Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 100

Was Gott tut, das ist wohlgetan (Lo que Dios hace, está bien hecho), ^{[ 1 ]} BWV 100 , ^{[ a ]} es unacantata de iglesiadeJohann Sebastian Bach. La compuso enLeipzigentre 1732 y 1735. Lacantata coralestá basada en el himno " Was Gott tut, das ist wohlgetan "de Samuel Rodigast(1674).

Bach ya había compuesto una cantata coral sobre el mismo himno como parte de su ciclo de cantatas corales, pero en esta obra tardía musicalizó el texto completo del himno sin modificaciones. Siguió el formato de las cantatas corales, enmarcando los movimientos solistas con una fantasía coral inicial y un coral final. Los movimientos intermedios son cuatro arias nuevas , la primera de ellas un dúo. Para ambos movimientos corales, reutilizó composiciones anteriores, ampliando su instrumentación para una ocasión festiva, posiblemente una boda.

Esta obra es una cantata coral tardía para una ocasión no especificada. ^{[ 2 ]} Es probable que Bach la compusiera y la estrenara en Leipzig alrededor de 1734. ^{[ 3 ]} Se la considera una de las últimas cantatas de iglesia que se conservan de Bach. ^{[ 4 ]}

La cantata se basa en el himno " Was Gott tut, das ist wohlgetan " (1674) de Samuel Rodigast . ^{[ 2 ]} Este coral se usaba tradicionalmente en Leipzig como canción para bodas. ^{[ 5 ]} Bach usó el texto sin cambios, mientras que en la mayoría de sus cantatas corales anteriores las estrofas internas fueron parafraseadas por un libretista contemporáneo . ^{[ 3 ]} Bach siguió el formato de ese ciclo componiendo los movimientos externos como una fantasía coral y una composición coral a cuatro voces, pero los movimientos internos como obras solistas independientes de la melodía coral, aquí una sucesión de cuatro arias. ^{[ 3 ]} Para los movimientos externos, reutilizó composiciones anteriores de dos cantatas diferentes, ^{[ 2 ]} agregando a su orquestación para una ocasión festiva. ^{[ 3 ]}

Bach interpretó la cantata nuevamente en 1737 y 1742. ^{[ 2 ]}

Bach estructuró la cantata en seis movimientos. El primero y el último están compuestos para coro como una fantasía coral y un coral final . Enmarcan cuatro arias, la primera de ellas un dúo. Bach orquestó la obra para cuatro solistas vocales ( soprano (S), contralto (A), tenor (T) y bajo (B)), un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco : dos trompas (Co), timbales (Ti), flauta travesera (Ft), oboe d'amore (Oa), dos violines (Vl), viola (Va), violonchelo (Vc), violone (Vo) y bajo continuo (Bc). ^{[ 3 ] [ 6 ]} La duración de la cantata se estima en unos 25 minutos. ^{[ 3 ]}

En la siguiente tabla de movimientos, la notación sigue la Neue Bach-Ausgabe . ^{[ 6 ]} Las tonalidades y las indicaciones de compás se toman del libro del estudioso de Bach Alfred Dürr , utilizando los símbolos para compás común ( ⁴ ₄ ) y alla breve ( ² ₂ ). ^{[ 3 ]} Los instrumentos se muestran por separado para vientos y cuerdas, mientras que el continuo, que toca en toda la obra, no se muestra. Como todas las estrofas comienzan con " Was Gott tut, das ist wohlgetan ", se muestran las segundas líneas de los movimientos.

