird declaró: «Al mejorar este memorial, garantizamos que las futuras generaciones puedan seguir honrando a quienes lucharon por las libertades de las que disfrutamos hoy». La construcción fue realizada por Built y financiada conjuntamente por los gobiernos de Nueva Gales del Sur y Australia. ^{[ 16 ]}^{[ 2 ]}

Las mejoras incluyeron:

Una gran cascada en el lado sur del monumento, con una nueva entrada y un sendero.
El Salón del Servicio: que incluye "una importante obra de arte de Fiona Hall que presenta 1701 muestras de suelo de cada pueblo, suburbio y distrito de Nueva Gales del Sur que figuraban como domicilio de los reclutas de la Primera Guerra Mundial". ^{[ 14 ]}
El óculo, que se encuentra en el centro, sobre el Salón de Servicio, con vistas al exterior del Memorial.

La ampliación fue diseñada por los arquitectos Johnson Pilton Walker ^{[ 17 ]} y se inauguró oficialmente el 20 de octubre de 2018. ^{[ 18 ]}

En junio de 2020, la ampliación del Centenario recibió la Medalla Sir John Sulman , el máximo galardón de arquitectura pública en Nueva Gales del Sur. Más tarde ese mismo año, en noviembre de 2020, el proyecto también fue galardonado con el Premio Sir Zelman Cowen de Arquitectura Pública por el Instituto Australiano de Arquitectos en los premios nacionales. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}

Descripción

El edificio, construido en hormigón con revestimiento exterior de granito rosa , consta de una superestructura cuadrada maciza con retranqueos y contrafuertes típicos del Art Déco, flanqueada a cada lado por un gran ventanal arqueado de vidrieras amarillas y coronada por un tejado escalonado inspirado en un zigurat . Se alza sobre un pedestal cruciforme que alberga oficinas administrativas y un pequeño museo. El interior, revestido en su mayor parte de mármol blanco, presenta una cúpula adornada con 120.000 estrellas doradas, una por cada hombre y mujer de Nueva Gales del Sur que sirvió durante la Primera Guerra Mundial . El acceso al vestíbulo principal se realiza mediante amplias escaleras a cada lado del eje norte-sur del edificio, mientras que las puertas a nivel del suelo, en los lados este y oeste, dan acceso a la planta baja. La pieza central del interior es la monumental escultura de bronce de Rayner Hoff , que representa a un joven fallecido, un soldado sostenido en alto sobre su escudo por una cariátide : tres figuras femeninas que representan a su madre, hermana y esposa. La desnudez de la figura masculina fue considerada escandalosa en el momento de la inauguración del monumento, y se dice que es la única representación de una forma masculina desnuda en un monumento conmemorativo de guerra. Otras dos esculturas figurativas aún más controvertidas diseñadas por Hoff —una de ellas con una figura femenina desnuda— nunca se instalaron en las fachadas este y oeste de la estructura como se había previsto, en parte debido a la oposición de altos representantes de la Iglesia Católica . El exterior del edificio está adornado con varios frisos de bronce , paneles de granito tallado en relieve y veinte esculturas figurativas monumentales de piedra que simbolizan al personal militar, también obra de Hoff. Inmediatamente al norte del Monumento ANZAC se encuentra un gran "Lago de Reflexiones" rectangular flanqueado por hileras de álamos . Los álamos, que no son originarios de Australia, simbolizan las zonas de Francia en las que lucharon las tropas australianas. Los planes originales contemplaban la construcción de estanques similares en cada uno de los otros lados del edificio, pero estos nunca se construyeron.

El entorno del monumento

El Monumento ANZAC se encuentra en Hyde Park South y constituye un punto focal físico principal en el eje que lo une con el Estanque de la Reflexión y la Fuente Archibald en Hyde Park North. Desde Hyde Park South se pueden apreciar numerosas vistas destacadas del monumento, cuyo eje principal está alineado con una avenida de higueras que realza el camino principal. La forma de zigurat del Monumento ANZAC también es visible desde Oxford Street durante varias manzanas al este de Whitlam Square. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Las plantaciones alrededor del Monumento ANZAC tienen una fuerte conexión con el edificio. Los pinos de Alepo dispuestos alrededor del edificio son significativos debido a su conexión simbólica con Lone Pine Ridge en Anzac Cove, Turquía. Otros árboles simbólicos fueron traídos como plantones y plantados en Hyde Park cerca del monumento, incluyendo la Rosa de Gallipoli. Los 14 álamos plantados en dos filas a cada lado del Estanque del Recuerdo fueron plantados en 1934, fecha en que se completó el estanque. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

