Aziza Amir

Aziza Amir ( árabe : عزيزة أمير ; 17 de diciembre de 1901 - 28 de febrero de 1952) fue una actriz, productora y guionista egipcia. Tiene un estatus legendario en el cine egipcio . Fue la primera esposa de Mahmoud Zulfikar . ^[1]

Aziza Amir nació con el nombre de Mofida Mohamed Ghoneim en Damiettia, Egipto, el 17 de diciembre de 1901. ^[2] Amir fue a la escuela en Hosn El Massarat, en la calle Mohamed Ali. Su padre trabajaba en el mar para mantener a su familia. ^[3] Amir cambió su nombre debido a la perspectiva general de la sociedad egipcia sobre las mujeres del teatro y cómo esto habría afectado negativamente a la reputación de su familia. ^[4] Después de la revolución de 1919, los niveles de energía de las mujeres aumentaron y querían marcar una diferencia. Amir comenzó a actuar en el teatro. ^[3]

Aziza se subió entonces al escenario y empezó a trabajar como actriz de teatro. Interpretó el papel de la hija de Napoleón en el escenario y así fue como conoció a su primer marido, Ahmed El Sheirei, que era alcalde de Samalout. Se unió a la compañía de teatro "Ramsis" en 1925. Actuó en el teatro hasta 1935, cuando decidió centrar su atención en el cine. ^[5]

Después de años en el negocio del teatro, decidió entrar en el negocio del cine. Protagonizó lo que los académicos posiblemente llaman la primera película egipcia jamás realizada, Laila (1927) ^[6] se estrenó el 16 de noviembre de 1927. El estreno de Laila se produjo después de varios problemas con su director turco Wadad Orfi y los productores alemanes. Hubo disputas mientras se hacía la película y, como resultado, Orfi fue reemplazado por Stephane Rosti . ^[7] Tanto los medios de comunicación como la familia del esposo de Amir en el momento del estreno de Laila se opusieron a su participación en la película; Laila pasó a ser un éxito. ^[5] En 1933, escribió, dirigió y protagonizó Pay for your Sins (1933). ^{[a] [8]}

La industria cinematográfica de Egipto comenzó a prosperar en la década de 1940; como resultado, Amir comenzó a escribir más guiones. Con el tiempo, tendría diecisiete créditos como escritora a su nombre. ^[8] Amir tuvo una hija adoptiva, Amira, que actuó junto a ella en la película Mi hija (1944). ^[9] Protagonizó y produjo un total de veinticinco películas en su vida. ^[5] Amir también protagonizó la película muda Fattah min Istanbul (1928) e interpretó el papel de Brezka en la película Ahl El Kahf.

Amir se metió en la industria cinematográfica y se quedó y trabajó en diferentes facciones de la producción cinematográfica, ya sea como productora, actriz o directora. Produjo la película Una chica de Palestina (1948) sobre la lucha palestina con su marido Mahmoud Zulfikar y Soad Mohamed como protagonistas. Talaat Harb dijo que "ella logró lo que los hombres no habían sido capaces de lograr". Taha Hussein dijo que "ella posee la voz de oro". ^[3]

En Laila (1927) introdujo una danza del famoso bailarín Bamba Kashar ^[10] . La danza también se incluyó en cientos de melodramas musicales egipcios que siguieron a esta película. Amir protagonizó casi dos docenas de películas, muchas de ellas dirigidas por su marido, el actor y director Mahmoud Zulfikar. Hay algunas discusiones sobre si Amir dirigió las dos películas por las que a veces se le atribuye el crédito de dirección, Bint al-Nıˆl / La chica del Nilo (1929) y Kaffirıˆ 'an khati'atik / Expiar tus pecados (1933), pero lo que es seguro es que produjo la mayoría de las películas en las que protagonizó a través de su propia compañía de producción, Isis Films. Se mantuvo activa como actriz principal y productora hasta su muerte a la edad de cincuenta años, cuando falleció a causa de una enfermedad terminal no descrita. ^{[11] [2]}