Solo el primer y el último movimiento utilizan la melodía del coral, mientras que los movimientos intermedios adoptan «colores sonoros cuidadosamente graduados». ^{[ 5 ]} Sin embargo, la cuarta ascendente de la melodía del coral se repite a lo largo de la cantata. ^{[ 7 ]}

El primer movimiento se basa en la anterior cantata coral de Bach sobre el mismo himno, Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 99 , con partes añadidas de trompa y timbales. ^{[ 3 ]} El cambio en la instrumentación crea un ambiente «festivo y jovial», en contraste con la atmósfera íntima del original. ^{[ 8 ]} El movimiento comienza con la presentación de dos temas instrumentales, que se repiten cuando la soprano entra con la melodía del coral. ^{[ 7 ]} Las líneas instrumentales son complejas en comparación con la parte vocal. ^{[ 9 ]}

El dúo de contralto y tenor, según Ludwig Finscher , refleja el «dúo de cámara italiano ( Steffani , Handel ) debido a la disposición del texto al estilo de un motete y al entrelazamiento imitativo de las partes vocales». ^{[ 4 ]} La melodía entra en capas imitativas basadas en el intervalo de cuarta ascendente. La línea del continuo es un motivo de cuatro compases, mayormente escalar, que se repite en varias tonalidades relacionadas. ^{[ 8 ]}

El aria de soprano está acompañada por lo que John Eliot Gardiner denomina "el más técnicamente desafiante de todos los obligados para flauta de Bach , con sus roulades de veinticuatro semicorcheas sucesivas por compás". ^{[ 10 ]}

El aria de bajo "alegre" está acompañada por cuerdas sincopadas "cadenciosas". ^{[ 10 ]} La melodía "espléndida y espaciosa" destaca por su motivo descendente final. ^{[ 7 ]} Como en el estilo galante , los violines acompañantes tocan terceras y sextas paralelas. ^{[ 4 ]} La estructura formal del movimiento es inusual: en lugar de la repetición final convencional de la sección A que se espera en la forma da capo , la sección B es seguida inmediatamente por el ritornello final . ^{[ 8 ]}

El aria de contralto está en compás _{de 12/8} ^y modo menor, y está acompañada por oboe d'amore y bajo continuo. Se centra en imágenes de amargura. ^{[ 8 ]} El aria se introduce con una melodía solista fluida de oboe d'amore. ^{[ 9 ]}

El coral final es similar a la versión que apareció dos veces en Die Elenden sollen essen , BWV 75 , la primera cantata que Bach interpretó como Thomaskantor. En comparación con la obra anterior, en esta Bach añadió trompas y timbales para mayor festividad y simetría con el movimiento inicial, y amplió las entradas instrumentales imitativas. ^{[ 3 ] [ 11 ]}

• Kantorei St. Jacobi Hamburgo / Hamburger Kammerorchester, Heinz Wunderlich . JS Bach: Cantatas BWV 100 y BWV 175 . Solí Deo Gloria, 1961.
• Coro de Bach de Múnich / Orquesta de Bach de Múnich , Karl Richter . Cantatas de Bach vol. 4 – Domingos después de Trinidad I. Producción de archivo, 1977.
• Coro de Niños de Holanda / Collegium Bach de los Países Bajos , Pieter Jan Leusink . Edición Bach Vol. 15 – Cantatas Vol. 8. Brilliant Classics, 2000.
• Coro Monteverdi / Solistas Barrocos Ingleses , John Eliot Gardiner . Cantatas de Bach Vol. 8. Soli Deo Gloria, 2000.
• Orquesta y Coro Barroco de Ámsterdam , Ton Koopman . J.S. Bach: Cantatas completas, vol. 21. Antoine Marchand, 2003.
• Colegio Bach Japón / Masaaki Suzuki . JS Bach - Cantatas, Vol.54 (BWV 100, 14, 197, 197a) . BPI , 2013. ^{[ 12 ]}

• Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 100 : partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• "Cantata BWV 100 fue Gott tut, das ist wohlgetan" . Sitio web de Cantatas de Bach . Consultado el 14 de noviembre de 2012 .
• "Berlín, Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz / DB Mus.ms. Bach P 159 (partitura)" . Bach Digital . Consultado el 23 de marzo de 2018 .
• Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 100 : actuación de la Sociedad Bach de los Países Bajos (vídeo e información general)
• BWV 100 Was Gott tut, das ist wohlgetan : traducción al inglés, Universidad de Vermont