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Articulo de referencia

Die Zeit, die Tag und Jahre macht , BWV 134a

Johann Sebastian Bach compuso la cantata profana Die Zeit, die Tag und Jahre macht (El tiempo, que el día y el año hacen), [ 1 ] BWV 134.1, BWV 134a , [ 2 ] mientras estaba ...

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Johann Sebastian Bach compuso la cantata profana Die Zeit, die Tag und Jahre macht (El tiempo, que el día y el año hacen), [ 1 ] BWV  134.1, BWV  134a , [ 2 ] mientras estaba al servicio de la corte de Leopoldo, príncipe de Anhalt-Köthen . [ a ] ​​Bach escribió la obra como una serenata para la celebración del Día de Año Nuevo de 1719.

El libreto de Christian Friedrich Hunold , profesor de la Universidad de Halle , se presenta como un diálogo entre dos figuras alegóricas , el Tiempo y la Divina Providencia , que representan el pasado y el futuro, respectivamente. Bach musicalizó el texto en ocho movimientos que constan de recitativos y arias alternados , culminando en un final coral. La mayoría de los movimientos son duetos de voces solistas, una contralto como la Divina Providencia y un tenor como el Tiempo . Incluso el movimiento final presenta largos pasajes a dúo, que dan paso a partes para cuatro voces . Los cantantes están acompañados por un conjunto instrumental barroco compuesto por dos oboes, dos violines, viola y bajo continuo . El carácter de la música se asemeja al de la ópera barroca , incluyendo danzas francesas.

Más tarde, en Leipzig , Bach utilizó la cantata profana como base para una cantata religiosa destinada al Martes de Pascua de 1724, Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß . En la versión inicial de la cantata de Pascua, no modificó la música de 1719, salvo omitir dos movimientos y sustituir el texto por palabras para la ocasión, escritas por un autor desconocido. En una adaptación para las representaciones de la década de 1730, compuso nuevos recitativos para los textos de Pascua e introdujo nuevas modificaciones en la música.

Esta cantata, escrita para una ocasión específica, no se ha grabado con tanta frecuencia como otras cantatas de Bach . Se ha utilizado en eventos conmemorativos, como el 80 cumpleaños del estudioso de Bach Alfred Dürr , cuando se eligió como título el de una conferencia internacional sobre la cronología en la música de Bach, tema en el que Dürr se había centrado.

Historia y palabras

Bach compuso Die Zeit, die Tag und Jahre macht en Köthen , donde sirvió en la corte de Leopoldo, Príncipe de Anhalt-Köthen , entre 1717 y 1723. [ 3 ] [ 4 ] Bach había trabajado anteriormente en el puesto subordinado de concertino en la corte de Weimar , ahora era Kapellmeister en Köthen, dirigiendo un conjunto musical calificado. [ 5 ]

Retrato de busto en blanco y negro de un hombre cuyo nombre y cargo se encuentran en la parte inferior: "Leopoldus / Regierender Fürst / von Anhalt-Cöthen" (Leopoldo / Príncipe Reinante / de Anhalt-Cöthen). Su mano derecha está a la derecha, pero su rostro está vuelto hacia el espectador. Tanto la mano como el rostro son claros, su vestimenta es negra y las nubes del fondo son grises.
Príncipe Leopoldo de Anhalt-Köthen [ b ]

El príncipe era un entusiasta de la música, un buen cantante de bajo y tocaba el violín, la viola da gamba y el clavecín. [ 5 ] La corte se adhirió a la Iglesia Reformada ; por lo tanto, Bach no tenía la obligación de componer música sacra como lo había hecho en sus puestos anteriores y posteriormente como Thomaskantor en Leipzig . En Köthen, solo tenía que escribir cantatas para las dos festividades seculares de la corte: el cumpleaños del príncipe y el Día de Año Nuevo . Escribió Die Zeit, die Tag und Jahre macht como una cantata de felicitación para el Día de Año Nuevo de 1719. [ 6 ]

