Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Arabesco (posición de ballet)

Posición arabesca con la pierna de trabajo a la altura , formando un ángulo de 90° con la pierna de apoyo. Arabesco penchée El arabesco ( en francés: [ aʁabɛsk ] ; literalmente,...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
Posición arabesca con la pierna de trabajo a la altura , formando un ángulo de 90° con la pierna de apoyo.
Arabesco penchée

El arabesco ( en francés: [ aʁabɛsk ] ; literalmente, "a la manera árabe") en la danza, particularmente en el ballet , es una posición corporal en la que un bailarín se para sobre una pierna –la pierna de apoyo– con la otra pierna –la pierna de trabajo– girada hacia afuera y extendida detrás del cuerpo, con ambas piernas rectas.

En el ballet clásico , un arabesque puede ejecutarse con la pierna de apoyo en punta o media punta o con el pie plano en el suelo. La pierna de trabajo puede tocar el suelo en tendu hacia atrás – un arabesque par terre – o estar elevada. Los ángulos de elevación comunes de la pierna elevada son 45° – à demi hauteur – y 90° – à la hauteur . Cuando el ángulo es mucho mayor que 90° y el tronco se inclina hacia adelante para contrarrestar el peso de la pierna de trabajo, la posición se llama arabesque penchée . Los brazos pueden mantenerse en diversas posiciones. [ 1 ] Los arabesques se describen desde la perspectiva del bailarín, en términos de los puntos de referencia escénicos utilizados por el sistema de entrenamiento.

Vaganova

Galina Kekisheva , ex solista del Ballet Kirov que estudió con Agrippina Vaganova en la Escuela de Danza de Leningrado, ha descrito los cambios en la técnica del ballet ruso a lo largo del tiempo: [ 2 ]

Ahora parece que en la escuela no importa si el bailarín se apoya correctamente sobre la pierna extendida o si se sienta hacia atrás sobre la articulación de la cadera. Lo importante para los bailarines de hoy es que el arabesco sea más alto que la cabeza. No existe un arabesco bajo que mantenga una línea elegante, un arabesco desde el cual, por ejemplo, se pueda hacer un giro. Cuando te sientas hacia atrás sobre la articulación de la pierna de apoyo, no puedes avanzar desde ahí.

Kekisheva, quien ahora es entrenadora del Ballet Mariinsky , ha dicho que "el método Vaganova se está disipando y trabajar en el repertorio clásico se ha vuelto más difícil". [ 2 ] En el método Vaganova hay cuatro posiciones básicas de arabesque . Se describen aquí para una bailarina mirando hacia el punto 8. En la práctica de clase, los brazos siempre están a la altura de los hombros – arabesque de classe , mientras que en la presentación el brazo delantero puede estar elevado por encima del nivel del hombro – arabesque de scene . Los codos siempre apuntan hacia abajo.

  • En el primer arabesco, el bailarín se sitúa en posición effacé –con el pie izquierdo delante– con la pierna derecha elevada en arabesco , el brazo derecho extendido hacia el lado, hacia el público, y el brazo izquierdo extendido hacia adelante, hacia la esquina. La mirada sigue la línea del brazo extendido en avant .
  • En el segundo arabesco, las piernas son como en el primero , pero el brazo derecho se extiende hacia adelante mientras que el izquierdo se extiende alineado con el hombro del bailarín; los hombros están alineados con los brazos y la mirada se dirige al público. El rostro del bailarín está vuelto hacia el punto uno.
  • En el tercer arabesco , la bailarina se coloca en posición de croisé –con el pie derecho delante– con la pierna izquierda elevada en arabesco , el brazo derecho extendido hacia el lado y ligeramente detrás del hombro, y el brazo izquierdo extendido hacia adelante. La mirada sigue la línea del brazo extendido en avant .
  • En la cuarta posición de arabesque, la bailarina se sitúa en croisé, al igual que en la tercera , pero con el brazo derecho extendido hacia adelante y el izquierdo lo más atrás posible, alineado con el derecho. Los hombros se mantienen en una posición de épaulement firme y la mirada de la bailarina se dirige al público.

Técnica

En arabesque tendue o dégagé , la pierna se balancea desde la cadera, generalmente hacia adelante o hacia atrás, sin afectar la aplomo ya que la espalda permanece recta. La mayoría de los bailarines no tienen la capacidad de rotar completamente la pierna de apoyo para permitir que la pierna que se balancea se mueva con libertad; por lo tanto, la cadera que trabaja puede abrirse sin elevarse hacia las costillas inferiores, mientras que la cadera de apoyo se eleva hacia adelante sobre el pie de apoyo, manteniendo una rotación en espiral a través de las caderas. Restringir la apertura de la cadera limita el rango de movimiento, restringiendo la curvatura completa de la columna (impide la rotación lateral de la columna). Abrir la cadera permite a los bailarines con menor flexibilidad lograr un mayor rango de movimiento.

Cuando la pierna se coloca por encima de los 45°, el bailarín arquea la columna tanto lateral como verticalmente. Esto se logra anclando los hombros y las escápulas hacia abajo sin tensión, con los hombros perpendiculares a la dirección en la que mira el bailarín. El esternón se eleva sin hiperextender la caja torácica. La columna se curva hacia adelante, con la cabeza elevada y mirando hacia adelante o hacia arriba en diagonal.

