Warum betrübst du dich, mein Herz , BWV 138

Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia Warum betrübst du dich, mein Herz (¿Por qué te preocupas, corazón mío?), ^{[ 1 ]} BWV  138 , en Leipzig para el 15.º domingo después de la Trinidad y la estrenó el 5 de septiembre de 1723. El texto de un autor desconocido incluye tres estrofas del himno del mismo nombre . Su texto y melodía se atribuyeron anteriormente a Hans Sachs , pero fueron escritos por un compositor de himnos desconocido. La cantata tiene siete movimientos y está instrumentada para solistas SATB y coro, dos oboes d'amore , dos violines , viola y bajo continuo . La cantata tiene características de una cantata coral aunque fue escrita un año antes del ciclo anual de cantatas corales de Bach . Bach usó un aria como base de las Gratias de su Missa en sol mayor .

Bach escribió la cantata en su primer año en Leipzig para el 15.º domingo después de la Trinidad . Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Epístola a los Gálatas , la exhortación de Pablo a «andar en el Espíritu» ( Gálatas 5 : 25–6:10 ), y del Evangelio de Mateo , del Sermón de la Montaña la exigencia de no preocuparse por las necesidades materiales, sino buscar primero el reino de Dios ( Mateo 6 : 23–34 ). La melodía y la letra del coral , publicado en Núremberg en 1561, se atribuyeron en su momento a Hans Sachs , pero esto parece poco probable según el Kirchenliederlexikon (1878) de Albert Friedrich Wilhelm Fischer. ^{[ 2 ]} Su tema es cercano a la lectura del Sermón de la Montaña . A diferencia de las cantatas corales posteriores, las palabras no se basan exclusivamente en el coral completo, sino solo en los tres primeros de sus catorce versos, utilizados en tres movimientos, ampliados con poesía adicional. El poeta anónimo contrastó el tema del coral, la confianza en Dios, con el cuestionamiento ansioso de voces individuales, enfatizado por el contraste entre la poesía métrica del coral y el metro libre de muchos recitativos intercalados . Un punto de inflexión de la angustia a la confianza se alcanza cerca del final en la única aria de la cantata. ^{[ 3 ]}

Bach interpretó la cantata por primera vez el 5 de septiembre de 1723. Bach utilizó la única aria como base para las Gratias de su Missa en sol mayor .

La cantata en siete movimientos está escrita para solistas de soprano , contralto , tenor y bajo , un coro a cuatro voces que canta exclusivamente el coral y un conjunto instrumental barroco de dos oboes d'amore , dos violines , viola y bajo continuo . ^{[ 3 ]}

1. Coral y recitativo (alto): Warum betrübst du dich, mein Herz
2. Recitativo (bajo): Ich bin veracht
3. Coral y recitativo (soprano, alto): Er kann und will dich lassen nicht
4. Recitativo (tenor): Ach süßer Trost
5. Aria (bajo): Auf Gott steht meine Zuversicht
6. Recitativo (alto): ¡Ei monja! Así que ich auch recht sanfte ruhn
7. Coral: Weil du mein Gott und Vater bist

Nota: la numeración de los movimientos sigue la de Alfred Dürr . Otras autoridades no consideran el recitativo del bajo como un movimiento independiente.

Bach siguió la idea del texto inusual de manera compleja en los dos movimientos contrastando el coral con el recitativo: en ambos, en las líneas 1 a 3 las cuerdas se abren, entran los oboes, el oboe I tocando el tema del coral, ^{[ 2 ]} el oboe II agregando motivos de lamento, luego entra el tenor cantando la línea del coral como un arioso , finalmente el coro canta el tema coral en una composición a cuatro voces; esto es seguido por el recitativo de la voz solista interrogativa, contralto en el primer movimiento, soprano en el segundo, ambos acompañados por las cuerdas. Después de las tres líneas y recitativos, las líneas 4 y 5 son cantadas por el coro en el primer movimiento. En la segunda parte, los versos 4 y 5 se componen inicialmente como un movimiento coral imitativo sobre el tema coral del verso 4, en una estructura a cinco voces, interpretada la quinta por el violín I. A continuación, un recitativo secco final da paso a la repetición de los versos 4 y 5, esta vez de forma similar al primer movimiento.

