Registro de Pérdidas de Arte

El Registro de Pérdidas de Arte (ALR) es la base de datos de arte robado más grande del mundo . ^{[ 1 ]} Una base de datos internacional computarizada que captura información sobre arte, antigüedades y objetos de colección perdidos y robados, el ALR es una corporación independiente con fines de lucro con sede en Londres, filial de la Fundación Internacional para la Investigación del Arte (IFAR), una organización sin fines de lucro con sede en Nueva York. ^{[ 2 ]} El rango de funciones que cumple el ALR ha crecido a medida que ha aumentado el número de elementos en su lista. La base de datos es utilizada por coleccionistas, el mercado del arte, aseguradoras y agencias de aplicación de la ley en todo el mundo. ^{[ 3 ]} En 1991, IFAR ayudó a crear el ALR como una empresa comercial para expandir y comercializar la base de datos. IFAR administró las operaciones del ALR en los EE. UU. hasta 1997. En 1998, el ALR asumió la responsabilidad total de la base de datos de IFAR, aunque IFAR conserva la propiedad. ^{[ 4 ]} En 1992, la base de datos comprendía solo 20 000 elementos, pero creció en tamaño casi diez veces durante su primera década. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Los primeros pasos hacia el ALR comenzaron con el establecimiento de IFAR en Nueva York en 1969. ^{[ 7 ]}

Entre otros objetivos explícitos, IFAR se creó para recopilar información sobre arte robado. ^{[ 8 ]} En respuesta al aumento de los robos de arte internacionales, IFAR comenzó a publicar la "Alerta de Arte Robado" en 1976.

Para 1990, IFAR actualizaba su catálogo de arte robado diez veces al año. ^{[ 8 ]} La magnitud del problema superó los más de 20 000 registros manuales existentes. Si bien IFAR había logrado registrar los detalles de las pérdidas, esto fue solo un buen primer paso.

En 1991, la ALR se estableció en Londres como una empresa comercial, obteniendo honorarios de aseguradoras y víctimas de robo. Entre sus accionistas fundadores se encontraban compañías de seguros y casas de subastas, lo que algunos consideran un conflicto de intereses ( Christie's ). La mayoría de las acciones pertenecen a su fundador, Julian Radcliffe . ^{[ 9 ]} Se requirió una importante inversión de capital para informatizar IFAR y poner la base de datos a disposición de las fuerzas del orden de todo el mundo.

En respuesta al crecimiento y desarrollo del IFAR, los funcionarios del museo revisaron algunas políticas partiendo de la premisa de que hablar sobre robos ahuyentaría a los posibles donantes. Inicialmente, el AFR se asoció con el ALR, pero se separaron tras desacuerdos sobre estrategia y cuestiones de control. ^{[ 9 ]} El cambio de políticas de secretismo a políticas que enfatizan la transparencia fue gradual, reflejando la expectativa de que hacer público el robo probablemente promueva la recuperación. ^{[ 8 ]}

La ALR ha sido ampliamente criticada por sus métodos y las acciones de su presidente, Radcliffe. La ALR ha perdido dinero de forma constante, salvo por las inyecciones de capital personal de su presidente. ^{[ 10 ]}

Cronología seleccionada

• 1990 : Entre las obras de arte robadas del Museo Isabella Stewart Gardner de Boston se incluyen El concierto de Vermeer , tres obras de Rembrandt y cinco obras de Degas . ^{[ 8 ]}
• 1989 : IFAR recibió informes de aproximadamente 5.000 robos. ^{[ 8 ]}
• 2003 : La ALR obtiene información sobre un Sisley robado del Musée des Beaux-Arts d'Orléans en Orléans, Francia. El museo no pudo pagar la multa y el Sisley no fue recuperado. ^{[ 9 ]}

El enfoque adoptado por la ALR ha sido criticado. La ALR contactó a los propietarios de obras de arte robadas, afirmando tener información pero sin revelarla hasta recibir un pago. En otro caso, la ALR mintió a Sotheby's , diciendo que los cuadros no habían sido robados. Posteriormente, los cuadros fueron enviados a Londres, donde fueron incautados. ^{[ 9 ]} La ALR comparó este enfoque con el de la policía engañando a un sospechoso durante una investigación.

• Robo de arte
• Koordinierungsstelle für Kulturgutverluste

• Feliciano, Hector. (1997). El museo perdido: La conspiración nazi para robar las obras de arte más importantes del mundo . Nueva York: Basic Books . ISBN 978-0-465-04194-7; OCLC 36446851 
• Houpt, Simon y Julian Radcliffe. (2006). Museo de los desaparecidos: una historia del robo de arte . Nueva York: Sterling Publishing. ISBN 978-1-4027-2829-7; OCLC 67375076 
• Nicholas, Lynn H. (1994). El saqueo de Europa: El destino de los tesoros europeos en el Tercer Reich y la Segunda Guerra Mundial. Nueva York: Vintage Books . ISBN 978-0-679-40069-1; OCLC 32531154 

• Sitio web oficial
• El Art Loss Register se enfrenta a una queja por competencia desleal presentada por Art Recovery Group en The Art Newspaper.
• Competencia o complementariedad: Proliferan las bases de datos de pérdidas de arte en el Centro de Derecho del Arte.
• El Registro de Pérdidas Artísticas en la revista Wired