La piscina fue renovada en 1992, cuando se instaló una membrana impermeabilizante. Este trabajo se coordinó con el pavimentado alrededor del monumento y la instalación de una membrana impermeabilizante en los escalones y el nivel del podio del edificio. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Entre el Estanque de la Reflexión y la escalera del edificio conmemorativo se encuentran dos filas de mástiles que se utilizan en el Día de ANZAC y en ocasiones conmemorativas como parte de las ceremonias formales en el monumento. Las banderas ondean permanentemente durante todo el año. Los tres del lado este muestran la bandera de Nueva Gales del Sur y los tres del lado oeste muestran la bandera nacional australiana. El mástil en el nivel del podio del edificio conmemorativo es para la bandera del Gobernador y solo se utiliza cuando el Gobernador visita formalmente el lugar. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

El edificio exterior

El Monumento ANZAC fue diseñado como un monumento escultórico. El edificio es simétrico en ambos ejes. Utiliza elementos que recuerdan a las iglesias góticas tradicionales ( contrafuertes , ventanas altas, techos altos), pero los interpreta en un estilo Art Déco. Grandes escalinatas conducen al nivel del podio y se extienden simétricamente en los lados norte y sur del edificio, en el eje principal de Hyde Park. La balaustrada que rodea el exterior del nivel del podio está rematada con urnas de piedra fundida. Grandes puertas de madera moldeada se deslizan en cavidades en las paredes exteriores para permitir el acceso. La planta baja proporciona la base visual de la forma del edificio y está fenestrada con ventanas de guillotina con marcos de madera y rejas de seguridad de bronce . Una cornisa de granito se extiende alrededor del edificio y se convierte en el alféizar de las ventanas. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Figuras de "centinelas" adornan el exterior.

El monumento está adornado exteriormente con numerosas esculturas que representan las diversas fuerzas armadas y unidades de apoyo australianas. Son los centinelas del edificio, vigilando mientras representan a los caídos a quienes está dedicado el edificio. Entre las figuras sentadas en cada esquina hay bajorrelieves de piedra fundida. Las cuatro grandes figuras de pie en la parte superior de cada esquina del edificio representan la Infantería, la Armada, la Fuerza Aérea y el Cuerpo Médico del Ejército australianos. Otras 16 figuras sentadas están situadas en la parte superior de los contrafuertes, debajo de las figuras de las esquinas, y representan las diversas unidades. Estas estatuas incluyen un señalero naval, un aviador, una enfermera y un artillero Lewis, fabricados en piedra fundida para imitar el revestimiento de granito del edificio, "de modo que den la impresión de haber sido esculpidos en el momento en lugar de colocados sobre él". Sobre las entradas este y oeste, bajorrelieves de bronce representan escenas de australianos en los frentes oriental y occidental. Los bajorrelieves de bronce se encuentran generalmente en buen estado, aunque requieren limpieza y la reparación de cierta corrosión menor. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Un granito rosa oscuro (revestimiento sintético) aplicado a las estatuas exteriores a mediados de la década de 1980 no reinterpreta la intención de diseño original del arquitecto de que las estatuas fueran talladas en la piedra. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

El edificio interior

La entrada principal al monumento, desde la planta baja, se encuentra en el lado oeste. El vestíbulo está revestido de mármol blanco de Ulum . Dos vitrinas de madera de roble sedoso con vidrio opaco están empotradas en paredes opuestas. En el centro del techo hay una gran lámpara de latón en forma de estrella, diseñada por Dellit. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Este vestíbulo cuenta con puertas acristaladas que dan acceso a las oficinas de la asociación y la administración al norte, al área de exposiciones al sur, y se abre al oeste hacia el vestíbulo de la escalera y la Sala del Silencio. Originalmente, el acceso interno entre los niveles superior e inferior del edificio se realizaba a través de dos escaleras simétricas que se extendían desde el vestíbulo de la escalera hasta la Sala de la Memoria y el sótano. Una de estas escaleras se ha convertido en un nuevo ascensor, construido en 2009, que conecta los tres niveles. Este ascensor controlado se instaló para proporcionar acceso equitativo a la Sala de la Memoria a veteranos de edad avanzada y personas con discapacidad. En la otra escalera hay una claraboya de bronce de estilo art déco con cristal ámbar. Esta se ha convertido en una lámpara. Ambas escaleras están revestidas de mármol con peldaños del mismo material. En 1997 se instaló un pasamanos de bronce en cada una de las paredes de las escaleras, diseñado por Louis Berczi, en un estilo que armoniza con los pasamanos exteriores de cobre diseñados por Dellit. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Al borde del vestíbulo de la escalera se encuentra una entrada enrejada al Salón del Silencio. Una gran barandilla de bronce moldeado, demasiado pesada para mover, impide el acceso a la "tumba" del soldado caído, en el "Salón del Silencio". Al pie de la entrada, grabadas en granito negro con letras de latón incrustadas, se leen las palabras "QUE LA CONTEMPLACIÓN SILENCIOSA SEA TU OFRENDA". ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

