ArteFacts.Net

ArtFacts.Net es la base de datos de arte en línea más grande del mundo, ^{[ 1 ]} fundada en 2001 por Stine Albertsen y Marek Claassen. El sitio había recibido críticas por su cobertura y metodología de clasificación.

Marek Claassen desarrolló, en colaboración con la Asociación Federal de Galerías y Marchantes de Arte Alemanes e. V. y la feria Art Cologne , sitios web basados ​​en bases de datos y sistemas para la creación rápida de catálogos de exposiciones. Posteriormente, esto se llevó a cabo con GISI (Gallery Information System on the Internet) ^{[ 2 ]} , un sistema virtual de archivo y exposición para galerías en Berlín, precursor de la actual plataforma de arte Artfacts. Stine Albertsen (nacida en 1978 en Copenhague), cofundadora de Artfacts, trabajó inicialmente para la Embajada de Dinamarca en Berlín antes de cofundar Artfacts en 2001.

Con la fundación de ArtFacts en 2001, la empresa comenzó a recopilar sistemáticamente datos sobre el mercado del arte (primario). El enfoque se centra en las actividades expositivas de artistas y galerías que pagan su cuota y reportan sus exposiciones individuales y colectivas a ArtFacts, después de lo cual ArtFacts las agrega para los respectivos artistas e instituciones expositivas en un historial de exposiciones. En 2004, ArtFacts introdujo ArtFacts Ranking ^{[ 3 ]} , que mide las actividades expositivas de los artistas y las ilustra con gráficos. ^{[ 4 ]} Según NPR, su metodología "no tiene en cuenta a las galerías que no han pagado una cuota de registro en ArtFacts.net, las ferias de arte, las publicaciones o las ventas en subastas, lo que ha causado una gran controversia con respecto a la precisión de su sistema de clasificación". ^{[ 5 ]}

ArtFacts relaciona a los artistas entre sí mediante un algoritmo complejo que parte de la premisa de que cada exposición tiene un peso diferente en el mundo del arte . Por ejemplo, una exposición en el Museo de Arte Moderno de Nueva York se valora más que una en un club de arte rural con pocos visitantes. Además de la actividad expositiva, el algoritmo también evalúa el alcance y la calidad de las instituciones o colecciones, y otorga puntos. Los puntos acumulados se muestran gráficamente para que el usuario pueda seguir y comparar la trayectoria de los artistas.

El trasfondo teórico de este enfoque son, por ejemplo, los estudios socioculturales de Pierre Bourdieu o el libro de Georg Franck, Ökonomie der Aufmerksamkeit,  de 1998. ^{[ 6 ]} La clasificación es objeto de controversia en el mundo del arte: por ejemplo, la revista de negocios Capital publica una vez al año la lista de los 100 mejores artistas , basada en datos de Artfacts. Se observa críticamente que la representación suele dar más peso a los artistas contemporáneos y jóvenes que a los clásicos como Renoir o Rembrandt. Pero los artistas también se enfrentan repetidamente a la reducción de su actividad a una representación matemática. La exhaustividad de los datos de exposiciones y ferias de arte puede estar mejor representada entre los artistas contemporáneos, y las exposiciones permanentes de colecciones parecen influir menos en la clasificación que las exposiciones individuales, y algunas instituciones influyen más que otras. ^{[ 7 ]}

El algoritmo es objeto de numerosas críticas por su falta de transparencia y posibles sesgos inherentes hacia artistas y galerías/museos alemanes debido al muestreo y la prevalencia de miembros. Se reconoce que la plataforma aporta un gran valor tanto a artistas como a galerías y al mercado del arte, a pesar de las posibles discrepancias entre las clasificaciones internacionales y otros mecanismos. Este posible sesgo podría reducirse a medida que el impacto de los recientes avances amplíe el uso de ArtFacts.Net y sus socios a nivel mundial. El posible sesgo hacia artistas más contemporáneos en detrimento de artistas históricos se debe a la falta de disponibilidad en línea de datos de exposiciones, especialmente de exposiciones antiguas. ^{[ 8 ]}

• Sitio web oficial de Artfacts
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