Arduino Colasanti

Arduino Colasanti (24 de junio de 1877 – 23 de noviembre de 1935) fue un erudito italiano del Renacimiento que se desempeñó como director general del Departamento de Antigüedades y Bellas Artes en Roma. ^{[ 1 ]}

Nacido en Roma , Colasanti fue el representante oficial del Ministerio de Instrucción Pública italiano en la Exposición de San Francisco de 1915. ^{[ 2 ]} Después de pasar cuatro meses allí, declaró:

La exposición de San Francisco supera a todas las demás exposiciones internacionales celebradas en los últimos 15 años. De París a Bruselas, de Gante a Roma, de Turín a Buenos Aires. Las he visitado todas, ya sea por motivos de estudio o oficialmente como representante del gobierno italiano, y estoy profundamente convencido de que, por su magnificencia arquitectónica, la riqueza de su decoración, su adaptación al entorno, su espléndido paisajismo y la variedad de elementos que la componen, la de San Francisco es la exposición internacional más bella jamás celebrada. No hay nada mejor, en ningún lugar, desde la época clásica. ^{[ 2 ]}

Colasanti se convirtió en Director General de Antigüedades y Bellas Artes en Roma. ^{[ 1 ] [ 3 ]} El 12 de enero de 1920, Colasanti difundió un folleto titulado «Circular n.º 13: Colección de elementos decorativos del arte campesino italiano», del que se escribía: «Un erudito del Renacimiento convertido en burócrata, Colasanti instó a superintendentes, directores, inspectores de galerías, artistas y estudiantes de arte a comenzar a coleccionar arte campesino antes de que se perdiera o destruyera para siempre, debido a lo que él percibía como la amenaza de la incipiente industrialización y urbanización». ^{[ 3 ]} Bajo el liderazgo de Colasanti, Luigi Parpagliolo redactó una legislación para la preservación de lugares naturales y arquitectónicos, que se promulgó en 1922. La legislación «subrayó la íntima relación entre la arquitectura vernácula y el paisaje que atestiguaba la historia antropológica del lugar». ^{[ 4 ]}

A principios de la década de 1920, Colasanti evaluó la Mona Lisa de Isleworth , y sus reflexiones quedaron registradas de la siguiente manera:

El Dr. Colasanti, Director General de la Escuela de Bellas Artes, quedó muy impresionado con el cuadro, pero afirmó que no podía asegurar que fuera totalmente obra de Leonardo y se inclinaba a pensar que Melzi había realizado gran parte de él. Creía que el cabello y la parte superior del rostro, con los ojos y la nariz, eran de Leonardo, pero el músculo de la garganta era incorrecto y no transmitía la sensación de poder girar, algo sumamente notorio en todas las gargantas pintadas por Leonardo. Había leído el libro de Eyre, pero consideraba necesaria más documentación. Se mostró especialmente firme en la cuestión del cabello. Afirmó que el valor del cuadro era extraordinario, independientemente de su autenticidad como obra de Leonardo. Sin duda, pertenecía a la misma época y al taller de Leonardo, pero era difícil determinar su grado de participación. El fondo no le preocupaba, pues no era de Leonardo, mientras que el de la Mona Lisa de París sí lo era, y podía compararse con el de la Madonna della Roccia . Descartó a Ambrogio de Predis, ya que la aplicación de la pintura era demasiado fina. ^{[ 5 ]}

A mediados de la década de 1920, Colasanti, en su calidad de director del Instituto Italiano de Bellas Artes, dirigió excavaciones en la isla de Capri en sitios que se creía que habían sido utilizados para las orgías del emperador Tiberio. Colasanti expresó su convicción de que "las reliquias de las artes clásicas que esperaba encontrar representarían escenas de la vida del emperador". ^{[ 6 ]} Una evaluación de 1933 sobre el impacto de las relaciones culturales entre Argentina e Italia afirmó: "[e]n filosofía, bellas artes y antigüedades, las conferencias y debates impartidos por hombres como Giovanni Calo y Arduino Colasanti, exdirector de la sección de bellas artes del Ministerio de Educación, se encontraban entre los más importantes organizados recientemente". ^{[ 7 ]}

Colasanti falleció en Roma a la edad de 58 años.

• Le stagioni nell'antichità e nell'arte cristiana , Roma, Società Editrice Dante Alighieri, 1901.
• Gubbio , Bérgamo, Istituto italiano d'arti grafiche, 1905.
• L'Aniene , Bérgamo, Istituto italiano d'arti grafiche, 1906.
• Loreto , Bérgamo, Istituto italiano d'arti grafiche, 1910.
• Lorenzo y Jacopo Salimbeni da Sanseverino , Roma, Calzone, 1910.
• L'arte bisantina in Italia , prefazione di Corrado Ricci, Milán, Bestetti e Tumminelli, 1912.
• Case e palazzi barrocchi di Roma , Milán, Bestetti & Tumminelli, 1913-1924.
• Le fontane d'Italia , Milán-Roma, Bestetti e Tumminelli, 1926.
• Medioevo artistico italiano , coperta e fregi del pittore Guido Marussig, Milano, Treves, 1927.
• Donatello , Roma, Casa Editrice d'Arte Valori Plastici, [desde 1929].
• La pittura del Quattrocento nelle Marche , Milán, Pantheon Edizioni d'arte, 1932.