En la parte superior de la escalera hay un nicho de yeso enmarcado en mármol. En el nicho se exhibe la corona original colocada por los fideicomisarios en la inauguración del edificio. La corona se conserva en una vitrina ^{[ 10 ]} y fue restaurada a finales de 2009. ^{[ 2 ]}

Salón del Silencio

La sala ubicada en el centro del edificio destaca por su sobriedad y ejerce una poderosa influencia sobre los visitantes. La sala tiene planta circular, con la escultura «Sacrificio» en su centro, como si la abrazara. El suelo es de mármol blanco de Ulum, incrustado con una llama de bronce que se extiende desde la escultura central. El techo se curva hacia la barandilla de mármol tallado que define el «Pozo de la Contemplación», una gran abertura circular en el centro de la bóveda. Esta abertura proporciona la única iluminación natural a la «Sala del Silencio» y concentra la luz en la escultura central. La cornisa es un friso de mármol en el que están tallados los nombres de las grandes batallas en las que participaron las fuerzas australianas en la guerra. Según Dellit, los nombres «completan el mensaje que el grupo escultórico que simboliza el “Sacrificio” pretende transmitir». ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Ubicada en los ejes norte-sur y este-oeste, la sala cuenta con tres grandes puertas dobles de roble sedoso, pintadas de dorado, que se deslizan hacia huecos en la pared. Dos de las puertas permanecen abiertas permanentemente y se han instalado puertas de cristal frente a los huecos para permitir a los visitantes contemplar la escultura "Sacrificio" desde el interior del espacio de exposición y el salón de actos. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Sacrificio

En el centro del monumento se encuentra la escultura de bronce «Sacrificio», de Rayner Hoff. Simboliza poderosamente el sacrificio realizado en tiempos de guerra tanto por quienes van a luchar como por quienes se quedan atrás. La escultura puede verse desde arriba a través del Pozo de la Contemplación, con las cabezas inclinadas, o a nivel del suelo desde el vestíbulo, el Salón de Actos y el espacio de exposiciones. La escultura también es visible desde Hyde Park, como propuso originalmente Dellit, con las puertas orientales acristaladas del Salón de Actos. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Salón de la Memoria

La "Sala de la Memoria" es también una sala circular que ocupa el nivel del podio del edificio, centrada y ubicada directamente encima de la "Sala del Silencio". Las grandes escaleras exteriores que conducen a las puertas correderas dobles de madera en el nivel del podio, en los lados norte y sur, fueron concebidas como las grandes entradas al monumento. La "Sala de la Memoria" está revestida de mármol de Ulum. En el centro de la sala, tallada en forma de corona, se encuentra la balaustrada de mármol que rodea el "Pozo de la Contemplación". ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

