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O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20

Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia O Ewigkeit, du Donnerwort (Oh eternidad, palabra de trueno), [ 1 ] Bach-Werke-Verzeichnis (catalogue of Bach's works) "}]],"p...

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Johann Sebastian Bach compuso la cantata de iglesia O Ewigkeit, du Donnerwort (Oh eternidad, palabra de trueno), [ 1 ] BWV  20 , en Leipzig para el primer domingo después de la Trinidad , que cayó el 11 de junio de 1724. Bach la compuso al comenzar su segundo año como Thomaskantor en Leipzig. Es la primera cantata que compuso para su segundo ciclo anual que estaba planeado para contener cantatas corales , cada una basada en un himno luterano . La cantata se centra en el himno de Johann Rist de 1642 " O Ewigkeit, du Donnerwort ", con una melodía coral de Johann Schop . El tema de la muerte y la eternidad coincide con el Evangelio del domingo, la parábola del rico y Lázaro .

Como era habitual en las cantatas corales de Bach que formaban parte del ciclo, se conservaron algunas estrofas de himnos, mientras que las demás fueron parafraseadas por un poeta contemporáneo que transformó sus ideas en una secuencia de recitativos y arias alternados . Para esta cantata, la primera estrofa se utilizó sin cambios, y se añadieron dos estrofas más para concluir las dos partes. La primera parte se interpretó antes del sermón, y la segunda después. La primera parte consta de siete movimientos , y la segunda de cuatro.

Bach compuso la cantata para tres solistas vocales, un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco compuesto por dos trombas da tirarsi , tres oboes , dos violines , viola y bajo continuo . La melodía coral de Schop aparece en los movimientos con el texto original, la fantasía coral inicial y la armonización a cuatro voces (idéntica) que cierra las dos partes de la cantata. Todos los instrumentos participan en la fantasía coral inicial , en la que la soprano canta la melodía del himno como un cantus firmus . Está escrita al estilo de una solemne obertura francesa , y abre tanto la cantata como el segundo ciclo de cantatas.

Historia y palabras

Bach compuso la cantata en 1724 para el Primer Domingo después de la Trinidad . [ 2 ] El domingo marca el comienzo de la segunda mitad del año litúrgico , "en la que se exploran cuestiones centrales de fe y doctrina". [ 3 ] El año anterior, Bach había asumido el cargo de Thomaskantor en Leipzig . Era responsable de la educación del Thomanerchor , las interpretaciones en los servicios regulares en la Thomaskirche , la Nikolaikirche y otras. Durante su primer año, comenzó a componer una cantata para cada domingo y día festivo del año litúrgico, [ 4 ] calificada por el estudioso de Bach Christoph Wolff como "una empresa artística de la mayor envergadura". [ 5 ] En 1724, Bach comenzó a componer exclusivamente cantatas corales para su segundo ciclo anual de cantatas , comenzando con esta cantata y sumando un total de unas 40 cantatas corales al final del ciclo. Cada cantata se basaba en el himno luterano principal para la ocasión correspondiente. [ 6 ] Leipzig tenía la tradición de centrarse en los himnos. En 1690, el pastor de la iglesia de Santo Tomás, Johann Benedikt Carpzov , anunció que también predicaría sobre canciones y que Johann Schelle , entonces director de música, tocaría la canción antes del sermón. [ 7 ]

Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Primera Epístola de Juan , «Dios es amor» ( 1 Juan 4 : 16-21 ), y del Evangelio de Lucas , la parábola del rico y Lázaro ( Lucas 16 : 19-31 ). El texto se basa en el himno de Johann Rist « O Ewigkeit, du Donnerwort », que se publicó en la colección Himlische Lieder (Canciones celestiales) en Lüneburg en 1642. [ 8 ] El texto se basa en 12 de las 16 estrofas del himno . [ 3 ] El himno, que reflexiona sobre la muerte y la eternidad, se corresponde bien con la parábola del rico que tiene que enfrentarse a la muerte y al infierno. [ 7 ] Está subtitulado « Ernstliche Betrachtung der unendlichen Ewigkeit » (Una seria consideración de la eternidad sin fin). [ 9 ] [ 10 ] El texto de tres estrofas (estrofas 1, 8 y 12, utilizadas para los movimientos 1, 7 y 11) se mantiene sin cambios. [ 11 ] Un autor desconocido reformuló las otras estrofas del coral en recitativos y arias , generalmente alternando y utilizando una estrofa para cada movimiento de la cantata. El poeta combinó dos estrofas, 4 y 5, para formar el movimiento 4. Utilizó los versos " Vielleicht ist dies der letzte Tag, kein Mensch weiß, wenn er sterben mag " (Quizás este sea tu último día, nadie sabe cuándo morirá) [ 1 ] de la estrofa 9 en el movimiento 9, que por lo demás se basa en la estrofa 10. En el movimiento 10, insertó una alusión al Evangelio. En general, el poeta se mantuvo fiel al texto del himno, lo cual es característico de las primeras cantatas del segundo ciclo anual de Bach. [ 11 ] El poeta posiblemente fue Andreas Stübel , quien murió en 1725, lo que explicaría por qué Bach no completó el ciclo completo, sino que terminó el Domingo de Ramos . [ 7 ]

El tema coral fue compuesto por Johann Schop para el himno « Wach auf, mein Geist, erhebe dich », que apareció en la colección Himlische Lieder . Johann Franck lo asignó al texto en su edición de 1653 de Praxis pietatis melica . La melodía aparece en los tres movimientos que utilizan el texto original de Rist. [ 12 ]

Bach interpretó la cantata por primera vez el 11 de junio de 1724. [ 13 ]

Música

Estructura y puntuación

Bach estructuró la cantata en dos partes. La Parte I contiene siete movimientos y debe interpretarse antes del sermón, mientras que la Parte II tiene cuatro movimientos y debe interpretarse después del sermón. La Parte I comienza con una fantasía coral , y ambas partes concluyen con la misma composición a cuatro voces de otras dos estrofas del coral. Los movimientos intermedios son principalmente recitativos y arias alternados, siendo la última aria un dúo. Bach orquestó la obra de forma festiva para tres solistas vocales ( contralto (A), tenor (T) y bajo (B)), un coro a cuatro voces ( SATB ) y un conjunto instrumental barroco : tromba da tirarsi (trompeta de varas, Tt), tres oboes (Ob), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo (Bc). [ 14 ] Alfred Dürr indicó que la cantata duraba 31 minutos. [ 2 ]

En la siguiente tabla de movimientos, la instrumentación sigue la Neue Bach-Ausgabe . Las tonalidades y los compases se toman de Dürr, utilizando el símbolo de compás común (4/4). [ 14 ] Los instrumentos se muestran por separado para vientos y cuerdas, mientras que el continuo, que suena durante toda la obra, no se muestra.

Movimientos

El coro inicial, que da comienzo no solo a la cantata sino también al segundo ciclo anual de cantatas, está al estilo de una solemne Obertura Francesa en las típicas tres secciones lento  -rápido ( vivace )  -lento. La Obertura Francesa fue diseñada para marcar la entrada del rey. [ 7 ] La melodía es cantada por la soprano como un cantus firmus en notas largas, doblada por la trompeta de varas. El coral está en forma de compás . El primer Stollen de tres líneas se maneja en la sección lenta, el segundo Stollen de las líneas 4 a 6 en la sección rápida, el Abgesang de las líneas 7 y 8 en la sección lenta final. Las voces graves están mayormente en homofonía . El desarrollo de los temas ocurre en la orquesta. El tema ascendente de la sección lenta en ritmo punteado se deriva del comienzo de la melodía del coral, mientras que el tema de la sección rápida no está relacionado con la melodía. La sección rápida no es una fuga estricta . [ 15 ] Bach utiliza una serie de ilustraciones musicales para complementar el texto: " Ewigkeit " (eternidad) se reproduce en notas largas en las voces graves y los instrumentos; " Donnerwort " (palabra atronadora) aparece como un cambio repentino a notas cortas con un melisma en el bajo; en las palabras " große Traurigkeit " (gran tristeza), una línea cromática descendente del contrapunto instrumental en la sección rápida también aparece en las voces; " erschrocken " (aterrorizado) se reproduce en ritmos discordantes interrumpidos por silencios, primero en la orquesta, luego también en las voces; " klebt " (hendidura) es una nota larga en las voces. [ 7 ] [ 15 ] John Eliot Gardiner , quien dirigió la Peregrinación de Cantatas de Bach en 2000, resumió: "Ante el desconcertante e inquietante tema de la eternidad, y específicamente la eternidad del infierno, Bach se enciende como nunca antes". [ 3 ]