Con el estreno de Laila (1927), durante la década de 1920, mientras Egipto apenas estaba asentándose y construyéndose como una nación propia, separada de sus colonos británicos, el sentimiento de nacionalismo y pertenencia se disparó y la sociedad esperaba ver una película egipcia. Sin embargo, esta no fue la razón por la que Amir reemplazó al director turco Wadad Orfi por Stephane Rosti, sino que sus esfuerzos en otro proyecto cinematográfico fueron desastrosos. La película Laila (1927) se proyectó en el palacio real para el rey Fouad , y el "'egipcianismo' de la película fue oportuno y galvanizador para atraer a todos los sectores". ^[4] Cuando Saad Zaghloul se convirtió en primer ministro y la nueva constitución promulgó que todos los hombres y mujeres son iguales en la forma en que sirven a su país, esto se sumó al sentimiento general de pertenencia y orgullo nacional de muchas mujeres. El papel de Amir en la película Laila fue más que un papel silencioso, sino que intentó reparar la antigua cultura con una más contemporánea, mostrando al personaje en áreas más rurales y al mismo tiempo conectando al personaje con raíces más faraónicas al mostrarlo en los desiertos de Saqarra. Mientras el país luchaba con su propia identidad y la occidentalización y los discursos del conservadurismo yuxtapuestos contra el liberalismo, la actuación de Aziza Amir en su película Laila aún es notable y se menciona como el primer largometraje egipcio jamás realizado. ^[4]

Mientras Egipto luchaba por construir su propia identidad, la gente no sabía si aferrarse a sus antiguas tradiciones o a las nuevas. Movimientos como el feminismo aparecieron en Egipto, pero en su propia variante. Los egipcios optaron por concentrarse en el poder y el estatus de las mujeres dentro del hogar y en fomentar la potencia nacionalista principalmente dentro de la esfera doméstica. Al apelar a las tradiciones más centradas en la familia de las estructuras de parentesco árabes, el feminismo egipcio se destacó como algo separado y no importado de otros movimientos extranjeros de liberación de las mujeres. ^{[ cita requerida ]} Sin embargo, la identidad de Amir, que estaba sorprendentemente fuera de la imagen femenina clásica que los nacionalistas intentaban construir, se vio minimizada por su retórica, que se centró en la maternidad y la idea de ver "Egipto como una familia". Por otro lado, el diálogo inteligente y bien hablado de Amir sobre su posición como mujer y cineasta, al utilizar inteligentemente la retórica mencionada anteriormente para potenciar su propia independencia al afirmar "Tengo una hija y esa es el cine egipcio". Amir puso patas arriba el diálogo nacional y los temas de la maternidad, fortaleciendo su posición como mujer trabajadora en la industria cinematográfica. ^[4] A menudo se hace referencia a Amir con cariño como la "madrina del cine egipcio". ^[12]

• Laila (1927)
• La hija del Nilo (1929)
• La ciudad de Estambul (1931)
• Paga por tus pecados (1933)
• Su Alteza desea casarse (1936)
• El vendedor de manzanas (1940)
• El Warsha (1941)
• Noche de bodas (1942)
• Ibn El-balad (1942)
• Valle de estrellas (1943)
• El sombrero mágico (1944)
• Mi hija (1945)
• Dinero (1945)
• El regreso del sombrero mágico (1946)
• El cantante desconocido (1946)
• Todo está bien en el mundo (1946)
• Una vela está ardiendo (1946)
• Hadaya (1947)
• Por encima de las nubes (1948)
• Todo el mundo está cantando (1948)
• Nadia (1949)
• Destino y fortuna (1951) ^[13]

• Paga por tus pecados (1933)
• El taller (1940)
• El Warsha (1941)
• Ibn El-Balad (1942)
• El sombrero mágico (1944)
• Mi hija (1944)
• Hadaya (1947)
• Por encima de las nubes (1948)
• Una muchacha de Palestina (1948)
• Mi padre me engañó (1951) ^[13]

• Laila (1927)
• Paga por tus pecados (1933)
• Mi hija (1945)
• Hadaya (1947)
• Todo el mundo está cantando (1948)
• Una muchacha de Palestina (1948)
• La noche es nuestra (1949)
• Por encima de las nubes (1948)
• Virtud en venta (1950)
• Mi padre me engañó (1951) ^[13]

• Laila (1927)
• La hija del Nilo (1927)
• Paga por tus pecados (1933) ^[13]

• Medios relacionados con Aziza Amir en Wikimedia Commons
• Aziza Amir en IMDb 
• Aziza Amir en bibliotecas ( catálogo WorldCat )