En las cuatro esquinas de la sala se encuentran nichos semicirculares conmemorativos, cada uno dedicado a uno de los principales frentes de la Primera Guerra Mundial en los que combatieron australianos, y que recuerdan las principales campañas en dichos frentes. El nombre del frente está grabado en relieve en la superficie de mármol de la parte superior de cada nicho, con los nombres de las batallas debajo, otro ejemplo de la fusión entre escultura y arquitectura. En la base de cada nicho, incrustada en el pavimento, se encuentra una lápida de Flandes, Gallipoli, Palestina y Nueva Guinea. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Sobre los altos nichos se encuentran bajorrelieves de mármol fundido por Rayner Hoff que representan al Ejército, la Armada, la Fuerza Aérea y el Cuerpo Médico del Ejército, y que, por lo tanto, se corresponden con las cuatro grandes esculturas exteriores de pie. Hoff las llamó "La Marcha de los Muertos". Cada relieve está flanqueado por remates de luces alados . Por encima de todo esto se alza la alta cúpula del techo, cubierta con 120.000 estrellas, una por cada hombre y mujer de Nueva Gales del Sur que sirvió en la Primera Guerra Mundial, hechas de yeso y pintadas con pan de oro. La altura de la sala se acentúa con los cuatro grandes ventanales catedralicios de vidrio ámbar grabado, diseñados por Dellit junto con Hoff. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Al oeste del Salón de la Memoria se encuentran las escaleras interiores que parten del vestíbulo de la planta baja. Al este se halla la Sala de la Llama del Recuerdo, originalmente la Sala de Archivos, destinada a enumerar los nombres de los 21.000 hombres y mujeres de Nueva Gales del Sur que fallecieron sirviendo a su condado en la Primera Guerra Mundial. La entrada de la sala está adornada con pilastras y tallas. Sobre la puerta está tallada la inscripción "1914–1918" y, encima, una espada flamígera alada (símbolo de sacrificio) sobre un emblema de sol naciente. La sala alberga la Llama del Recuerdo, que se encendió oficialmente por primera vez el 11 de noviembre de 1995. Las grandes puertas de la sala permanecen abiertas para que la llama esté siempre a la vista. Una cuerda trenzada cuelga a través de la entrada para impedir el acceso a los visitantes. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

El espacio de exposición

El espacio de exposición ocupa la zona de oficinas del sur, originalmente destinada a la RSL. En 1986, se modificaron los planos de la sala, incluyendo la eliminación de varias oficinas pequeñas. La cámara acorazada original, con su puerta de seguridad Chubb, se conserva intacta. Los objetos expuestos en la colección del museo fueron donados por el público e incluyen cartas personales, medallas, libros, diarios, uniformes, recuerdos, reliquias y pancartas relacionadas con los diversos conflictos en los que participaron australianos. ^{[ 10 ]} En 2000 se instaló un sistema de cierre antirrobo Abloy en las vitrinas de la exposición. Para conmemorar el 75.º aniversario del Memorial en 2009, el espacio fue remodelado (por ejemplo, el mostrador de marquetería original se reutilizó como mostrador de visitantes) y se instaló una nueva exposición. ^{[ 2 ]}

El Salón de Actos

Situado frente al vestíbulo de entrada en el lado este del monumento, el Salón de Actos fue diseñado originalmente como un gran espacio abierto utilizado para reuniones y foros por los diferentes ocupantes del edificio. En los últimos años, se había dividido para crear un espacio de reuniones más pequeño, oficinas y un archivo en el extremo norte. Ha sido restaurado y reabierto al público, con nuevas puertas acristaladas al este y al oeste y una gran unidad audiovisual independiente que proyecta un cortometraje sobre el monumento. La sala también puede utilizarse como espacio para exposiciones itinerantes. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Los planos originales de la sala proponían una tarima elevada en el extremo sur con un escenario y escalones salientes, pero nunca se construyó. La zona de la tarima original se acondicionó como cocina para el personal del monumento. Posteriormente, en 2009, se eliminó, creando un espacio de conexión entre la exposición y el Salón de Actos. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

El diseño de la sala es más ornamentado que el del espacio de oficina general. Los detalles Art Déco se extienden a los accesorios y elementos de la sala. El techo está decorado con grandes casetones Art Déco y las paredes están salpicadas de pilastras de yeso. Un conjunto de grandes puertas pintadas de oro se abre para revelar la escultura "El Sacrificio". Esta sala tiene arquitrabes de mármol en las puertas y "luces estrelladas" diseñadas por Dellit. Los apliques de pared originales con brida todavía están en uso y muchos de los interruptores originales aún se conservan en la sala. Los pisos del Salón de Actos son de caoba roja curada de dos pulgadas de espesor. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Las vigas de soporte están construidas directamente sobre la losa de hormigón. La estructura del suelo sugiere que la intención original pudo haber sido instalar parqué en todo el vestíbulo. ^{[ 10 ]} Estas tablas del suelo fueron levantadas, parcheadas, reparadas y recolocadas como parte de las obras de construcción durante 2009. ^{[ 2 ]}

