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Süßer Trost, mein Jesus kömmt, BWV 151

Süßer Trost, mein Jesus kömmt (Dulce consuelo, mi Jesús viene), BWV 151 , es una cantata eclesiástica de Johann Sebastian Bach . La compuso en Leipzig para el tercer día de Na...

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Süßer Trost, mein Jesus kömmt (Dulce consuelo, mi Jesús viene), BWV  151, es unacantata eclesiástica deJohann Sebastian Bach. La compuso enLeipzigpara el tercer día de Navidad y la estrenó el 27 de diciembre de 1725.

Historia y texto

Bach compuso esta cantata solista a finales de 1725 en Leipzig, en su tercer año como Thomaskantor en Leipzig , como parte de su tercer ciclo de cantatas . La escribió para el servicio religioso del día festivo de San Juan Evangelista , celebrado el tercer día de Navidad . [1] El Thomanerchor se utilizó solo para el movimiento final, al igual que con otras obras de Bach para un tercer día festivo consecutivo. [2]

Las lecturas prescritas para el día de la fiesta fueron la Epístola a los Hebreos (Hebreos 1:1-14) y el prólogo del Evangelio de Juan , también llamado Himno a la Palabra (Juan 1:1-14). [1] Bach eligió un texto de Georg Christian Lehms , quien se inspiró en la epístola. [3] El movimiento final es una versión de la estrofa final de " Lobt Gott, ihr Christen alle gleich ", un villancico con letra y melodía de Nikolaus Herman publicado en 1560. [4]

Bach interpretó por primera vez la cantata el 27 de diciembre de 1725. Se volvió a interpretar entre 1728 y 1731. [1] La partitura autógrafa y las partes se conservan actualmente en la Kunstsammlungen der Veste Coburg, en Alemania. [5]

Puntuación y estructura

La obra está compuesta para cuatro solistas vocales ( soprano , alto , tenor y bajo ), un coro de cuatro partes , flauta , oboe d'amore , dos violines , viola y bajo continuo . [4]

La cantata tiene cinco movimientos :

  1. Aria (soprano): Süßer Trost, mein Jesus kömmt
  2. Recitativo (bajo): Erfreue dich, mein Herz
  3. Aria (alto): In Jesu Demut kann ich Trost
  4. Recitativo (tenor): Du teurer Gottessohn
  5. Coral: Heut schleußt er wieder auf die Tür

Música

Debido a su partitura íntima y a la falta de un coro inicial a gran escala, la obra es una "miniatura valiosa" y "la más personal de las cantatas navideñas de Bach ". [6]

El aria de apertura comienza con un molto adagio similar a una canción de cuna en compás de 12/8. [7] Este movimiento "domina y arroja un resplandor sobre toda la obra", con su "estado de ánimo de transparencia iridiscente". [2] [8] Está en sol mayor y está acompañado por flauta obbligato y cuerdas dobladas por oboe d'amore. [9] La línea de flauta está muy embellecida, casi un arabesco , y se expande en los arcos melódicos de la soprano. [8] [10] El aria da capo incluye una sección central marcadamente contrastante, "una danza extática alla breve de alegría, parte gavota , parte giga ", construida sobre un motivo de "ágiles cadenas de tresillos " que forman una "melodía meliflua". [8] [9] [10] La sección de apertura luego recurre para concluir el movimiento. John Eliot Gardiner sugiere que este movimiento incluye "ecos musicales previos tanto de Gluck como de Brahms " y "algo auténticamente levantino o incluso de origen vasco". [9] Craig Smith señala que esto es "lo más cerca que llega Bach a la arquitectura rococó del sur de Alemania . Casi se pueden ver los putti y los rayos de sol dorados de las muchas iglesias de esta época en Baviera y Austria". [6]

El segundo movimiento es un recitativo para bajo secco . Ofrece una doble transición, tanto armónica (pasando de una tonalidad mayor a una menor para preparar el tercer movimiento) como temática («progresando (o retrocediendo) del estado de celebración a un reconocimiento de la humildad del estado de Cristo»). [8]

El aria de alto da capo está acompañada por oboe d'amore y cuerdas al unísono . [10] Amplía el modo menor y el tema de la privación establecidos en el segundo movimiento. El movimiento enfatiza el intervalo de séptima y la técnica de inversión para apoyar el significado del texto. [8] Comienza con una línea de cuerdas cromática liderada por un violín solista, que cuando comienza la línea vocal "se entrelaza inextricablemente, incluso obsesivamente" con el cantante. [6]

El recitativo del tenor invierte el movimiento del bajo, modulando de menor a mayor y cambiando el énfasis del texto de la humildad a la celebración. Es secco, breve y simple en su melodía. [8]

El movimiento final es una versión en cuatro partes de la octava y última estrofa del coral de Herman. [9]

Grabaciones

Referencias

  1. ^ abc "Cantata BWV 151". bach-cantatas . Consultado el 2 de junio de 2013 .
  2. ^ ab Schuhmacher, Gerhard. "Notas de las Cantatas de Bach, vol. 36" (PDF) . bach-cantatas. pag. 17 . Consultado el 2 de junio de 2013 .
  3. ^ "Cantata BWV 151", Süsser Trost, mein Jesus kömmt"". Coro Bach de Belén . Consultado el 14 de diciembre de 2012 .
  4. ^ ab "BWV 151". Universidad de Alberta . Consultado el 2 de junio de 2013 .
  5. ^ "Cantata No. 151". Allmusic . Consultado el 2 de junio de 2013 .
  6. ^ abc Smith, Craig. "BWV 151". Emmanuel Music . Consultado el 4 de septiembre de 2022 .
  7. ^ Reed, Philip. "Liner notes to Britten at Aldeburgh" (PDF) . bach-cantatas. págs. 5–6 . Consultado el 2 de junio de 2013 .
  8. ^ abcdef Mincham, Julian. "Capítulo 8 BWV 151". jsbachcantatas . Consultado el 4 de septiembre de 2022 .
  9. ^ abcd Gardiner, John Eliot (2006). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 57, 64, 133 & 151 (Notas de prensa). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Consultado el 31 de diciembre de 2018 .
  10. ^ abc Hofmann, Klaus (2008). "Liner notes to Cantatas 43" (PDF) . bach-cantatas. p. 8. Consultado el 2 de junio de 2013 .
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