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Ariodant

Ariodant es una ópera cómica ( drame mêlé de musique ) en tres actos del compositor francés Étienne Méhul, estrenada en el Théâtre Favart de París el 11 de octubre de 1799. El l...

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Ariodant es una ópera cómica ( drame mêlé de musique ) en tres actos del compositor francés Étienne Méhul, estrenada en el Théâtre Favart de París el 11 de octubre de 1799. El libreto , [ 1 ] de François-Benoît Hoffman, se basa en el mismo episodio del Orlando Furioso de Ariosto que también inspiróla ópera Ariodante de Handel . La obra tuvo una profunda influencia en el desarrollo de la ópera romántica , especialmente en Alemania.

Historial de rendimiento

El estreno tuvo lugar el 11 de octubre de 1799. Existía el temor de que el éxito de la ópera se viera perjudicado por la similitud de la trama con Montano et Stéphanie de Henri Montan Berton , que se había estrenado el 15 de abril del mismo año. Sin embargo, el público la recibió con entusiasmo y Méhul apareció en escena al final para recibir sus aplausos (Hoffman había estado en casa por enfermedad). Méhul dedicó la partitura a su amigo Luigi Cherubini . [ 2 ] [ 3 ]

Roles

Sinopsis

Méhul en 1799; retrato de Antoine Gros.

Acto 1

Escena: La corte del rey Edgard

Ina, hija del rey Edgard de Escocia, está enamorada del caballero Ariodant. Su pretendiente rechazado, el malvado Othon, conspira contra ella con la criada de Ina, Dalinde. Othon y Ariodant están a punto de pelear cuando se anuncia el banquete en el salón del rey.

Acto 2

Escena: Un jardín de noche, con vistas desde el balcón de Ina.

Un bardo toca una melodía con su arpa. Ariodant ha concertado un duelo a medianoche con Othon, e Ina le entrega una cinta de su propio cabello. Lurcain, hermano de Ina, y otros cuatro caballeros entran y se esconden. Están allí para asegurarse de que Othon no haga trampas. Sin embargo, cuando Othon llega, no lucha, sino que le confiesa a Ariodant que ha estado visitando la habitación de Ina todas las noches. Cuando Dalinde aparece en el balcón vestida como Ina, aparentemente confirma las sospechas de Othon. Lurcain y Edgard arrestan a Ina por adulterio.

Acto 3

Escena: El juzgado

Ina está a punto de ser juzgada. Othon intenta negociar con ella: si acepta casarse con él, afirmará que en secreto siempre ha sido su esposa. Ina se niega. Los secuaces de Othon le informan que han secuestrado a Dalinde. El juicio sigue adelante, pero la acusada resulta ser Dalinde, velada y disfrazada. Revela los detalles del plan de Othon y cómo sus hombres la habrían asesinado de no ser por Ariodant.

La obra

Ariodant , con su carácter sombrío y dramático, se encuentra entre las obras más apreciadas de Méhul. [ 2 ] Edward Dent escribió: «Esta es quizás la mejor de todas las óperas de Méhul, pues posee coherencia estilística y una trama que, si bien es tremendamente romántica, no es escandalosamente absurda y aborda emociones humanas muy genuinas. Además, no depende, como algunas de estas óperas, de efectos escénicos como tormentas y avalanchas». [ 9 ] La estudiosa de Méhul, Elizabeth Bartlet, la describe como «la mejor obra de Méhul de la década y un punto culminante de la ópera revolucionaria . Encarna los principales logros del género: continuidad y unificación musical a pesar de las divisiones causadas por el diálogo hablado, la coordinación de música y drama en la obra en su conjunto, y la inventiva de la forma, el tratamiento orquestal y la escritura vocal para lograr objetivos teatrales y musicales». [ 10 ]