Oficinas para la Asociación de Soldados con Tuberculosis y Soldados con Discapacidad El lado norte del Monumento ANZAC fue originalmente designado para oficinas para la Asociación de Soldados con Tuberculosis y para la Asociación de Soldados con Discapacidad, con pisos de parqué, mostradores de marquetería y tabiques de madera con paneles de arce. El público accede a las salas de la asociación desde el vestíbulo delantero a través de un pasillo embaldosado con ventanas altas con marcos de arce y vidrio opaco. Las oficinas construidas no siguieron el plan original. ^{[ 10 ]} Los tabiques originales de la Asociación de Soldados con Tuberculosis fueron retirados en 1986 y sustituidos por tabiques de paneles de madera con marcos de aluminio y vidrio. Estos fueron posteriormente reemplazados en 2009 por paredes de pladur con estructura de montantes en una nueva configuración. ^{[ 2 ]}

Las oficinas de Limbless Soldiers sufrieron solo ligeras modificaciones respecto a su distribución original. El mostrador de marquetería recorría la sala y la puerta de entrada se ubicó en la parte superior. La sala de actividades generales también se modificó ligeramente con respecto al plano original: la puerta se encuentra en el centro y la pared se curva ligeramente formando una concavidad en el pasillo. Las obras de construcción de 2009 incluyeron la restauración de las oficinas originales restantes, la creación de una nueva sala de reuniones/biblioteca, una pequeña cocina y oficinas administrativas. Los tabiques de madera de esta zona se conservan en buen estado, pero solo se conserva parte del mobiliario original. La Asociación de Soldados Amputados se mudó de sus oficinas en 2004 y desde entonces la RSL ha utilizado el espacio. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Las cámaras acorazadas originales de Chubb aún se conservan en ambas salas (hay tres cámaras acorazadas en total). ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Sótano

El sótano del Memorial ANZAC contiene aseos para hombres y mujeres, y los armarios de madera originales todavía los utiliza el personal del memorial. El sótano ha sufrido algunas modificaciones respecto a su distribución original; sin embargo, las mamparas y puertas de los aseos, así como muchos accesorios, no se han alterado y se encuentran en buen estado. Las obras de construcción realizadas durante 2009 incluyeron la instalación de un nuevo aseo adaptado para personas con discapacidad (junto al nuevo ascensor) y una sala de limpieza especialmente diseñada. Originalmente se crearon dos patios de luces para proporcionar ventilación y luz natural a los aseos. Estos patios de luces ahora también albergan la planta de aire acondicionado, el sistema de entrada y salida de aire del edificio. En el sótano, en el almacén central de limpieza, se encuentra un gran pozo de aguas pluviales (de aproximadamente 1 m x 1 m) con una bomba sumergible, conocido como la Sala de Instalaciones Subterráneas. Las escaleras y el suelo del sótano son de terrazo y se encuentran en buen estado. Las mamparas de los aseos de hombres y mujeres son de mármol, y las puertas y herrajes de madera originales están en buen estado. Además del pasamanos de madera original existente, en 1985 se añadió un nuevo pasamanos de latón para que coincidiera con el estilo del pasamanos de la escalera que conduce al "Salón de la Memoria". ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Cribas subterráneas y pantallas de seguridad verticales

Las criptas se ubican bajo las escaleras exteriores que conducen al nivel del podio del monumento. Originalmente destinadas a ser espacios de almacenamiento para las oficinas de la RSL y las Asociaciones de Tuberculosis y Amputaciones, permanecieron prácticamente inutilizables hasta 1992, cuando se instaló una membrana impermeable sobre las escaleras exteriores para solucionar los problemas de humedad y filtraciones de agua. La cripta norte ahora alberga el mobiliario original sin usar del monumento. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Para proteger el Monumento ANZAC del creciente vandalismo, en 1999 se instalaron pantallas de seguridad exteriores. Los paneles de la pantalla son de vidrio de seguridad grabados con diseños que continúan el concepto original del uso simbólico de elementos arquitectónicos para reforzar el propósito del monumento. Cuando están bajadas (normalmente entre las 9:00 y las 17:00), son prácticamente invisibles y permiten el acceso público sin obstáculos. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Las grandes puertas y ventanas

