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Articulo de referencia

Ach, lieben Christen, seid getrost , BWV 114

Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia Ach, lieben Christen, seid getrost (Ah, queridos cristianos, consolaos), [ 1 ] Bach-Werke-Verzeichnis (catalogue of Bach's wo...

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Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia Ach, lieben Christen, seid getrost (Ah, queridos cristianos, consolaos), [ 1 ] BWV  114 , en Leipzig para el 17.º domingo después de la Trinidad y la estrenó el 1 de octubre de 1724. Está basada en un himno de penitencia de 1561 de Johannes Gigas . Su melodía aparece en tres de los siete movimientos de la obra .

«Ach, lieben Christen, seid getrost »pertenece alciclo de cantatas corales, el segundo ciclo durante su mandato comoThomaskantorque comenzó en 1723. El texto conserva la primera, tercera y últimaestrofadel coral sin cambios; el texto de las demás estrofas fue parafraseado por unlibretistaenariasyrecitativos, incluyendo referencias al evangelio prescrito sobre la curación de un hombre con hidropesía. El primer movimiento es unafantasía coral, y la obra concluye con unacomposición corala cuatro voces .

Bach compuso la cantata para cuatro voces, un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco formado por una trompa para reforzar la melodía del coral, una flauta travesera , oboes , cuerdas y bajo continuo .

Historia y palabras

Bach compuso la cantata en su segundo año como Thomaskantor (director de música) en Leipzig para el 17.º domingo después de la Trinidad . [ 2 ] [ 3 ] Ese año, Bach compuso un ciclo de cantatas corales , que comenzó el primer domingo después de la Trinidad de 1724. [ 4 ] Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Epístola a los Efesios , la exhortación a mantener la unidad del Espíritu ( Efesios 4 : 1-6 ), y del Evangelio de Lucas , la curación de un hombre con hidropesía en sábado ( Lucas 14 : 1-11 ). [ 2 ] [ 5 ]

Jesús cura a los enfermos, por Rembrandt , como en el evangelio prescrito, 1649.

La cantata se basa en un canto de penitencia, « Ach, lieben Christen, seid getrost », en seis estrofas de Johannes Gigas (1561), [ 2 ] [ 6 ] cantado con la melodía de « Wo Gott der Herr nicht bei uns hält ». [ 7 ] El himno solo guarda una relación lejana con las lecturas, centrándose en la idea de que los cristianos pecan y merecen castigo, [ 8 ] pero pueden ser elevados a la alegría en una « seliger Tod » (muerte bendita). Un libretista desconocido conservó la primera, la tercera y la sexta estrofa como movimientos 1, 4 y 7 de la cantata. [ 3 ] Derivó los movimientos 2 y 3, aria y recitativo , de la estrofa 2, movimiento 5, otra aria, de la estrofa 4, y el último recitativo de la estrofa 5. En el movimiento 3, se desvió del texto de la canción, ampliando en conexión con el evangelio que el pecado en general es comparable a la hidropesía, " diese Sündenwassersucht ist zum Verderben da und wird dir tödlich sein " (esta hidropesía pecaminosa lleva a la destrucción y será fatal para ti), [ 1 ] y en alusión a la caída de Adán , provocada por la autoexaltación en la búsqueda prohibida de ser como Dios, " Der Hochmut aß vordem von der verbotnen Frucht, Gott gleich zu werden " (El orgullo comió primero del fruto prohibido, para ser como Dios). [ 1 ] [ 5 ]

Historial de rendimiento

Bach estrenó la cantata el 1 de octubre de 1724, [ 2 ] [ 3 ] solo dos días después del estreno de su cantata coral Herr Gott, dich loben alle wir , BWV 130 , en la fiesta de San Miguel Arcángel , el 29 de septiembre de 1724. [ 9 ] Bach revivió la obra en la década de 1740. Tras la muerte de Bach, fue interpretada por el Thomanerchor en la década de 1750 junto con otras cantatas corales. Este interés en el ciclo sugiere que las cantatas corales habían sido bien recibidas en Leipzig. Sin embargo, dada la juventud de Barth y Penzel , dos antiguos alumnos de Bach que fueron directores interinos del coro cuando se revivió la cantata, [ 2 ] no está claro hasta qué punto pudieron seguir fielmente el estilo de interpretación de Bach.

Música

Estructura y puntuación

Bach estructuró la cantata en siete movimientos. La melodía coral se utiliza en los movimientos 1, 4 y 7, como una fantasía coral , un coral cantado por una voz solista y un coral final a cuatro voces. Estos tres movimientos enmarcan dos conjuntos de aria y recitativo. Bach orquestó la obra para cuatro solistas vocales ( soprano (S), contralto (A), tenor (T) y bajo (B)), un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco de trompa (Co) para doblar la soprano, flauta travesera (Ft), dos oboes (Ob), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo . [ 2 ] [ 10 ] El título de la partitura autógrafa dice: "Dom: 17 post Trin: / Ach lieben Xsten seyd getrost / a 4 Voc: / Corno / 2 Hautbois / 2 Violini / Viola / con / Continuo / di / Sign:JS:Bach". [ 11 ]

En la siguiente tabla de movimientos, las tonalidades y las indicaciones de compás se toman del estudioso de Bach Alfred Dürr , utilizando el símbolo de compás común (4/4). [ 5 ] Los instrumentos se muestran por separado para metales, vientos madera y cuerdas, mientras que el continuo, que suena durante toda la pieza, no se muestra.

