Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben , BWV 109

Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben (Creo, querido Señor, ayuda a mi incredulidad), ^{[ 1 ]} BWV  109 , en Leipzig para el domingo 21 después de la Trinidad y la interpretó por primera vez el 17 de octubre de 1723.

Bach compuso la cantata en 1723, durante su primer año en Leipzig, para el vigésimo primer domingo después de la Trinidad . Las lecturas prescritas para ese domingo eran de la Epístola de Pablo a los Efesios : «Tomad toda la armadura de Dios» ( Efesios 6 : 10-17 ), y del Evangelio de Juan : la curación del hijo del noble ( Juan 4 : 46-54 ). El autor anónimo del texto de la cantata enfatizó la fe, que hizo posible la curación. La cantata comienza con una cita del Evangelio de Marcos : « El niño poseído» , la versión de Marcos del evangelio ( Marcos 9:24 ). Los siguientes movimientos casi forman un diálogo entre el miedo y la esperanza, o la fe y la duda, como el que Bach compondría tres semanas después en O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60 , y de nuevo para la Pascua de 1724 en Erfreut euch, ihr Herzen , BWV 66. El movimiento 2 es un diálogo, el movimiento 3 la expresión del miedo, y los movimientos 4 y 5 se dirigen a la esperanza. El coral final es el verso 7 de " Durch Adams Fall ist ganz verderbt " de Lazarus Spengler (1524). ^{[ 2 ]}

Bach interpretó la cantata por primera vez el 17 de octubre de 1723. ^{[ 2 ]}

La cantata en seis movimientos está escrita para solistas de alto y tenor , un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco compuesto por corno de caza ( corno da caccia o corno da tirarsi ), dos oboes , dos violines , viola y bajo continuo . El corno de caza es posiblemente el mismo instrumento que la trompeta de varas utilizada una semana antes en la interpretación en Leipzig de la cantata Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe , BWV 162 , escrita en Weimar. Su parte añadida no figura en la partitura. En el coro inicial toca principalmente el colla parte con el primer violín, y en el sexto movimiento el cantus firmus con la soprano. ^{[ 2 ]}

1. Coro: Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben
2. Recitativo (tenor): Des Herren Hand ist ja noch nicht verkürzt
3. Aria (tenor, cuerdas): Wie zweifelhaftig ist mein Hoffen
4. Recitativo (alto): O fasse dich, du zweifelhafter Mut
5. Aria (alto, oboes): Der Heiland kennet ja die Seinen
6. Coral: Wer hofft in Gott und dem vertraut

El coro inicial muestra muchos elementos de un concerto grosso . En el ritornelo instrumental , el oboe 1 y el violín 1 forman el concertino. Las partes vocales aparecen a veces como solo o dúo, expresando fe en un tema ascendente derivado del tema del ritornelo, con dudas expresadas en una línea descendente.

El diálogo interno del segundo movimiento está marcado como forte y piano , en lugar de dar las palabras a dos cantantes diferentes, como señala John Eliot Gardiner : «Bach refuerza la dicotomía entre fe y duda al asignar dos voces opuestas cantadas por el mismo cantante, una marcada como forte y la otra como piano, alternando frase por frase y sin duda único en los recitativos de Bach». ^{[ 3 ]} La pregunta final « Ach Herr, wie lange? » (¡Ah, Señor, ¿cuánto tiempo?) ^{[ 1 ]} se intensifica como un arioso , marcado como adagio . En la siguiente aria, el miedo se expresa, según Gardiner, en «formas melódicas irregulares, armonías inestables que se dirigen hacia acordes de segunda inversión angustiados y figuras rítmicas persistentes con puntillo». ^{[ 3 ]} Se ha comparado con el aria de tenor de la Pasión según San Juan de Bach , Ach, mein Sinn . ^{[ 4 ]}

El coral final no es una composición a cuatro voces, sino una compleja fantasía coral con una parte orquestal independiente, en la que se inserta la parte coral. Las líneas de la melodía coral " Durch Adams Fall ist ganz verderbt ", intercaladas con interludios, son cantadas en notas largas por la soprano (con la corneta) sobre una base de movimiento más rápido en las voces graves. ^{[ 2 ]} Este movimiento es la primera fantasía coral escrita en una cantata de Bach en Leipzig, a la que seguirán muchos movimientos similares que abren las cantatas corales del segundo ciclo de cantatas .

• Die Bach Kantate vol. 56 , Helmuth Rilling , Gächinger Kantorei , Bach-Collegium Stuttgart , Gabriele Schreckenbach , Kurt Equiluz , Hänssler (LP) 1971
• JS Bach: Das Kantatenwerk – Cantatas Sagradas vol. 6 , Nikolaus Harnoncourt , Tölzer Knabenchor , Concentus Musicus Wien , Paul Esswood , Kurt Equiluz , Teldec 1980
• Die Bach Kantate vol. 56 , Helmuth Rilling , Gächinger Kantorei , Bach-Collegium Stuttgart , Hildegard Laurich , Kurt Equiluz , Hänssler (CD) 1981
• JS Bach: Cantatas completas vol. 8 , Ton Koopman , Orquesta y Coro Barroco de Ámsterdam , Bogna Bartosz , Jörg Dürmüller , Antoine Marchand 1994
• JS Bach: Cantatas vol. 14 – Cantatas de Leipzig 1723 , Masaaki Suzuki , Bach Collegium Japan , Robin Blaze , Gerd Türk , BIS 2000
• Cantatas de Bach Vol. 11 , John Eliot Gardiner , Coro Monteverdi , Solistas Barrocos Ingleses , William Towers , Paul Agnew , Soli Deo Gloria 2000 ^{[ 3 ] [ 4 ]}

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