El edificio cuenta con diez conjuntos de grandes puertas, siete en la planta baja y tres en el nivel del podio. Todas son puertas correderas de doble hoja, de madera maciza de roble sedoso con herrajes de latón. Los conjuntos de puertas exteriores están pintados de verde por fuera y de dorado por dentro. Las puertas se deslizan sobre rieles empotrados en los muros de mampostería del edificio. Todos los conjuntos de puertas están revestidos de paneles y decorados con tallas de urnas, llamas eternas, espadas y cruces, símbolos del monumento. Estas puertas fueron reparadas y repintadas en 2006. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Patrimonio mueble

Existe una extensa colección de objetos, recuerdos y homenajes expuestos en el espacio del museo o almacenados en varios espacios pequeños del recinto, incluyendo una de las cajas fuertes. Todos estos objetos han sido donados por el público. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Servicios mecánicos y eléctricos

Las obras de construcción realizadas durante 2009 mejoraron los servicios del edificio, incluyendo el aire acondicionado con la instalación de una nueva columna vertebral de servicios suspendidos para conductos, iluminación y servicios de seguridad en toda el área de exposición y oficinas. ^{[ 2 ]}

Muchos de los accesorios eléctricos originales siguen en uso en el edificio. Estos incluyen interruptores y luces. Las lámparas de estrella originales, diseñadas por Dellit e inspiradas en las estrellas del techo del Salón de los Recuerdos, todavía se utilizan en todo el edificio. Las lámparas de pared originales del Salón de Actos también siguen en uso. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

Condición

A fecha de 26 de febrero de 2010, tras muchos años de importantes trabajos de mantenimiento y reparación, el estado general del Memorial en 2010 es muy bueno. La entrada de agua ha sido un problema constante en el edificio desde su inauguración en 1934. En 2009 se solucionó con modificaciones en el sistema de drenaje y pavimentación del podio. ^{[ 2 ]}

Arqueología

El potencial arqueológico del sitio no ha sido evaluado formalmente. Hyde Park fue el sitio del primer hipódromo y campo de críquet de Australia. Estudios recientes sugieren que el norte de Hyde Park también fue un "campo de batalla" donde se realizaban pruebas de combate, primero por los aborígenes entre sus propios clanes, y luego por los aborígenes para demostrar su destreza en la lucha contra los británicos. ^{[ 21 ]} Es posible que aún existan dentro del recinto del parque evidencias asociadas con estos usos, así como diseños anteriores del parque, aunque es probable que hayan sido alteradas sustancialmente por la construcción de las estaciones de ferrocarril y los túneles, así como por el propio monumento. La salida al pozo de Busby se encuentra inmediatamente al este del monumento, dentro del perímetro del sitio. ^{[ 10 ]}^{[ 2 ]}

El Monumento Anzac se conserva en un estado notablemente intacto y contiene gran parte de su tejido original. Esto incluye elementos móviles como la corona de flores depositada por el Duque de Gloucester. ^{[ 2 ]}

Guirnalda

El monumento contiene varios elementos patrimoniales móviles, entre ellos la corona, la barandilla diseñada por Bruce Dellit, dos maquetas de yeso del edificio y posiblemente algunos muebles de las oficinas. ^{[ 2 ]}

Catalogación como patrimonio histórico

Al 19 de septiembre de 2011, el Monumento ANZAC, terminado en 1934, tiene una importancia histórica para el Estado por encarnar el dolor colectivo del pueblo de Nueva Gales del Sur por la pérdida de militares australianos desde la Primera Guerra Mundial. Está asociado con el desembarco de las tropas australianas en Gallipoli el 25 de abril de 1915, ya que la recaudación de fondos para el monumento se inició en el primer aniversario del desembarco. También está asociado con los veteranos de guerra y sus organizaciones, incluida la RSL, que presionó para la construcción del monumento y ocupó oficinas en su interior. El Monumento ANZAC tiene una importancia estética estatal como una gran obra de arte público, considerada por muchos la mejor expresión de la monumentalidad Art Déco en Australia. Fruto de una destacada colaboración creativa entre el arquitecto Bruce Dellit y el escultor Rayner Hoff, contiene complejos adornos simbólicos que refuerzan y realzan el significado conmemorativo del edificio. Su entorno paisajístico en Hyde Park fue diseñado específicamente para él por Dellit, incluyendo el gran Estanque de la Reflexión bordeado de álamos. Su ubicación en un eje principal vinculado a la Fuente Archibald contribuye significativamente al carácter físico de Hyde Park y la ciudad de Sídney. El Monumento ANZAC tiene importancia estatal por ser el más grande y ambicioso de los numerosos monumentos de guerra construidos en Nueva Gales del Sur después de la Primera Guerra Mundial. El monumento también es representativo como la contribución de Nueva Gales del Sur al grupo de "monumentos nacionales de guerra", en el que cada capital estatal desarrolló su propio gran monumento de guerra durante el período de entreguerras. Dentro de este grupo, el Monumento ANZAC destaca por su tamaño, integridad y atractivo estético. ^{[ 2 ]}