De las doce cantatas que se cree que Bach compuso durante sus seis años en Köthen, solo sobrevivieron unas pocas, entre ellas Durchlauchtster Leopold , compuesta para el cumpleaños del príncipe, probablemente en 1722. [ 6 ] Las cantatas de homenaje se interpretaban como serenatas o serenatas vespertinas. Su estilo es similar al de la ópera de la época e incluye música de carácter danzante. [ 7 ]

Die Zeit, die Tag und Jahre macht se basa en palabras de Christian Friedrich Hunold , cuyo seudónimo era Menantes. [ 2 ] [ 8 ] Novelista y libretista , Hunold enseñó en la Universidad de Halle , a unos 30 kilómetros (20 millas) de Köthen. Bach colaboró ​​con él en varias cantatas entre 1718 y 1720. Hunold publicó el texto en la colección Auserlesene und theils noch nie gedruckte Gedichte unterschiedener Berühmten und geschickten Männer (Poemas seleccionados y en parte nunca impresos de diferentes hombres notables y hábiles) en Halle en 1719. Otros textos publicados por Hunold incluyen el de Bach cantata Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück , BWV 66a , escrita para el cumpleaños del príncipe el 10 de diciembre de 1718. [ 9 ] [ 10 ] Literalmente "El cielo pensó en la gloria y la fortuna de Anhalt", también se ha traducido en una versión cantable como "Desde que el cielo se preocupó por la fama y la dicha de Anhalt". [ 11 ] 

El texto de la serenata Die Zeit, die Tag und Jahre macht , en la mayoría de sus movimientos, narra un diálogo entre dos figuras alegóricas : el Tiempo , que representa el pasado, y la Divina Providencia , que representa el futuro. [ 1 ] [ 7 ] La música permaneció en manuscrito y, como la mayoría de las obras de Bach, no se imprimió en vida del compositor . Bach dirigió el estreno de la cantata el 1 de enero de 1719. [ 2 ] [ 6 ] [ 12 ]

cantata de Pascua

Bach utilizó posteriormente la cantata profana de Leipzig como base para la cantata de Pascua Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß , BWV 134 , que se estrenó en la Nikolaikirche el 11 de abril de 1724. [ 13 ] En la primera versión de esta cantata de Pascua, Bach no realizó cambios significativos en la música, salvo la omisión del quinto y sexto movimiento. [ 14 ] El nuevo texto, de un poeta desconocido, no requirió adaptación musical. Bach mandó copiar las partes para los cantantes de los movimientos conservados sin texto y añadió él mismo el nuevo texto, con pequeñas modificaciones en la música. Las partes instrumentales se podían utilizar sin cambios, pero se duplicaron para más intérpretes. Quizás por falta de tiempo, Bach solo logró escribir la primera página de una partitura con el nuevo texto y probablemente dirigió a partir de la partitura de Köthen. [ 15 ]

Para otra interpretación de la cantata de Pascua el 27 de marzo de 1731, Bach realizó cambios en la música, incluyendo la composición de nuevos recitativos para el texto de 1724. [ 14 ] Probablemente volvió a usar esta versión revisada el 12 de abril de 1735 [ 16 ] y es probable que escribiera una nueva partitura para esta ocasión. [ 15 ]

Publicación

Con el resurgimiento del interés por la música de Bach en el siglo XIX, Philipp Spitta , autor de una biografía de Bach en tres volúmenes , descubrió el texto impreso, lo que permitió la reconstrucción de la obra completa. Los editores de la Bach-Gesellschaft-Ausgabe , la primera edición completa de las obras del compositor, conocían la cantata y observaron su relación con la BWV 134. Sin embargo, la Bach-Gesellschaft-Ausgabe imprimió Die Zeit, die Tag und Jahre macht en 1881 solo como un fragmento editado por Paul Waldersee. Se titula Mit Gnade bekröne der Himmel die Zeiten , que es un verso de la primera aria de tenor. [ 2 ] [ 17 ] En 1963, la cantata fue publicada en la Neue Bach-Ausgabe (NBA), la segunda edición completa de las obras de Bach, editada por Alfred Dürr , con un informe crítico al año siguiente. [ 2 ]

