Arthur Berger (compositor)

Arthur Victor Berger (15 de mayo de 1912 - 7 de octubre de 2003) fue un compositor y crítico musical estadounidense que ha sido descrito como un nuevo manierista . ^[1]

Nacido en la ciudad de Nueva York , de ascendencia judía, ^[2] Berger estudió como estudiante universitario en la Universidad de Nueva York , tiempo durante el cual se unió al Young Composer's Group, como estudiante de posgrado con Walter Piston en Harvard , y con Nadia Boulanger y en la Sorbona con una beca Paine.

Enseñó brevemente en Mills College y Brooklyn College , luego trabajó brevemente en el New York Sun y luego durante un período más largo en el New York Herald Tribune . En 1953 dejó el periódico para enseñar en la Universidad Brandeis , donde finalmente fue nombrado profesor emérito de Irving Fine . Entre sus alumnos destacados se encontraban Gustav Ciamaga y Richard Wernick . Enseñó ocasionalmente en el Conservatorio de Nueva Inglaterra durante su jubilación.

En 1962 cofundó (con Benjamin Boretz) Perspectives of New Music , que editó hasta 1964. Fue elegido miembro de la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias en 1971. ^[3] Escribió el primer libro sobre Aaron Copland (reimpreso en 1990, Da Capo Press) y acuñó los términos escala octatónica y centricidad tonal en su libro "Problemas de organización tonal en Stravinsky". Murió en Boston , Massachusetts, a los 91 años.

Sus obras muestran una preocupación por el espacio musical vertical y horizontal (véase espacio tonal ). Entre sus influencias musicales se encuentran Igor Stravinsky , Arnold Schoenberg y, más tarde, Anton Webern . En los años cuarenta compuso obras neoclásicas, entre ellas Serenata concertante (1944) y Tres piezas para cuerdas (1945), y adoptó la técnica dodecafónica en los años cincuenta. Sus obras posteriores se alejaron del serialismo , pero continuaron utilizando "células" de grupos tonales cuyas clases tonales están desplazadas por octavas . George Perle ha descrito su "intelecto musical agudo y sofisticado" y ha elogiado "su música serial [por estar] tan alejada de las tendencias de moda actuales como lo estaba su música diatónica hace unos años". ^{[ cita requerida ]}

Perle elogia además su Cuarteto de Cuerdas : "en el cuarteto, como en las obras anteriores de Berger y en la mayor parte de la gran música de nuestra herencia occidental, el timbre, la textura, la dinámica, el ritmo y la forma son elementos de un lenguaje musical cuya sintaxis y gramática se derivan esencialmente de las relaciones tonales. Si estos elementos nunca parecen engañosos y arbitrarios, como sucede con tantas de las producciones dodecafónicas que nos inundan hoy tanto de izquierda como de derecha, es precisamente por la autenticidad e integridad de su pensamiento musical en este nivel básico". ^[4]

Entre sus obras se encuentran Ideas de orden , Polifonía , Cuarteto para instrumentos de viento , descrito por Thomson como «una de las piezas para instrumentos de viento más satisfactorias de todo el repertorio moderno», Cuarteto de cuerdas (1958), Cinco piezas para piano (1969) y Septeto (1965-1966). Fue miembro de la Academia Estadounidense de las Artes y las Letras y de la Academia Estadounidense de las Artes y las Ciencias.

Berger está agrupado en la " escuela de Boston " junto a Lukas Foss , Irving Fine , Alexei Haieff , Harold Shapero y Claudio Spies .

• Anderson, E. Ruth. Compositores estadounidenses contemporáneos. Diccionario biográfico , 2.ª edición, GK Hall, 1982.
• Butterworth, Neil. Diccionario de compositores estadounidenses , Garland, 1984.
• Coppock, Jane. “Una conversación con Arthur Berger”. Perspectives of New Music 17, núm. 1 (1978), págs. 40–67.
• Cummings, David M.; McIntire, Dennis K. (Ed.). Quién es quién internacional en la música y directorio de músicos. En los campos de la música clásica y clásica ligera , 12.ª edición 1990/91, Quién es quién internacional en la música 1991.
• Gordon, Stewart. Una historia de la literatura para teclado. Música para piano y sus precursores , Schirmer Books, 1996.
• Jones, Pamela. "Una bibliografía de los escritos de Arthur Berger". Perspectives of New Music 17, núm. 1 (1978), págs. 83-89.
• Jones, Robert Frederick. Una lista de obras de Arthur Berger. Perspectivas de la nueva música. 17, 1 (1978), págs. 90-91.
• Lister, Rodney. "Arthur Berger: El progreso de un método", American Music , 13-1, 1995, págs. 56–95.
• Lyman, Darryl. Grandes judíos en la música , JD Publishers, 1986.
• Northcott, Bayan. "Arthur Berger: Una introducción a los 70", Musical Times , 123 (1982), págs. 323–326.
• Pollack, Howard Joel. Compositores de Harvard. Walter Piston y sus estudiantes, desde Elliott Carter hasta Frederic Rzewski , Scarecrow Press, 1992.
• Press, Jaques Cattell (Ed.). Quién es quién en la música americana. Clásica , 1.ª edición. RR Bowker, 1983.
• Silver, Sheila. "Tono y distribución registral en la música para piano de Arthur Berger", Perspectives of New Music 17, no. 1 (1978), págs. 68-76.
• Sadie, Stanley; Hitchcock, H. Wiley (Ed.). El nuevo diccionario Grove de música estadounidense . Diccionarios de música de Grove, 1986.

• Sitio web oficial de Arthur Berger
• Documentos de Arthur Berger en la División de Música de la Biblioteca Pública de Nueva York para las Artes Escénicas
• La revista musical online La Folia tiene un artículo sobre Berger: Recordando a Arthur Berger
• Arthur Berger, compositor y crítico musical, ha muerto a los 91 años, The New York Times , 10 de octubre de 2003 (consultado el 31 de enero de 2010)
• Entrevista a Arthur Berger, 28 de marzo de 1987