El Monumento Conmemorativo de Guerra ANZAC fue incluido en el Registro Estatal del Patrimonio de Nueva Gales del Sur el 23 de abril de 2010, habiendo cumplido los siguientes criterios. ^{[ 2 ]}

Este lugar es importante para demostrar el curso o el patrón de la historia cultural o natural en Nueva Gales del Sur.

El Monumento ANZAC en Hyde Park tiene una importancia histórica para el Estado, ya que representa el dolor colectivo que sintió el pueblo de Nueva Gales del Sur por la pérdida de soldados australianos en Gallipoli y otros conflictos posteriores. Autorizado por la legislación de Nueva Gales del Sur en 1923, tiene importancia estatal como un importante lugar de conmemoración y por su vinculación con la celebración del Día ANZAC desde 1941. El Monumento ANZAC también tiene importancia histórica porque su construcción proporcionó empleo muy necesario a los veteranos que regresaban durante la Gran Depresión . El Lago de la Reflexión se construyó con fondos del Fondo de Ayuda al Desempleo establecido por el gobierno estatal. ^{[ 2 ]}

El lugar tiene una fuerte o especial relación con una persona o grupo de personas importantes para la historia cultural o natural de Nueva Gales del Sur.

El Monumento ANZAC tiene importancia estatal por su vínculo con el desembarco de las tropas australianas en Gallipoli el 15 de abril de 1915. El desembarco en Gallipoli fue un acontecimiento trascendental en la historia de Australia, con un enorme impacto en la mentalidad australiana y en la formación de la identidad nacional. La recaudación de fondos para el monumento se inició en el primer aniversario del desembarco. Esta conexión se ve reforzada por la presencia de un pino de Alepo en la zona oeste del monumento, procedente del Pino Solitario de Lone Pine Gap , en Gallipoli. El Monumento ANZAC también tiene importancia estatal por su vínculo con los veteranos de guerra y sus organizaciones, entre las que se incluyen la RSL, la Asociación de Soldados Mutilados y con Discapacidad y la Asociación de Marineros y Soldados con Tuberculosis de Australia. Estos grupos impulsaron la construcción del monumento y han ocupado oficinas en su interior. El Monumento ANZAC también tiene importancia estatal por su relación con su arquitecto, Bruce Dellit, y su escultor, Rayner Hoff, ambos famosos principalmente por su trabajo de diseño en la creación del monumento, considerado por muchos el mejor edificio Art Déco de Australia. El monumento está asociado con el Día de Anzac y la marcha del Día de Anzac que se celebra cada 25 de abril, la cual comienza en el Cenotafio y concluye cerca de Hyde Park. ^{[ 2 ]}

Este lugar es importante para demostrar características estéticas y/o un alto grado de logro creativo o técnico en Nueva Gales del Sur.

El Monumento ANZAC tiene una importancia estética estatal como una gran obra de arte público, considerada por muchos la mejor expresión de la monumentalidad Art Déco en Australia. Es el resultado de una destacada colaboración creativa entre el arquitecto Bruce Dellit y el escultor Rayner Hoff, y contiene complejos adornos simbólicos que refuerzan y realzan el significado conmemorativo del edificio. Su relativa ausencia de simbología religiosa evidencia los procesos de secularización en Nueva Gales del Sur durante el período de entreguerras. El monumento ha sido elogiado por su «unidad de arquitectura, talla y escultura» y por «lograr una notable dignidad de expresión». ^{[ 23 ]} La escultura de Rayner Hoff ha sido descrita como «una obra maestra de la artesanía... romántica sin ser sentimental, austera sin ser severa» (Sturgeon). El Monumento ANZAC también tiene importancia estatal por el paisaje diseñado específicamente para él por Dellit, que incluye un gran estanque reflectante bordeado de álamos. El edificio es un elemento prominente en Hyde Park, donde comparte un eje principal con otro importante monumento a la Primera Guerra Mundial, la Fuente Archibald. Su ubicación contribuye significativamente al carácter físico de Hyde Park y de la ciudad de Sídney. ^{[ 2 ]}

El lugar tiene una fuerte o especial vinculación con una comunidad o grupo cultural en particular de Nueva Gales del Sur por razones sociales, culturales o espirituales.

