Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Ich hatte viel Bekümmernis , BWV 21

Johann Sebastian Bach compuso la cantata sacra Ich hatte viel Bekümmernis (Tuve mucho dolor), [ 1 ] Bach-Werke-Verzeichnis (catalogue of Bach's works) "}]],"parts":[{"template":...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
Este es un buen artículo. Haz clic aquí para obtener más información.

Johann Sebastian Bach compuso la cantata sacra Ich hatte viel Bekümmernis (Tuve mucho dolor), [ 1 ] BWV  21 en Weimar , posiblemente en 1713, en parte incluso antes. La utilizó en 1714 y posteriormente para el tercer domingo después de la Trinidad del año litúrgico . La obra marca una transición entre el estilo del motete sobre texto bíblico e himnos y los recitativos operísticos y arias sobre poesía contemporánea. Bach catalogó la obra como e per ogni tempo (y para todos los tiempos), lo que indica que, debido a su tema general, la cantata es adecuada para cualquier ocasión.

El texto probablemente fue escrito por el poeta de la corte Salomon Franck , quien incluye cuatro citas bíblicas de tres salmos y del Libro del Apocalipsis , y yuxtapone en un movimiento texto bíblico con dos estrofas del himno de Georg Neumark " Wer nur den lieben Gott lässt walten ". La cantata está estructurada en once movimientos, incluyendo una sinfonía inicial . Está dividida en dos partes para ser interpretada antes y después del sermón, y está instrumentada para tres solistas vocales (soprano, tenor y bajo), un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco de tres trompetas, timbales, oboe, cuerdas y bajo continuo.

Bach dirigió una interpretación en la capilla de la corte del castillo de Weimar el 17 de junio de 1714, conocida como la versión de Weimar. Revisó la obra para interpretaciones, posiblemente en Hamburgo y varias reposiciones en Leipzig , añadiendo para la primera versión de Leipzig cuatro trombones tocando colla parte .

Historia y palabras

Bach compuso la cantata en Weimar , pero la historia de su composición es compleja y no siempre segura. [ 1 ] [ 2 ] Los hallazgos de Martin Petzoldt sugieren que la cantata comenzó con los movimientos posteriores 2-6 y 9-10, la mayoría de ellos sobre texto bíblico, interpretados en un servicio conmemorativo de Aemilia Maria Haress, esposa de un antiguo primer ministro de Schwarzburg-Rudolstadt , en la iglesia de San Pedro y San Pablo en Weimar el 8 de octubre de 1713. [ 3 ] Bach pudo haberla ampliado y presentado para su solicitud en diciembre de 1713 en la Liebfrauenkirche de Halle . El material de interpretación de este evento, la única fuente que se conserva, muestra en la portada la designación e per ogni tempo , lo que indica que la cantata, con sus lecturas y textos generales, es adecuada para cualquier ocasión. [ 1 ] [ 2 ]

Bach designó la cantata para el tercer domingo después de la Trinidad de 1714. Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Primera Epístola de Pedro , «Encomienda al Señor tu carga» ( 1 Pedro 5 : 6-11 ), y del Evangelio de Lucas , la parábola de la oveja perdida y la parábola de la moneda perdida ( Lucas 15 : 1-10 ). El libretista fue probablemente el poeta de la corte Salomon Franck , como en la mayoría de las cantatas de la época, como Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172. El texto muestra poca relación con el evangelio prescrito, pero está relacionado con la lectura de la epístola. El poeta incluyó textos bíblicos para cuatro movimientos: para el movimiento 2 Salmos 94:19 , para el movimiento 6 Salmos 42:11 , traducido en la versión King James (RV) como " ¿ Por qué te abates, alma mía, y por qué te turbas dentro de mí? Espera en Dios, pues aún lo alabaré por la ayuda de su rostro.", para el movimiento 9 Salmos 116 : 7 (RV: "Vuelve, alma mía, a tu reposo, porque Jehová ha hecho contigo abundantemente."), [ 1 ] [ 4 ] y para el movimiento 11 Apocalipsis 5 : 12-13 , "Digno es el Cordero", el texto también elegido para concluir el Mesías de Handel . [ 2 ] Al igual que otras cantatas de la época, las ideas se expresan en diálogo: en los movimientos 7 y 8 la soprano representa el Seele (Alma), mientras que la parte de Jesús es cantada por el bajo como la vox Christi (voz de Cristo). [ 1 ] Solo el movimiento 9 utiliza texto de un himno , yuxtaponiendo el texto bíblico con las estrofas 2 y 5 de " Wer nur den lieben Gott lässt walten " de Georg Neumark , [ 5 ] quien lo publicó con su propia melodía en Jena en 1657 en la colección Fortgepflantzter Musikalisch-Poetischer Lustwald . [ 6 ]