Música

Estructura y puntuación

La cantata está estructurada en ocho movimientos, con recitativos y arias alternados , incluyendo principalmente duetos, que culminan en un movimiento coral final. [ 18 ] Bach orquestó la obra para dos solistas, contralto como la Divina Providencia y tenor como el Tiempo , un coro a cuatro voces ( SATB ) y un conjunto instrumental barroco de dos oboes (Ob), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo . [ 2 ] La duración es de 41 minutos. [ 19 ]

En la siguiente tabla, la partitura sigue la Neue Bach-Ausgabe ( Nueva Edición de Bach ). Las tonalidades y los compases son de Alfred Dürr y utilizan el símbolo de compás común. [ 18 ] [ 20 ] El bajo continuo, que se interpreta a lo largo de toda la obra, no se muestra.

Movimientos

Grabado en blanco y negro del busto de un hombre con una gran peluca de pelo rizado, nariz larga y mentón prominente, mirando hacia la izquierda, con su nombre y seudónimo debajo.
Christian Friedrich Hunold , el libretista

La cantata se desarrolla a partir de una secuencia de recitativos y arias alternados hasta un coro final. Esta estructura es similar a otras cantatas que Bach compuso en Köthen, pero difiere de la mayoría de sus cantatas religiosas, que comienzan con un movimiento coral imponente y terminan con un coral a cuatro voces. Todos los recitativos y un aria son diálogos. Los recitativos son recitativos secos , acompañados únicamente por el bajo continuo. [ 21 ] Richard DP Jones señala que la música de las cantatas profanas de Köthen abunda en dúos al estilo de la ópera, con danzas de estilo italiano y francés. [ 7 ]

1

La cantata comienza con un recitativo para ambas voces solistas, «Die Zeit, die Tag und Jahre macht» (El tiempo, que hace el día y el año). Refleja que Anhalt , el dominio del príncipe, recibió muchas horas de bendición en el pasado. [ 1 ]

2

El segundo movimiento es un aria para tenor, «Auf, Sterbliche, lasset ein Jauchzen ertönen» (Levántense, mortales, que resuene su júbilo), [ 1 ] que llama al pueblo a dar gracias por las bendiciones. Un oboe obligado domina el movimiento. [ 22 ]

3

El siguiente recitativo para ambas voces, "So bald, als dir die Sternen hold, o höchstgepriesnes Fürstentum" (Tan pronto como las estrellas te fueron favorables, oh principado altamente alabado), [ 1 ] se dirige a Leopoldo, el gobernante. [ 1 ]

4

El cuarto movimiento es un aria a dúo, en la que los solistas cantan un texto ligeramente diferente. El alto como Divina Providencia considera el futuro: "Es streiten, es siegen die künftigen Zeiten im Segen für dieses durchlauchtigste Haus". (Los tiempos futuros luchan, triunfan en bendiciones para esta ilustre casa.) [ 1 ] El tenor como Tiempo mira al pasado: "Es streiten, es prangen die vorigen Zeiten im Segen für dieses durchlauchtigste Haus". (Los tiempos pasados ​​luchan, se glorían de las bendiciones para esta ilustre casa.) [ 1 ] La instrumentación de Bach complementa bien el texto, acompañando el movimiento sólo con las cuerdas para que coincida con el texto "las cuerdas del corazón". La competencia entre el Tiempo y la Divina Providencia se expresa en el canto virtuoso [ 23 ] y se ilustra con figuraciones de los primeros violines. [ 22 ]

