Icono arquitectónico

Un icono arquitectónico es un edificio considerado innovador o que destaca por su singularidad debido a su diseño.

Estos edificios y conjuntos excepcionales cumplen varios de los siguientes criterios:

1. reconocimiento generalizado
2. popularidad
3. originalidad
4. valor del símbolo
5. Importancia para el desarrollo de la arquitectura
6. representativo de un estilo arquitectónico

Sabine Thiel-Siling escribe en el prefacio de Iconos arquitectónicos del siglo XX : «Los edificios son espectaculares para su época y su entorno, ya sea por sus logros constructivos o por el uso innovador de materiales, por su lenguaje formal o porque encarnaron por primera vez un tipo de edificio completamente nuevo». ^{[ 1 ]}

Algunos edificios se han convertido en lugares de peregrinación para los entusiastas de la arquitectura, e incluso en símbolos de ciudades e incluso países. Sin embargo, a menudo han sido malinterpretados por el público en general, incluso cuando se han convertido en modelos a seguir para generaciones enteras de arquitectos.

Tom Wright , el arquitecto del Burj al Arab, dijo sobre el mismo tema: "¿Cómo se puede saber que un edificio se ha convertido en un símbolo? Si puedes dibujarlo en cinco segundos y todo el mundo sabe lo que es". ^{[ 2 ]}

Para lograr un objetivo abstracto, los arquitectos a menudo planifican al margen de las necesidades de sus clientes. La médica de Chicago Edith Farnsworth, quien encargó a Ludwig Mies van der Rohe en 1945 el diseño de una casa de fin de semana donde pudiera retirarse a relajarse, no quedó impresionada por el purismo de su Casa Farnsworth , que le costó mucho dinero, y se expresó al arquitecto de la siguiente manera: «Quería algo "significativo", y todo lo que obtuve fue esta sofistería suave y superficial » (en alemán: Ich wollte etwas „Bedeutungsvolles“ haben, und alles was ich bekam, war diese glatte, oberflächliche Sophisterei. ) ^{[ 3 ]}

Y fue precisamente esta mansión la que se convirtió en lugar de peregrinación para los turistas de la arquitectura. LeBlanc escribe sobre ellos: «El turista de la arquitectura es un hombre valiente que planea con facilidad todo un viaje para ver un edificio en particular; que lo busca durante medio día; que se demora horas en el umbral, con la esperanza de entrar. Pero su tenacidad vale la pena, porque para comprender plenamente un edificio, hay que verlo con los propios ojos». (en alemán: "Der Architekturtourist ist ein beherzter Mensch, der ohne weiteres eine ganze Reise plant, um ein bestimmtes Bauwerk zu sehen; der einen halben Tag sucht, um es zu finden; der stundenlang an der Türschwelle herumlungert, in der Hoffnung, hineinzukommen. Doch seine Hartnäckigkeit lohnt sich, denn um ein Gebäude voll und ganz zu verstehen, muss man es selbst sehen". ) ^{[ 3 ]}

Jürgen Tietz, quien en el Neuen Zürcher Zeitung ^{[ 4 ]} examina críticamente el afán por nuevos símbolos arquitectónicos provocado por el llamado " efecto Bilbao " del Museo Guggenheim de Frank O. Gehry en Bilbao , también aborda el hecho de que uno debe ver un edificio en persona. Esta moda llegó primero a las metrópolis antes que a las ciudades más pequeñas, porque cuanto más distintivo es un edificio, mejor se puede comercializar. Los edificios conocidos aseguran que los lugares individuales sean inmediatamente reconocibles: la Torre Eiffel representa a París y el Partenón a Atenas.