Bach interpretó la cantata en la capilla de la corte del castillo de Weimar el 17 de junio de 1714, como su cuarta obra en una serie de cantatas mensuales para la corte de Weimar que llegó con su ascenso a Konzertmeister (maestro de concierto) en 1714. [ 1 ] La llamada versión de Weimar, su primera composición para un domingo ordinario en la segunda mitad del año litúrgico , [ 1 ] marcó también una despedida al duque Johann Ernst , quien comenzó un viaje entonces. [ 3 ] Una interpretación, documentada por partes originales, pudo haber sido en Hamburgo para solicitar el puesto de organista en St. Jacobi en noviembre de 1720, esta vez en re menor en lugar de do menor . [ 2 ] Como Thomaskantor en Leipzig , Bach interpretó la cantata nuevamente en su tercer domingo en el cargo el 13 de junio de 1723, como muestra la página del título. Para esta interpretación, nuevamente en do menor, también cambió la instrumentación, añadiendo cuatro trombones para duplicar las voces del tutti dentro del noveno movimiento. Esta versión se utilizó en varias reposiciones durante la vida de Bach y es la que más se interpreta hoy en día. [ 1 ]

Música

Puntuación y estructura

Bach estructuró la cantata en once movimientos divididos en dos partes: la Parte I (movimientos 1-6) para ser interpretada antes del sermón, y la Parte II (7-11) después del sermón. La instrumentó para tres solistas vocales ( soprano (S), tenor (T) y bajo (B)), un coro a cuatro voces SATB , tres trompetas (Tr) y timbales solo en el movimiento final, cuatro trombones (Tb) (solo en el Movimiento 9 y solo en la versión de 1723 para doblar las voces en la quinta estrofa del coral), oboe (Ob), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo (Bc), con fagot (Fg) y órgano (Org) explícitamente indicados. [ 7 ] La duración es de 44 minutos. [ 1 ]

En la siguiente tabla de movimientos, se indican la instrumentación y las tonalidades de la versión interpretada en Leipzig en 1723. Las tonalidades y los compases se basan en Alfred Dürr , utilizando el símbolo de compás común (4/4). [ 1 ] Los instrumentos se muestran por separado para vientos y cuerdas, mientras que el bajo continuo, presente durante toda la obra, no se muestra.

Movimientos

El director de orquesta John Eliot Gardiner trabajando en un ensayo, mirando hacia la izquierda.
John Eliot Gardiner , quien dirigió la Peregrinación de Cantatas de Bach en 2007.

La música de esta cantata temprana emplea el estilo del motete en los movimientos corales. Se utilizan palabras bíblicas de forma destacada, tratadas en los movimientos corales, a diferencia de otras cantatas del período de Weimar, donde generalmente se componían como recitativos. John Eliot Gardiner , quien dirigió todas las cantatas de iglesia de Bach en el año 2000 como parte del Bach Cantata Pilgrimage , calificó la cantata como «una de las obras vocales más extraordinarias e inspiradas de Bach». Él señala aspectos de la música que son similares a movimientos de las primeras cantatas de Bach, sugiriendo que podrían haber sido compuestas ya cuando Bach se mudó a Weimar en 1708: los versos del salmo se asemejan a movimientos de cantatas como Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 , y Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir , BWV 131 , el diálogo del Alma y Jesús (movimiento 8) recuerda al Actus tragicus , y el himno en estilo motete (movimiento 9) evoca los movimientos 2 y 5 de la cantata coral Christ lag in Todes Banden , BWV 4. [ 2 ]

