Ariella Azoulay

Ariella Aïsha Azoulay ( en hebreo : אריאלה עיישה אזולאי ; nacida en Tel Aviv , el 21 de febrero de 1962) ^[1] es autora, curadora de arte , cineasta y teórica de la fotografía y la cultura visual . Es profesora de Cultura Moderna y Medios y del Departamento de Literatura Comparada de la Universidad de Brown y curadora independiente de Archivos y Exposiciones. ^{[2] [3]}

Azoulay tiene títulos de la Universidad París VIII , la Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales y la Universidad de Tel Aviv . ^[4]

Azoulay es de ascendencia argelina y se identifica como "un judío árabe y un judío palestino de origen africano". ^[5]

En 1999 comenzó a enseñar en la Universidad Bar-Ilan . En 2010, a Azoulay se le negó la titularidad en Bar-Ilan, una decisión considerada por algunos colegas y comentaristas como motivada políticamente. ^[6] En 2010, fue profesora visitante Gladstein en el Centro de Derechos Humanos de la Universidad de Connecticut . En 2011 fue profesora de investigación Leverhulme en la Universidad de Durham , y actualmente es profesora adjunta de Literatura Comparada y Cultura Moderna y Medios en el Instituto Watson de Estudios Internacionales de la Universidad Brown . ^[4]

Su pareja, con quien también ha escrito en coautoría, es el filósofo Adi Ophir .

A lo largo de su carrera, Azoulay desarrolló conceptos y enfoques en torno a la reversión de la violencia imperial . El marco teórico que propuso tiene implicaciones de largo alcance en varios campos del conocimiento, como la teoría política , la ciencia archivística y los estudios visuales y fotográficos.

En su libro Potential History: Unlearning Imperialism (Verso, 2019), Azoulay estudia objetos históricos (desde fotografías hasta documentos) pertenecientes a archivos y colecciones de museos. En su opinión, los museos deben desimperializarse, así como la disciplina de la historia misma. Propone una metodología y una ética para abordar los materiales históricos y de archivo que permitan que la discusión del presente histórico surja, negándose a relegar estos materiales a un pasado forzado. ^[7] En sus palabras:

"Nuestro acercamiento al archivo no puede estar guiado por el deseo imperial de desenterrar momentos desconocidos y 'ocultos' (...) Debe estar más bien impulsado por la convicción de que otras especies políticas fueron y siguen siendo opciones reales en nuestro presente".

—  Ariella Aïsha Azoulay, Historia potencial, 2019

Azoulay invita tanto al académico como al público a ver el potencial inminente de estos objetos para fomentar formas no imperiales de identificación y significado. En su perspectiva, el archivo no es solo un depósito de documentos sino un régimen de procedimientos entrelazados con dogmas imperialistas . Por lo tanto, la Historia Potencial es un proceso continuo de revisión de estos dogmas, a través de la ontología y la epistemología . En otras palabras, este tipo de escritura histórica debería cuestionar tanto la naturaleza de las cosas como la forma en que uno las entiende. ^[7] Esta discusión se relaciona con las teorías decoloniales .

Además, Azoulay señala cómo la descolonización de los museos no es posible sin la descolonización del mundo mismo. ^[8]

Lo siguiente está disponible en traducción al inglés:

• La vitrina de la muerte: el poder de la imagen en la democracia contemporánea , 2001
• El contrato civil de la fotografía , Zone Books, 2008
• De Palestina a Israel: un registro fotográfico de la destrucción y la formación del Estado, 1947-1950 , Pluto Press, 2011
• Imaginación civil: una ontología política de la fotografía , 2011
• (Con Adi Ophir ) Este régimen que no es uno solo: ocupación y democracia entre el mar y el río (1967 – ) , Stanford University Press, 2011
• (Con Adi Ophir ) La condición de un solo Estado: ocupación y democracia en Israel/Palestina , Stanford University Press
• Distintas maneras de no decir deportación , Fillip Editions/Artspeak, 2013
• Historia potencial: desaprender el imperialismo , Verso Books, noviembre de 2019

• La cadena alimentaria (2010)
• El ángel de la historia
• Alianza Civil (2012)
• Sin documentación: Desaprendiendo el saqueo imperial (2019)

• Todo se podía ver (Galería Al Fahem, Umm Al Fahem , 2004)
• Fotografías no tomadas ( Museo de Arte Moderno de Liubliana, Galeria Moderna, Zochrot , 2010).
• Historia potencial (Centro de Arte Digital, Holon , 2012)
• El cuerpo político I ( Reina Sofía, Madrid , 2014)
• Fotografía horizontal de Aim Deüelle Lüski (Museo MOBY, 2014)
• Erratas (Fundación Tapiès, 2019; HKW, Berlín , 2020)
• ¡Basta! La violencia natural del Nuevo Orden Mundial (Festival de fotografía F/Stop, Leipzig , 2016)
• Ley de Estado 1967–2007 (Gira de exposición, 2007-presente) ^
• La historia natural de la violación (Bienal de Berlín, KW Institute for Contemporary Art, 2022) ^[9]

• 2024 –  Premios Vision del Centro de Fotografía de Woodstock (CPW) al mejor fotolibro del año Colaboración: Potential History of Photography (en coautoría con Wendy Ewald , Susan Meiselas , Leigh Raiford y Laura Wexler), Thames & Hudson. ^[10]
• 2023 – Premio de la Royal Photographic Society . ^[11]
• 2023 – Premio Infinity del Centro Internacional de Fotografía (ICP) por la excelencia en la escritura crítica, la teoría y la investigación sobre fotografía. ^[12]
• 2022 – Premio Berlín, Academia Americana de Berlín . ^[13]
• 2010 – Premio a los enfoques curatoriales innovadores y a la investigación teórica en las artes visuales contemporáneas del Concurso Igor Zabel (por la exposición Untaken Photographs, Museo de Arte Moderno, Ljubljana) ^[14]
• 2002 – Premio Infinity del Centro Internacional de Fotografía (ICP) al mejor libro escrito sobre fotografía del año 2001 ( Death's Showcase , MIT Press). ^[15]

• Sitio web personal de Ariella Aïsha Azoulay.