En tiempos de globalización , los iconos arquitectónicos se están convirtiendo en marcas registradas en la competencia entre metrópolis: "Al mismo tiempo, la creciente inflación en la pasarela de imágenes arquitectónicas amenaza con contribuir a la confusión general. ¿Esta casa estaba en Hamburgo, Tokio o París? ¿Era el museo en Berna, Manchester o Seúl? ¿Era el arquitecto Eisenman , Koolhaas o Piano ?" (en alemán: Zugleich droht die wachsende Inflation auf dem Catwalk der Architekturbilder zur allgemeinen Verwirrung beizutragen. Stand dieses Haus in Hamburg, Tokio oder Paris? War es das Museum in Bern, Manchester oder Seoul? Hiess der Architekt Eisenman, Koolhaas oder Piano? ) El dilema de esta arquitectura, que está orientada al efecto visual, es que debe depender de la mirada rápida. Tietz la llama "una comida rápida arquitectónica y lo más fácil de consumir posible" (en alemán: ein möglichst leicht konsumierbares architektonisches Fast Food). ^{[ 4 ]} Al mismo tiempo, a menudo se olvida que lo que constituye la calidad de la arquitectura sólo se puede experimentar en el lugar: "Pero el conjunto de edificios modernistas también genera constantemente nuevas imágenes para el marketing mundial en el circo arquitectónico: ecológicamente ambicioso en Foster, elegantemente expresivo en Gehry, zigzagueante deconstruido en Libeskind. (en alemán: Doch auch der Baukasten der Moderne generiert laufend neue Bilder für die weltweite Vermarktung im Architekturzirkus: ökologisch ambitioniert bei Foster, elegante expresivo bei Gehry, zackig dekonstruiert bei Libeskind ) ^{[ 4 ]}

Sin embargo, estas estrategias de marketing diseñadas y construidas por computadora amenazan, según Tietz, con convertir la arquitectura en un cliché lleno de pueblos Potemkin . ^{[ 4 ]}

Un ejemplo de ello es el edificio Seagram en Nueva York, que se convirtió en el icono del rascacielos moderno y, en las décadas siguientes, en el ejemplo más imitado de su tipo en todo el mundo. La construcción de la Ópera de Sídney formó parte de una renovación de la arquitectura de la década de 1950.

Hoy en día, como iconos de un lugar o una época, se suelen erigir edificios como la ópera de Sídney o el Museo Guggenheim de Bilbao. Sin embargo, cumplen una función similar a la de las estatuas colosales y contribuyen a definir la imagen internacional de la ciudad.

Esta lista nunca podrá ser exhaustiva, pero debería ofrecer una visión general de la diversidad de la construcción.

• Encuesta Mundial de Arquitectura

• Jencks, Charles (24 de abril de 2005). El edificio icónico: El poder del enigma . Londres: Frances Lincoln Publishers. ISBN 978-0711224261.
• Kuhl, Isabel (12 de julio de 2007). 50 Bauwerke, die man kennen sollte [ 50 edificios que deberías conocer ] . Múnich: Editorial Prestel. ISBN 978-3791338378.
• Lee, Jonathan (1 de julio de 2006). 50 grandes Abenteuer. Besondere Orte und die Menschen, die sie geschaffen haben [ 50 grandes aventuras. Lugares especiales y las personas que los crearon ] . Múnich: Editorial Prestel. ISBN 978-3791335308.
• Lepik, Andrés (25 de agosto de 2004). Rascacielos . Múnich: Editorial Prestel. ISBN 978-3791331553.
• Parkyn, Neil (marzo de 2006). Siebzig Wunderwerke der Architektur [ Setenta maravillas de la arquitectura ] . Múnich: Frederking & Thaler. ISBN 978-3894055363.
• Sabine Thiel-Siling, ed. (1998). Arquitectura! Das 20. Jahrhundert [ ¡ Arquitectura! El siglo XX ] . Múnich: Editorial Prestel. ISBN 978-3791320137.

• Comstock, Paul (3 de abril de 2007). "El edificio emblemático. Entrevista con el arquitecto Charles Jencks" . Archivado del original el 31 de agosto de 2010. Consultado el 19 de junio de 2019 .