Parte I

Temas de profundo sufrimiento, dolor y duelo dominan la música en la primera parte de la cantata. Gardiner señala que cinco de los seis movimientos están «compuestos casi obsesivamente en do menor». [ 2 ]

1

La obra se inicia con una Sinfonía similar a la cantata Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12 , posiblemente el movimiento lento de un concierto para oboe y violín. Un motivo de suspiro , la imagen de una tormenta de lágrimas y la imagen de inundación evocada por la música ascendente caracterizan la sensación oscura y opresiva. [ 8 ]

2

El primer movimiento vocal es un motete coral sobre el versículo del salmo " Ich hatte viel Bekümmernis in meinem Herzen " (Tuve mucha angustia en mi corazón). [ 1 ] [ 9 ] La música tiene dos secciones contrastantes, siguiendo el contraste del versículo del salmo que continúa " aber deine Tröstungen erquicken meine Seele " (pero tus consuelos reaniman mi alma). [ 1 ] La palabra " Ich " (yo) se repite varias veces, seguida de una sección fugada . Una composición homofónica de "aber" (pero) conduce a la segunda sección, en polifonía libre , marcada como Vivace . Se amplía a Andante para una conclusión solemne. [ 1 ]

3

El aria de soprano " Seufzer, Tränen, Kummer, Not " (Suspiros, lágrimas, angustia, problemas) [ 9 ] es una de las primeras arias de estilo italiano en una cantata de Bach, acompañada por un oboe obligado . [ 10 ]

4

El tenor canta en recitativo acompañado por las cuerdas " Wie hast du dich, mein Gott " (¿Qué? ¿Por tanto, Dios mío?). [ 1 ] [ 9 ]

5

El tenor, acompañado de las cuerdas, intensifica el ambiente: " Bäche von gesalznen Zähren " (Corrientes de lágrimas saladas). [ 1 ] [ 9 ]

6

Un versículo consolador de un salmo se trata como un motete final de la Parte I: « Was betrübst du dich, meine Seele » (¿Por qué te afliges, alma mía?). [ 1 ] [ 9 ] Alfred Dürr analiza en detalle cómo diferentes medios de expresión siguen de cerca el texto, con cambios de tempo y textura, culminando en una «fuga de permutación de estructura notablemente lógica» [ 1 ] en el final « daß er meines Angesichtes Hilfe und mein Gott ist » (por ser la ayuda de mi rostro y mi Dios). [ 1 ]

Parte II

La segunda parte comienza con un tono diferente, a través de la confianza de los pecadores en la gracia de Dios. En un recitativo y un aria, el Alma (soprano) y Jesús (bajo como la voz de Cristo) entablan un diálogo que culmina en un movimiento coral final, un poderoso himno de alabanza.

7

La soprano y el bajo entablan un diálogo en recitativo acompañado por las cuerdas. El Alma pregunta: « Ach Jesu, meine Ruh, mein Licht, wo bleibest du? » (Ah, Jesús, mi paz, mi luz, ¿dónde estás?). [ 1 ] [ 9 ] El diálogo era común en la música sacra protestante desde el siglo XVII, pero aquí resulta especialmente dramático. [ 1 ]

8

Soprano y bajo se unen en un aria : " Komm, mein Jesu, und erquicke / Ja, ich komme und erquicke" (Ven, mi Jesús, y reanímame / Sí, vengo y te reanimo), [ 9 ] acompañadas únicamente por el bajo continuo. Se asemeja a los apasionados duetos de amor de la ópera contemporánea . [ 1 ]