El Monumento ANZAC tiene importancia estatal como un punto central para la conmemoración pública de los australianos caídos en la guerra desde su finalización. Su construcción está vinculada a la aceptación del término "Anzac" por parte del pueblo australiano y la leyenda asociada a este nombre. El monumento sigue siendo parte integral de las conmemoraciones del Día de Anzac cada año. Su escultura probablemente tenga importancia social estatal por conmemorar el papel de la mujer en la guerra, tanto como trabajadoras de la industria bélica como madres de soldados, algo casi inaudito en la década de 1930 y que sigue siendo inusual hoy en día. La Asociación de Soldados Retornados de Nueva Gales del Sur deseaba que el monumento fuera "Un monumento perdurable, un legado excepcional que avive la pasión de las futuras generaciones y las impulsa a descubrir sus cabezas en honor a quienes conquistaron para Australia su lugar entre las naciones". El Monumento ANZAC proporciona un importante lugar de conmemoración comunitaria. ^{[ 2 ]}

Este lugar posee aspectos poco comunes, raros o en peligro de extinción de la historia cultural o natural de Nueva Gales del Sur.

El Monumento ANZAC es de importancia estatal por su singularidad como un impresionante e intacto ejemplo de arquitectura pública Art Déco. Es un raro ejemplo de una profunda colaboración creativa entre arquitecto y artista. El Monumento ANZAC es de importancia estatal por su singularidad como el monumento de guerra más grandioso y monumental de Nueva Gales del Sur. ^{[ 2 ]}

Este lugar es importante para demostrar las características principales de una clase de lugares o entornos culturales o naturales en Nueva Gales del Sur.

El Monumento ANZAC tiene importancia estatal por ser el más grande y ambicioso de los numerosos monumentos de guerra construidos en Nueva Gales del Sur después de la Primera Guerra Mundial, y por ser un ejemplo notable de arquitectura conmemorativa y diseño Art Déco. El monumento también es representativo como la contribución de Nueva Gales del Sur al grupo de "monumentos nacionales de guerra", en el que cada capital estatal desarrolló su propio gran monumento de guerra durante el período de entreguerras. Dentro de este grupo, el Monumento ANZAC destaca por su tamaño, integridad y atractivo estético. ^{[ 2 ]}

Véase también

Monumento ANZAC (Israel)
Monumento Conmemorativo de Guerra Australiano – El monumento y museo nacional de guerra de Australia en Canberra.
Fuente de El Alamein
HMAS Sydney I – Monumento conmemorativo SMS Emden
Cenotafio de Hobart : el principal monumento conmemorativo de guerra de Hobart.
Monumento Nacional a los Caídos (Australia Meridional) – El principal monumento conmemorativo de guerra de Adelaida.
Plaza Regimental
Santuario del Recuerdo – El principal monumento conmemorativo de guerra de Melbourne
Santuario del Recuerdo, Brisbane – El principal monumento conmemorativo de guerra de Brisbane
Cenotafio de Sídney

Referencias

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Atribución

Este artículo de Wikipedia contiene material del Monumento Conmemorativo ANZAC , entrada número 1822 en el Registro del Patrimonio Estatal de Nueva Gales del Sur, publicado por el Estado de Nueva Gales del Sur (Departamento de Planificación y Medio Ambiente) en 2018 bajo la licencia CC-BY 4.0 , consultado el 14 de octubre de 2018.

Enlaces externos

Sitio web oficial
Animación 3D del Monumento Conmemorativo de Guerra de Anzac en YouTube
El Estanque de Reflexión en Memoria de Anzac – Descripción del monumento según el sitio web de la Ciudad de Sídney . (Último acceso: 2 de agosto de 2013)
Ofrenda de paz que conmocionó a la Iglesia : un artículo periodístico que analiza la controversia en torno a las esculturas que Rayner Hoff diseñó para el Monumento a los Anzac, las cuales nunca se instalaron.
Se necesita un homenaje nacional para los soldados australianos : información sobre una propuesta de la ciudad de Sídney para instalar el segundo estanque de reflexión en el lado sur del monumento, tal como se planeó originalmente.
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