Los recitativos son mayormente secos, con un arioso solo en el movimiento 9 sobre las palabras " Pracht, Hoffart, Reichtum, Ehr, und Geld " (esplendor, orgullo, riquezas, honor y riqueza) [ 1 ] del coral. Las arias, por el contrario, interpretan el texto en su afecto y en frases individuales. [ 16 ] Gardiner señala lo siguiente acerca del primer par de recitativo y aria:

El tenor prolonga la atmósfera de tormento  ... recalcando los temas de la ansiedad, el dolor, el infierno y el corazón palpitante. Bach emplea un variado arsenal temático: notas largas y corcheas ondulantes para sugerir la eternidad, cadenas de apoyaturas extendidas sobre figuraciones tortuosas para sugerir el miedo, vertiginosas escalas para las llamas y el ardor, fragmentos rotos, cromáticos y sincopados, para el corazón palpitante. Los silencios repentinos al final de las frases aumentan la sensación de desarticulación y terror. Sin embargo, toda esta profusión de imágenes dramáticas se integra a la perfección en el diseño general. [ 3 ]

En el movimiento 8, el llamado a despertar se intensifica con señales de trompeta y escalas rápidas, evocando el Juicio Final . [ 17 ] El primer motivo del movimiento 10 es cantado por los dos cantantes del dúo con las palabras O Menschenkind ("oh, hijo del hombre") y se repite instrumentalmente como una señal de esa advertencia. [ 17 ] Ambas partes de la cantata concluyen con el mismo arreglo coral a cuatro voces, [ 18 ] preguntando finalmente " Nimm du mich, wenn es dir gefällt, Herr Jesu, in dein Freudenzelt! " (Llévame, Jesús, si quieres, a la felicidad de tu tienda). [ 1 ] [ 17 ]

Arreglo coral

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Grabaciones

Las entradas de la siguiente tabla se han tomado de la lista de grabaciones proporcionada en el sitio web de las Cantatas de Bach. [ 19 ] Los conjuntos que tocan instrumentos de época en una interpretación históricamente informada y un coro de una voz por parte ( OVPP ) están marcados con fondo verde.

Referencias

Bibliografía

General

  • "O Ewigkeit, du Donnerwort BWV 20; BC A 95 / Cantata coral (primer domingo después de la Trinidad)" . Bach Digital . 2017. Consultado el 21 de junio de 2017 .

Libros

Fuentes en línea

  • Braatz, Thomas; Orón, Aryeh (2005). "Melodías corales utilizadas en las obras vocales de Bach / O Ewigkeit, du Donnerwort" . Sitio web de Cantatas de Bach . Consultado el 22 de junio de 2017 .
  • Browne, Francisco (2003). "O Ewigkeit, du Donnerwort / Texto y traducción de coral" . Sitio web de Cantatas de Bach . Consultado el 5 de junio de 2012 .
  • Dahn, Lucas (2021). "BWV 20,7 y 20,11" . bach-chorales.com . Consultado el 22 de junio de 2021 .
  • Dellal, Pamela (2017). "BWV 20 - O Ewigkeit, du Donnerwort I" . Música de Emanuel . Consultado el 20 de agosto de 2022 .
  • Gardiner, John Eliot (2004). Cantatas de Bach Vol. 1: Ciudad de Londres (PDF) (Notas para los medios). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ). pág.  13. Recuperado el 29 de junio de 2019 .
  • Hofmann, Klaus (2002). "O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 / Oh eternidad, palabra atronadora" (PDF) . Sitio web de Cantatas de Bach. pag.  5 . Consultado el 5 de junio de 2012 .
  • Orón, Aryeh (2015). "Cantata BWV 20 O Ewigkeit, du Donnerwort (I)" . Sitio web de Cantatas de Bach . Consultado el 23 de junio de 2015 .
  • "Christoph Graupner / Kantate / Wacht auf ihr Todten stehet auf" (PDF) (en alemán). Christoph Graupner Gesellschaft . Consultado el 27 de julio de 2021 .