Movimientos

1

En la fantasía coral inicial , " Ach, lieben Christen, seid getrost " (Ah, queridos cristianos, consuélense), [ 1 ] Bach expresa dos pensamientos del texto, consuelo y temor, contrastando temas que aparecen simultáneamente en los instrumentos: un tema asertivo se deriva de la melodía y es interpretado por los dos oboes y los primeros violines, y uno "ansioso" en los segundos violines y el continuo. La soprano canta la melodía como un cantus firmus , doblada por la trompa, [ 8 ] mientras que las voces graves se presentan en parte en imitación expresiva, en parte en homofonía. [ 3 ] Se las trata de manera diferente para reflejar el significado del texto. [ 12 ] El estudioso de Bach, Klaus Hofmann, compara el movimiento con el inicio de la cantata Jesu, der du meine Seele , BWV 78 , escrita tres semanas antes: ambas son "una especie de chacona" en sol menor, con un bajo de "estilo francés" como "expresión de duelo y lamentación". [ 3 ]

2

La primera aria está preparada para tenor con una flauta virtuosa, " Wo wird in diesem Jammertale " (Donde, en este valle del sufrimiento). [ 1 ] Se contrasta nuevamente la ansiosa pregunta " Wo wird... vor meinen Geist die Zuflucht sein? " (¿Dónde... está el refugio de mi espíritu?) [ 1 ] y el confiado " Allein zu Jesu Vaterhänden will ich mich in der Schwachheit wenden " (Sin embargo, a las manos paternales de Jesús me volveré en mi debilidad), [ 1 ] La ansiosa pregunta regresa en la forma da capo . [ 3 ]

3

El primer recitativo, " O Sünder, trage mit Geduld " (Oh pecador, ten paciencia), [ 1 ] comienza en seco, pero expresa las palabras contrastantes " erhebst " (exaltar) y " erniedrig " (humillado) del Evangelio como un arioso . [ 12 ]

4

La estrofa coral, « Kein Frucht das Weizenkörnlein bringt » (El grano de trigo no da fruto), [ 1 ] está compuesta para soprano, acompañada únicamente por el bajo continuo. [ 5 ] Por su «sobriedad del coral sin adornos», es la pieza central de la cantata. [ 12 ]

5

El aria de contralto, « Du machst, o Tod, mir nun nicht ferner bange » (Haces que ya no tema, oh muerte), [ 1 ] es el único movimiento de la cantata en tonalidad mayor . Un cambio a menor en las palabras « Es muß ja so einmal gestorben sein » (Un día, en efecto, uno debe morir) [ 1 ] es aún más llamativo. [ 12 ]

6

Un recitativo final, " Indes bedenke deine Seele " (Por lo tanto, considera tu alma), invita al oyente a entregar cuerpo y alma a Dios. [ 1 ]

7

La cantata termina con una composición a cuatro voces de la melodía coral " Wir wachen oder schlafen ein " (Si despertamos o nos dormimos), [ 1 ] [ 13 ] que expresa "confianza en Dios". [ 3 ]

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Grabaciones

La lista se ha tomado del sitio web de las Cantatas de Bach. [ 14 ] [ 15 ] Los conjuntos que tocan instrumentos de época en una interpretación históricamente informada están marcados con un fondo verde.

Referencias

Fuentes citadas

  • "Ach, lieben Christen, seid getrost BWV 114; BC A 139" . Bach Digital . 2024.
  • "Herr Gott, dich loben alle wir [ primera versión ] BWV 130.1; BWV 130; BC A 179a/b" . Bach Digital . 2024.
  • Bischof, Walter F. (2024). "BWV 114 Ach, lieben Christen, seid getrost" . Universidad de Alberta . Consultado el 22 de septiembre de 2024 .
  • Dahn, Lucas (2024). "BWV 114,7" . bach-chorales.com . Consultado el 22 de septiembre de 2024 .
  • Dellal, Pamela (2024). "BWV 114 – "Ach, lieben Christen, seid getrost"" . Emmanuel Music . Consultado el 22 de septiembre de 2024 .
  • Durr, Alfred ; Jones, Richard DP (2006). "Ach, lieben Christen, seid getrost, BWV 114" . Las cantatas de JS Bach: con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés . Oxford: Prensa de la Universidad de Oxford . págs. 560–564 . ISBN  978-0-19-969628-4.
  • Gardiner, John Eliot (2009). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 47, 96, 114, 116, 148 y 169 (Notas para los medios). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Recuperado el 22 de septiembre de 2018 .
  • Grob, Jochen (2014). "BWV 114 / BC A 139" (en alemán). s-line.de. Archivado del original el 4 de marzo de 2016. Recuperado el 22 de septiembre de 2015 .
  • Hofmann, Klaus (2003). "Ach, lieben Christen, seid getrost, BWV 114 / Ah, queridos cristianos, consolaos" (PDF) . Sitio web de Cantatas de Bach . pag.  8 . Consultado el 27 de septiembre de 2012 .
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  • "Cantata para solistas [ 4 ] , coro y orquesta BWV.114, "Ach, lieben Christen, seid getrost"« . Muziekweb . 2024. Consultado el 22 de septiembre de 2024 .
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  • "Melodías corales utilizadas en las obras vocales de Bach / Wo Gott der Herr nicht bei uns hält" . Sitio web de Cantatas de Bach . 2006 . Consultado el 26 de septiembre de 2012 .