Ariodant tuvo una profunda influencia en la ópera romántica alemana, especialmente en Euryanthe (1823) de Weber , que tiene una trama caballeresca muy similar. Pero Weber también aprendió del uso que Méhul hacía de la orquesta para evocar atmósferas. Como escribe John Warrack : «Gran parte de la ópera se desarrolla de noche o en habitaciones subterráneas y pasadizos laberínticos o en un bosque espeso, y Méhul responde con una de las orquestaciones más oscuras que puede concebir, estableciendo el tono de inmediato con una obertura (breve, de forma irregular y que termina en un aire armónico) que comienza con tres violonchelos solistas y termina con contrabajos al unísono». [ 11 ] La ópera también utiliza un «motivo de reminiscencia» (el precursor del Leitmotiv ), disonancias descendentes que simbolizan los celos y la ira de Othon que se repiten a lo largo de la obra. [ 11 ] [ 10 ] [ 12 ] Según Winton Dean , aparece en "al menos ocho de los quince movimientos de la ópera". [ 13 ]

Grabaciones

La obertura aparece en: Méhul Overtures , Orchestre de Bretagne, dirigida por Stefan Sanderling (ASV, 2002) Número de catálogo CD DCA 1140.

La soprano Véronique Gens canta el recitativo, el melodrama y el aria del segundo acto de Ina "Quelle fureur barbare!...Mais, que dis-je?...Ô des amants le plus fidèle" en el álbum Tragédiennes Volumen 3 con Les Talens Lyriques dirigida por Christophe Rousset (Virgin Classics, 2011).

Referencias

  1. ↑ Libreto francés de época: Ariodant, Drame en trois actes et en prose, mêlé de musique; Représenté pour la première fois le 19 Vendémiaire, an 7, sur le Théâtre Favart , París, Huet/Charon, 1802)
  2. 1 2 de Place 2005 , pág. 118.
  3. ↑ Winton Dean comentó: «Othon [el villano de Ariodant ] es probablemente el personaje más memorable de Méhul, así como Medea lo es de Cherubini; ambos son esclavos de la pasión y cada compositor dedicó su obra al otro». ( Dean 1988 , p. 61) 
  4. ↑ Méhul nd .
  5. ↑ Bartlet 1999 , I, pág. 419.
  6. ^ Casaglia, Gherardo (2005). « Ariodant ,  11 de octubre de 1799» . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (en italiano) .
  7. ↑ La parte de Othon está notada para haute-contre ( clave de alto ) en solos (y en dúos con una soprano), para taille ( clave de tenor ) en conjuntos ( Bartlet 1999 , I, p. 419) .
  8. ↑ Posiblemente Augustin Alexandre d'Herbez (1754-1818), llamado Saint-Aubin.
  9. ↑ Dent 1979 , pág. 87.
  10. 1 2 Bartlet 1997 , p. x.
  11. 1 2 Warrack 2001 , pág. 199.
  12. ↑ de Place 2005 , pág. 120.
  13. ↑ Dean 1988 , pág. 56.

Fuentes

  • Bartlet, Mary Elizabeth Caroline (1997). « Ariodant [Ina]». En Stanley Sadie (ed.). The New Grove Dictionary of Opera . Vol.  I. Nueva York: Oxford University Press. pág.  186. ISBN 978-0-19-522186-2.
  • — (1999). Etienne-Nicolas Méhul y la ópera: estudios de fuentes y archivos del teatro lírico durante la Revolución Francesa, el Consulado y el Imperio . Heilbronn, Alemania: Musik-Edition Galland. ISBN 3-925934-41-3.
  • de Place, Adélaïde (2005). Etienne Nicolas Méhul . Bleu Nuit Editor.
  • Dean, Winton (1988). "Ópera francesa". En Gerald Abraham (ed.). The New Oxford History of Music Volumen 8: La era de Beethoven 1790–1830 . Oxford University Press.
  • Dent, Edward Joseph (1979). El auge de la ópera romántica . Cambridge University Press.
  • Méhul, Étienne (sin fecha). Ariodant, Ópera en 3 actos. Palabras de Hoffman. Musique de Méhul (Partitura original impresa). París: Jmbault – vía Gallica – BNF
  • Warrack, John (2001). La ópera alemana desde sus inicios hasta Wagner . Cambridge University Press.

Lecturas adicionales