La única aria en compás de _6/8 ^está dominada por la figuración del violín I. La tercera estrofa del coral cierra la cantata con un arreglo coral sencillo insertado en música orquestal sobre un tema independiente. ^{[ 3 ]}

La estructura inusual de la cantata ha sido criticada por sus biógrafos Philipp Spitta y Albert Schweitzer . ^{[ 4 ]} John Eliot Gardiner , quien dirigió al Coro Monteverdi y a los English Baroque Soloists en su Bach Cantata Pilgrimage en interpretación y grabación en la Liebfrauenkirche, Bremen ( de ), objeta y resume la cantata:

No cabe duda de que BWV 138 es una obra experimental y sumamente original, a la vez arcaica, especialmente en su escritura a modo de motete, y moderna en la manera en que Bach aborda tres estrofas sucesivas de un coral del siglo XVI, anticipándose a las cantatas basadas en corales de su segundo ciclo de Leipzig. Se trata de un ingenioso recurso que le permite aumentar la tensión entre la ansiedad (las interjecciones del recitativo solista) y la fe (la interpretación coral de las estrofas del himno ). El punto de inflexión de la cantata se produce a mitad de la pieza: una comprensión incipiente de que Dios acudirá al rescate del creyente, con una declaración explícita de confianza en su providencia. La elaborada fantasía del ^{compás 6:} ₈ del coral final constituye un contrapeso perfecto —y bien planificado— a la melancolía y la angustia de los movimientos iniciales. ^{[ 4 ]}

• Bach Hecho en Alemania vol. 1 – Cantatas VII , Günther Ramin , Thomanerchor , Gewandhausorchester , solistas del Thomanerchor, Gert Lutze , Johannes Oettel , Eterna 1953
• JS Bach: Cantatas BWV 136 & BWV 138 , Diethard Hellmann , coro y orquesta de la Christuskirche, Mainz , Agnes Giebel , Marie-Luise Gilles , Alexander Young , Carl-Heinz Müller , Cantate 1960
• Die Bachkantate vol. 50 , Helmuth Rilling , Gächinger Kantorei , Bach-Collegium Stuttgart , Arleen Augér , Ria Bollen , Aldo Baldin , Philippe Huttenlocher , Hänssler 1978
• JS Bach: Mit Fried und Freud , Philippe Herreweghe , Collegium Vocale Gent , Deborah York , Ingeborg Danz , Mark Padmore , Peter Kooy , Harmonia Mundi Francia 1998
• JS Bach: Cantatas vol. 11 , Masaaki Suzuki , Bach Collegium Japón , Midori Suzuki , Kai Wessel , Makoto Sakurada , Peter Kooy , BIS 1998
• JS Bach: Cantatas completas vol. 9 , Ton Koopman , Orquesta y Coro Barroco de Ámsterdam , Caroline Stam , Bernhard Landauer , Christoph Prégardien , Klaus Mertens , Antoine Marchand 1998
• Cantatas de Bach Vol. 8 , John Eliot Gardiner , Coro Monteverdi , Solistas Barrocos Ingleses , Malin Hartelius , William Towers , James Gilchrist , Peter Harvey , grabado en la Liebfrauenkirche de Bremen , Soli Deo Gloria 2000

• Warum betrübst du dich, mein Herz, BWV 138 : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
• Warum betrübst du dich, mein Herz BWV 138; BC A 132 / Cantata sacra (XV domingo después de la Trinidad) Bach Digital
• Cantata BWV 138 Warum betrübst du dich, mein Herz? historia, partitura, fuentes de texto y música, traducciones a varios idiomas, discografía, discusión, sitio web de Cantatas de Bach
• BWV 138 Warum betrübst du dich, mein Herz? Traducción al inglés, Universidad de Vermont
• BWV 138 Warum betrübst du dich, mein Herz? texto, puntuación, Universidad de Alberta
• Capítulo Capítulo 18 BWV 138 Warum betrübst du dich mein Herz / Corazón mío, ¿qué te pasa? Julián Mincham, 2010