Trilogía BRD

La Trilogía de la BRD ( en alemán : BRD-Trilogie ) consta de tres películas dirigidas por Rainer Werner Fassbinder : El matrimonio de Maria Braun (1979), Lola (1981) y Veronika Voss (1982). Las películas están conectadas temáticamente más que narrativamente. Las tres tratan sobre personajes y tramas diferentes (aunque algunos actores repiten papeles), pero cada una se centra en la historia de una mujer específica en Alemania Occidental después de la Segunda Guerra Mundial . El acrónimo de tres letras "BRD" significa Bundesrepublik Deutschland , el nombre oficial de Alemania Occidental y de la Alemania unificada contemporánea.

Fassbinder tuvo la idea de realizar una serie de películas centradas en Alemania Occidental durante el « milagro económico » de la década de 1950. Los personajes principales son todas mujeres, que representan a diferentes personas en diferentes circunstancias. Fassbinder desarrolló los tratamientos y las historias originales, pero Peter Märthesheimer escribió los guiones detallados de las películas. Había trabajado con Fassbinder como productor ejecutivo y editor de guiones en algunos de sus proyectos televisivos, con la ayuda de su entonces pareja, Pea Fröhlich .

Las películas se rodaron y estrenaron en un orden ligeramente diferente al de su numeración habitual. Maria Braun , estrenada en 1979, es la más antigua tanto en términos de producción como de cronología argumental, ya que comienza en 1945, pero se incorporó a la trilogía solo retrospectivamente, cuando Fassbinder añadió la leyenda "BRD 3" a Lola en 1981. Veronika Voss , estrenada un año después, incluía la leyenda "BRD 2" y se sitúa en un período ligeramente anterior al de Lola . Fassbinder no tenía intención de que la serie terminara como una trilogía, pero sus planes de realizar más películas del mismo estilo se vieron truncados por su muerte.

La colección Criterion lanzó la trilogía en una caja recopilatoria de DVD en septiembre de 2003.

Además de la intención de Fassbinder de filmar sobre Alemania Occidental después de la Segunda Guerra Mundial y durante el " milagro económico ", existen otros hilos conductores que conectan las tres películas. Uno de ellos es el tema de "olvidar el pasado en aras de un futuro mejor". Todos los personajes principales intentan superar sus circunstancias, en gran medida producto de experiencias pasadas. Fassbinder retrata a Alemania Occidental en la década de 1950 y posteriormente como un país que intenta olvidar su período nazi , incluso permitiendo que antiguos funcionarios nazis ostenten el poder político, y avanzar como nación, recuperando el prestigio y la respetabilidad internacional. El doloroso pasado no se reconoce ni se afronta.

Un segundo paralelismo radica en la cuestión de quiénes se beneficiaron exactamente del progreso económico de Alemania Occidental. Fassbinder opinaba que algunos alemanes prosperaron durante el «milagro económico», mientras que otros se quedaron rezagados. Por cada persona que disfruta de una vida mejor (más riqueza, seguridad y paz), otra sufre y pierde. Veronika Voss es un ejemplo de alguien que no se benefició, ya que su carrera como actriz alcanzó su punto álgido durante el Tercer Reich . Maria Braun intenta progresar económicamente por su bien y el de su marido, pero perjudica a otros en el proceso y, finalmente, se distancia emocionalmente de su esposo y su familia. Lola intenta sacar provecho del progreso económico y usar su posición para ascender, pero quienes la rodean intentan lo mismo, con resultados dispares.

Otro rasgo común es la inclusión de soldados afroamericanos en las tres películas. En El matrimonio de Maria Braun aparecen dos: un soldado caballeroso que se convierte en amante de Maria y otro que la aborda borracho en un tren. Este último es interpretado por Günther Kaufmann , quien también interpreta a soldados afroamericanos en las otras dos películas. No está claro si el soldado es la misma persona en las tres. Puede interpretarse como una representación de la influencia de la ocupación estadounidense en la Alemania de posguerra, aunque el hecho de que sea afroamericano podría tener otras implicaciones.

Cada película tiene un estilo distintivo (especialmente en su cinematografía ) para reflejar mejor a los personajes. El matrimonio de Maria Braun presenta una paleta de colores muy reducida. Veronika Voss utiliza un blanco y negro muy intenso, similar al del cine negro o al del expresionismo alemán de la década de 1920. Lola está influenciada por El ángel azul de Josef von Sternberg y emplea colores muy vivos, al estilo del Technicolor .

• La Fundación Rainer Werner Fassbinder
• Heartbreak House: La trilogía BRD de Fassbinder, un ensayo de Kent Jones en la Criterion Collection.