En el método Vaganova, la altura y el grado estándar actuales para un arabesque son 110°. [ 3 ] Tanto la pierna de apoyo como la de trabajo están completamente giradas hacia afuera (no solo desde las caderas). Cuando se realiza con los brazos abiertos, los hombros se rotan alrededor de la columna vertebral para no afectar la posición ni la curvatura de la misma.

Balanchine

Suki Schorer ha descrito el arabesco de Balanchine como "más largo, más fuerte y más amplio". Balanchine instruía a sus alumnos para que "alcanzaran los diamantes" en ambas direcciones, de modo que las manos del bailarín no estuvieran relajadas; la línea del bailarín debía ser alargada, pero los brazos no debían estar rígidos. [ 4 ]

Arabesco plisado

Schorer afirma que el arabesque pliée «es bueno para fortalecer las piernas y controlar la velocidad del descenso para mantener el cuerpo erguido al aterrizar». La rodilla flexionada del bailarín debe estar sobre la punta del pie y no debe inclinarse hacia adelante ( penchée ). [ 4 ]

Real Academia de Danza

En el sistema RAD , existen tres arabescos principales. Aquí se describen para una bailarina que mira hacia el punto 6:

  • El primer arabesco se realiza de pie, en ouvert, sobre la pierna derecha con la izquierda extendida. El brazo derecho se extiende hacia adelante a la altura de los ojos, paralelo al hombro derecho. El brazo izquierdo se mantiene a un lado, ligeramente detrás y debajo del hombro izquierdo.
  • El segundo arabesco tiene un aire más cuadrado. El bailarín se apoya sobre la pierna izquierda, con la derecha extendida. El brazo derecho se extiende hacia adelante a la altura del hombro, y el izquierdo se extiende directamente hacia un lado desde el hombro. También se puede realizar en ouvert , apoyándose sobre la pierna derecha y extendiendo el brazo izquierdo hacia adelante.
  • El tercer arabesco se realiza en posición abierta . La bailarina se apoya sobre su pierna derecha, con la izquierda extendida hacia atrás. El brazo derecho se extiende hacia adelante a la altura de los ojos, y el izquierdo se extiende paralelo a él a la altura del hombro.

Coreografía clásica

La escena de las "Sombras" de La Bayadère , coreografiada por Marius Petipa , es una de las obras maestras del estilo clásico . Comienza con un cuerpo de ballet de 28 bailarinas, vestidas de blanco , que realizan un sencillo arabesco mientras hacen su entrada una a una. [ 5 ] [ 6 ]

Referencias

Notas

  1. ↑ "Glosario de terminología de danza" (PDF) . Grupo de interés especial en artes escénicas, sección ortopédica . Enero de 1998. Archivado del original (PDF) el 24 de febrero de 2021. Consultado el 13 de junio de 2019 .
  2. 1 2 Pawlick, Catherine E. (2011). Vaganova Today: The Preservation of Pedagogical Tradition . University Press of Florida. ISBN 978-0-8130-3697-7.
  3. ↑ "Ballet" . Academia Ruggieri . 11 de febrero de 2014. Consultado el 23 de mayo de 2025 .
  4. 1 2 "Los ensayos de Balanchine: Arabesco" . Recuperado el 4 de abril de 2018 – vía Alexander Street.
  5. ↑ Kant, Marion (7 de junio de 2007). The Cambridge Companion to Ballet . Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-53986-9.
  6. ↑ SemperOperBallett. La Bayadère - El reino de las sombras . Consultado el 4 de abril de 2018 .

Lecturas adicionales

  • Grant, Gail (1982) [1967]. Manual técnico y diccionario de ballet clásico (3.ª  ed. revisada). Mineola, Nueva York: Dover. ISBN 0-486-21843-0.
    • "[E]n completa revisión y actualización... es prácticamente una obra nueva. ... [E]n amplia revisión, ampliación e inclusión de más de 300 términos nuevos..." (Contraportada).
  • Kostrovitskaya, Vera (1981). 100 lecciones de ballet clásico . Traducido por Oleg Briansky. Nueva York: Limelight Editions. ISBN 0-87910-068-0.
  • Kostrovitskaya, Vera (1995, reeditado en 2011). Escuela de danza clásica . Traducido por John Barker. Londres: Dance Books. ISBN 1-85273-044-7
    • Publicado originalmente de forma privada para la New York School of Dance por John Barker, Nueva York, Nueva York. Esta edición está autorizada por Vera Kostrovitskaya, de la Escuela Coreográfica Vaganova, San Petersburgo, Rusia.
  • Messerer, Asaf (1975) [1972]. Clases de ballet clásico . Traducido por Oleg Briansky. Nueva York: Doubleday. ISBN 0-385-04599-9.
  • Vaganova, Agrippina (1969) [1946]. Principios básicos del ballet clásico . Traducido por Anatole Chujoy. Mineola, Nueva York: Dover. ISBN 0-486-22036-2.
    • La traducción al inglés de la cuarta edición rusa, publicada en la década de 1930 en Leningrado, URSS.
  • Logotipo de Wikimedia CommonsContenido multimedia relacionado con el arabesco (danza) en Wikimedia Commons.