Como en casa entre extraños

Un amigo para los enemigos, un enemigo para los amigos ( en ruso : Свой среди чужих, чужой среди своих ; Svoy sredi chuzhikh, chuzhoy sredi svoikh ) es unapelícula soviética de Ostern de 1974 protagonizada por Yuri Bogatyryov y Anatoly Solonitsyn y dirigida por Nikita Mikhalkov . Es el debut como director de Mikhalkov. ^{[ 2 ]} Producida principalmente en color, algunas escenas son en blanco y negro. ^{[ 3 ]}

El título en inglés de la película tiene numerosas variantes, y esto en parte ha perjudicado su éxito en los países de habla inglesa, junto con un doblaje particularmente malo cuando se estrenó por primera vez en esos países. Las variantes van desde una traducción completa del título ruso — At home among strangers, a stranger among his own o A friend among foes, a foe among friends hasta At home among the Strangers .

La historia se desarrolla después de la Guerra Civil Rusa , durante la reconstrucción de la joven república soviética . Durante la guerra, Shilov, Sarichev, Kungorov, Zabelin y Lipyagin se habían hecho grandes amigos.

La película presenta dos tramas principales. La primera gira en torno al robo de oro por parte de forajidos justo después de la guerra civil rusa. Aunque los cañones han enmudecido, el enemigo continúa hostigando a los soviéticos. El comité regional envía un valioso cargamento de oro por tren a Moscú , y un grupo de soldados desmovilizados del Ejército Rojo —ahora oficiales de la Cheka— , liderados por Shilov, reciben la responsabilidad de custodiarlo. El oro es necesario para comprar pan en el extranjero y alimentar a la población hambrienta . Los guardias de la Cheka son atacados y asesinados por un grupo de sicarios , y el maletín con el oro es robado. El grupo sube entonces a otro tren, solo para sufrir un revés cuando su tren es atacado por bandidos . Todos los sicarios mueren excepto su líder, quien descubre que un bandido ha robado el oro en secreto. Entonces se une a los bandidos en un intento por averiguar dónde está el oro y escapar con él. Mientras tanto, Shilov es secuestrado y drogado antes de que el tren parta, y tras el ataque lo abandonan en la calle, acusándolo injustamente de ser el informante. Se sospecha que es traidor, en parte porque su hermano era un " blanco ", lo que da pie a la segunda trama. Shilov debe infiltrarse en el campamento enemigo de bandidos para encontrar el oro, de ahí el título. La segunda trama gira en torno al deseo de Shilov de limpiar su nombre del asesinato y debe descubrir quién mató a sus amigos. Durante su investigación, Shilov descubre una red de engaños y traiciones que permitió que el robo tuviera éxito. La historia de un héroe que lucha contra la corrupción y la avaricia recuerda a los westerns sobre barones ganaderos o ferrocarriles.

La película combina rasgos de una película de colegas con una estética y ambientación orientales . Nancy Condee escribe que la elección de la locación de filmación asemeja la Guerra Civil Rusa a la historia de la frontera estadounidense: «un lienzo en blanco, una terra nullius en la periferia imperial, una extensión moral ilimitada donde se podía inscribir el socialismo». ^{[ 4 ]} Los chekistas, mostrados al comienzo de la película simplemente como antiguos compañeros de armas y amigos, al final se convierten en un organismo bien engrasado que apoya la soberanía y la gobernabilidad del Estado. Asimismo, el carruaje del terrateniente, destruido al principio de la película, da paso a una elegante y moderna limusina como símbolo del nuevo Estado. ^{[ 4 ]}

Los chekistas se presentan como el principal instrumento del nuevo estado, su mente, honor y conciencia. La gente común, por cuyo bien se confisca el oro, nunca aparece en contacto entre sí ni con los personajes principales. La única figura popular distintiva es Kaium, un simplón de etnia asiática no especificada. Para Nancy Condee, Kaium desempeña para Shilov el mismo papel que un indio amigable para un alguacil estadounidense en una película del Oeste tradicional. Shilov lo incorpora «al redil imperial como el primer súbdito colonial del estado». ^{[ 5 ]}

El final «captura el espíritu de la Revolución, que forja amistades que perduran para siempre». ^{[ 6 ]} Por otro lado, Lemke, un oficial blanco capturado, «no tiene amigos, nadie en quien confiar; está solo, y esto casi es suficiente castigo». ^{[ 7 ]}

En última instancia, en la escena final, "la imagen del antiguo orden representada por el carruaje que aparecía en los flashbacks en blanco y negro se vuelve coloreada: el pasado ha alcanzado al presente y el nuevo orden ha triunfado". ^{[ 8 ]}

Como señala Birgit Beumers, Mikhalkov no intenta retratar una versión precisa de los hechos, sino que crea el mito de una Revolución heroica. Mikhalkov presenta la historia "como debería haber sido". Al no estar basada en hechos históricos, la película difumina la perspectiva histórica. Birgit Beumers menciona la distinción de Svetlana Boym entre dos tipos de nostalgia: "una que se centra en la añoranza del pasado, y otra en su reconstrucción". Boym, al abordar la cuestión de si un pasado que se ha escapado de nuestro alcance puede recuperarse mediante la nostalgia, advierte contra la nostalgia que se dedica a la "creación de mitos antimodernos de la historia". ^{[ 9 ]}

• Yuri Bogatyryov - Egor Shilov
• Anatoly Solonitsyn — Sarychev ^{[ 10 ]}
• Alexander Kaidanovsky — maestro de ceremonias Lemke
• Nikita Mikhalkov — Brylov
• Aleksandr Porokhovshchikov – Kungarov
• Serguéi Shakurov — Zabelin
• Nikolai Pastujov - Stepan Lipyagin
• Alexander Kalyagin — Vanyukin
• Konstantin Raikin - tártaro Kayum ^{[ 11 ]}
• Aleksandr Adabashyan - informante de Brylov
• Elena Sanayeva — novia

Fuentes

• Condee, Nancy (2009). La huella imperial: cine ruso reciente . Oxford University Press. ISBN 9780199710546.
• Beumers, Birgit (2005). Nikita Mikhalkov: el compañero del cineasta 1 . IBTauris. ISBN 978-1-86064-785-7.

1. En casa entre extraños en IMDb