Da capo aria

El aria da capo ( pronunciación italiana: [ da (k)ˈkaːpo ˈaːrja ] ) es una forma musical para arias que prevaleció en la época barroca . Es cantada por un solista con acompañamiento de instrumentos, a menudo una pequeña orquesta. El aria da capo es muy común en los géneros musicales de la ópera y el oratorio . Según Randel, varios compositores barrocos (menciona a A. Scarlatti , Hasse , Handel , Porpora , Leo y Vinci ) compusieron más de mil arias da capo durante sus carreras. ^{[ 1 ]}

Un aria da capo tiene forma ternaria , es decir, se compone de tres secciones. La primera sección es una canción completa con acompañamiento, que termina en la tonalidad principal y, en principio, podría cantarse sola. La segunda sección contrasta con la primera en su tonalidad, textura, estado de ánimo ^{[ 1 ]} y, a veces, también en el tempo. La tercera sección generalmente no era escrita por el compositor, quien simplemente anotaba la instrucción " da capo " (en italiano, "desde la cabeza"), es decir, desde el principio, o sea, que la primera sección debe repetirse.

El texto de un aria da capo solía ser un poema u otra secuencia de versos escrita en dos estrofas , la primera para la sección A (que se repetía más adelante) y la segunda para la B. Cada estrofa constaba de tres a seis versos y terminaba en un verso con una terminación masculina , es decir, un verso que terminaba en una sílaba acentuada.

A menudo se esperaba que el cantante improvisara variaciones y ornamentos durante la tercera sección, para evitar que fuera una mera repetición de la primera. ^{[ 1 ]} Esto era especialmente cierto para las arias da capo escritas a tempos más lentos, donde la oportunidad de improvisar, así como el riesgo de monotonía, eran mayores. La capacidad de improvisar variaciones y ornamentos era una habilidad que todos los cantantes solistas aprendían y de la que se esperaban grandes cosas. El declive de esta habilidad tras la época barroca es quizás la razón por la que el aria da capo acabó adquiriendo fama de forma musicalmente monótona. También explica la tendencia de los intérpretes (sobre todo en el Mesías de Handel ) a interpretar versiones abreviadas del aria da capo; por ejemplo, solo la primera sección, o las dos primeras secciones seguidas de una versión abreviada de la tercera.

El movimiento de interpretación auténtica , que comenzó a mediados del siglo XX, devolvió la improvisación a la interpretación de arias da capo, aunque esta práctica aún no se ha universalizado ni siquiera entre los artistas de interpretación auténtica.

El oratorio El Mesías de Handel (1742) incluye dos arias da capo muy conocidas: «He Was Despised» (para contralto) y «The Trumpet Shall Sound» (para bajo). La cantata Jauchzet Gott in allen Landen, BWV 51 (1730) de J.S. Bach comienza con una aria da capo exuberante para soprano, trompeta solista y cuerdas.

• Benward y Saker (2003). Música: Teoría y práctica, vol. I. Séptima edición. McGraw-Hill Higher Education. ISBN 978-0-07-294262-0.
• Randel, Don Michael, ed. (2003) "Aria", en The Harvard Dictionary of Music . Cambridge, MA: Harvard University Press. (Autor: "CG").

• Jack Westrup, et al. "Aria." Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press, consultado el 13 de julio de 2016, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/43315 .

• Grove Music Online - Aria
• Sobre Aria Da Capo , una obra de Edna St. Vincent Millay