5

El siguiente recitativo, también para ambas voces, "Bedenke nur, beglücktes Land, wieviel ich dir in dieser Zeit gegeben" (Considera, tierra afortunada, cuánto te he dado en este tiempo), [ 1 ] ofrece algunos detalles sobre las cualidades de Leopoldo y exhorta a orar por una mayor felicidad. [ 1 ]

6

La segunda aria solista es para alto, "Der Zeiten Herr hat viel vergnügte Stunden, du Götterhaus, dir annoch beigelegt" (El Señor de las Edades te ha concedido muchas horas felices, oh casa divina). [ 1 ] Acompañado únicamente por el continuo en motivos ostinato , expresa libremente la " Harmonie der Seelen " (armonía de las almas). [ 24 ]

7

El último recitativo es nuevamente para ambas voces, "Hilf, Höchster, hilf, daß mich die Menschen preisen" (Ayúdame, oh Altísimo, ayúdame, para que todos me alaben), [ 1 ] y pide ayuda divina para alabar a Dios y orar por mayor protección. [ 1 ]

8

La cantata culmina en un movimiento coral que comienza con el tenor " Ergetzet auf Erden " (Deleite en la tierra), [ 1 ] seguido por el contralto " erfreuet von oben " (Alégrense en lo alto), [ 1 ] luego todas las voces cantan juntas en homofonía " Glückselige Zeiten, vergnüget dies Haus! " (Edades benditas, traigan alegría a esta casa). [ 1 ] El patrón se repite dos veces más, aumentando en riqueza. La sección central comienza de nuevo con el contralto y el tenor, pero esta vez juntos. Con las siguientes palabras, " sie blühen, sie leben " (Que florezcan, que vivan), [ 1 ] comienza un desarrollo fugado de todas las voces, bastante similar al coro inicial de Herz und Mund und Tat und Leben , una rápida sucesión de las voces y un largo melisma en la palabra leben , creando una música vivaz. El alto y el tenor comienzan una fuga dos veces más, cantando líneas cada vez más adornadas en " durchlauchtigsten Seelen " (almas más ilustres). Cerca del final de la sección central, todas las voces gritan juntas la palabra ruft (gritar) dos veces, acentuada por un silencio posterior. Luego, se repite la primera parte completa da capo . [ 25 ]

El animado final en compás de 3/8 y con frases regulares, como la giga francesa o el passepied , es típico de las cantatas profanas de Bach en Köthen. Ya había compuesto música similar en cantatas de Weimar , por ejemplo, el inicio de la cantata para Pentecostés Erschallet, ihr Lieder , y la volvería a utilizar en composiciones de Leipzig, tanto profanas como sacras. [ 7 ]

Grabaciones y actuaciones

La siguiente tabla se basa en la lista del sitio web de las Cantatas de Bach. [ 26 ] Si bien la cantata de Pascua derivada se incluyó en las grabaciones completas de las cantatas de iglesia de Bach realizadas por Nikolaus Harnoncourt y Gustav Leonhardt , Helmuth Rilling , Ton Koopman , Pieter Jan Leusink , John Eliot Gardiner y Masaaki Suzuki , la cantata festiva secular dedicada a la ocasión específica solo se ha grabado unas pocas veces. [ 27 ] En la tabla, los conjuntos que tocan instrumentos de época en interpretaciones históricamente informadas están indicados con un fondo verde.

La primera grabación se realizó en 1996, dirigida por Wolfgang Unger , quien había revivido en 1992 la Leipziger Universitätsmusik , conjuntos formados por estudiantes y profesores de la Universidad de Leipzig . [ 30 ] Combinó la cantata con Die Freude reget sich , BWV 36b . [ 28 ]

Koopman grabó la cantata en 1998 como parte del volumen 10 de sus grabaciones completas de las cantatas de iglesia de Bach, junto con la cantata de Pascua basada en ella y con otras cantatas de iglesia. [ 29 ]

En 2000, Rilling grabó, como volumen 139 de las cantatas de Bach, cinco cantatas de felicitación y de homenaje , dos de ellas por primera vez: Angenehmes Wiederau y Schwingt freudig euch empor . [ 27 ]

En su grabación de 2011, Suzuki combinó la cantata con la Cantata de la Caza y la Sinfonía en fa mayor, BWV 1046a/1, de una versión temprana del Concierto de Brandeburgo n.° 1, con la misma instrumentación que la Cantata de la Caza . El crítico Parry-Ridout destaca la «pureza de timbre» de la contralto, la «riqueza y expresividad» del tenor y el virtuosismo de ambos al competir en un dúo. [ 23 ]

La cantata se interpretó en 2011 para concluir el festival Köthener Herbst en la Johann-Sebastian-Bach-Saal del Schloss Köthen . El programa fue la Sinfonía n.° 1 de Carl Friedrich Abel , la cantata Durchlauchtster Leopold de Bach , BWV 173a , su Concierto de Brandeburgo n.° 4 y finalmente Die Zeit, die Tag und Jahre macht , con los solistas Veronika Winter , Franz Vitzthum , Immo Schröder y Matthias Vieweg, y el conjunto Das Kleine Konzert, dirigido por Hermann Max. . [ 31 ]

Legado

En 1998, se celebró en Gotinga , Alemania, una conferencia musicológica internacional con motivo del 80 cumpleaños del estudioso de Bach Alfred Dürr, quien había dedicado su vida al estudio de las obras de Bach y su cronología. La conferencia se tituló «Die Zeit, die Tag und Jahre macht: zur Chronologie des Schaffens von Johann Sebastian Bach» e incluyó una interpretación pública de la cantata. [ 32 ] [ 33 ] Se publicaron ensayos de los musicólogos internacionales que se reunieron, como Hans-Joachim Schulze , Andreas Glöckner y Jean-Claude Zehnder . La mayoría de ellos se centraron específicamente en el campo de especialización de cada autor en relación con los logros de Dürr. [ 33 ]

Notas

  1. ↑ Algunas referencias en inglés utilizan la grafía "Cöthen", que era la grafía alemana en la época de Bach, o también "Koethen".
  2. ↑ La inscripción dice: "Leopoldus / Regierender Fürst / von Anhalt-Cöthen" (Leopold / Príncipe reinante / de Anhalt-Cöthen).

Referencias

Fuentes citadas

De Bach Digital

  • "Die Zeit, die Tag und Jahre macht (serenata) BWV 134.1; BWV 134a; BC G 5 / Cantata secular (propósito desconocido)" . Bach Digital . 2018 . Consultado el 24 de junio de 2018 .
  • "Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß (versión anterior) BWV 134.2; BC A 59a / Cantata sagrada (tercer día de Pascua)" . Bach Digital . 2018 . Consultado el 2 de octubre de 2018 .
  • «Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß (versión posterior) BWV 134.3; BC A 59b / Cantata sagrada (tercer día de Pascua)» . Bach Digital . 2018 . Consultado el 2 de octubre de 2018 .
  • "Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück (serenata) BWV 66.1; BWV 66a; BC (G 4) / Cantata secular (Cumpleaños)" . Bach Digital . 2018 . Consultado el 25 de octubre de 2018 .

Libros

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  • Jones, Richard DP (2013). «I.4 Lo sagrado y lo profano: las obras vocales» . El desarrollo creativo de Johann Sebastian Bach, Volumen II: 1717–1750: Música para deleitar el espíritu . Oxford University Press . pp. 106–108 . ISBN  978-0-19-150384-9.
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Fuentes en línea

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  • Alfred Dürr, Martin Staehelin : Die Zeit, die Tag und Jahre macht 2001, ISBN 978-3-52-582512-9
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  • Bach, Johann Sebastian / Festmusiken für die Fürstenhäuser von Weimar, Weißenfels und Köthen Bärenreiter 3.ª edición, 2013
  • Johann Sebastian Bach (1685-1750) Köthen, Sajonia-Anhalt