{ \new ChoirStaff << \new Staff \with { nombreInstrumento = "Sop." } \relative c'' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 8 = 120 \stemUp \clef treble \key bes \major \time 4/4 r bes8 c16(d32 ees) d8. c16 bes8 aes32(g aes16) | g8 f16(ees ) r4 r2 | r4 ees'8 f16(g) c,8. d16 ees8 d16 (ees32f) | d8 c16(bes) r4 r2| r4 ees8 r16 ees ees(d) d8 r4| r4 des8 r16 des des(c) ees(d) ees8. f16| d8 c16(bes) s4 } \addlyrics { Komm, mein Je- su, und er- quic- ke, und er- freu mit dei- nem Blic- ke, komm, mein Je- su, komm, mein Je- su, und er- quic- ke} \new Staff \with { instrumentName = "Bass" } \relative c { \clef bass \key bes \major \time 4/4 r1 | r4 f8 g16(a32 bes32) a8. g16 f8 ees32(d32 ees16) | d8 c16(bes) r4 r2 | r4 bes'8 c16(d) g,8. a16 bes8 a16(bes32 c) | a8 g16(f) r4 r4 aes8 r16 aes | aes(g) g8 r4 ees8 r16 fgfg aes | f8 bes, s4 } \addlyrics {Ja, ich kom- me und er- quic- ke, dich mit mei- nem Gna- den- blic- ke, ja, ich kom- me, ja, ich kom- me und er- quic- ke} >> }
Primeros compases del dúo, bajo continuo omitido
9
Georg Neumark , autor del himno " Wer nur den lieben Gott lässt walten "

En un movimiento inusual en las obras de Bach, el texto bíblico de un salmo, " Sei nun wieder zufrieden, meine Seele " (Vuelve a estar en paz, alma mía), [ 9 ] se yuxtapone con dos estrofas del himno de Georg Neumark , [ 1 ] estrofa 2, " Was helfen uns die schweren Sorgen " (¿De qué sirven las preocupaciones pesadas?), y estrofa 5, " Denk nicht in deiner Drangsalshitze " (No pienses en tu arrebato de desesperación), [ 9 ] La primera estrofa del himno es cantada por tenores mientras las voces solistas interpretan el texto bíblico. En la segunda estrofa, la soprano tiene la melodía y las voces son dobladas por un coro de trombones introducido en la versión de Leipzig de 1723. [ 1 ]

10

El aria de tenor " Erfreue dich, Seele, erfreue dich, Herze " (Alégrate, alma, regocíjate, corazón) [ 9 ] está acompañada únicamente por el continuo. Dürr describe el ambiente como "un abandono animado y emocionado". [ 1 ]

11

El movimiento final es un motete sobre una cita del Apocalipsis, « Das Lamm, das erwürget ist » (El Cordero, que fue inmolado). [ 9 ] Tres trompetas y timbales aparecen únicamente en este triunfal movimiento de alabanza. Comienza en homofonía y expresa el texto « Lob und Ehre und Preis und Gewalt » (Gloria, honor, alabanza y poder) en otra fuga de permutación con un clímax en el tema interpretado por la primera trompeta. [ 1 ]

Grabaciones

En el sitio web de las Cantatas de Bach se proporciona una lista de grabaciones. [ 11 ] Los conjuntos que tocan instrumentos de época en una interpretación históricamente informada están marcados con un fondo verde.

Referencias

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 Dürr, Alfred ; Jones , Richard DP (2006). Las cantatas de J.S. Bach: con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés . Oxford University Press . págs. 405–412 . ISBN  9780199297764.
  2. 1 2 3 4 5 6 Gardiner, John Eliot (2010). Bach: Cantatas Nos 2, 10, 21, 76 y 135 (Cantatas Vol 2) (Notas para los medios). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Recuperado el 11 de agosto de 2018 .
  3. ^ Hofmann , Klaus (1997). "BWV 2l: Ich hatte viel Bekümmernis / (Hubo muchas aflicciones)" (PDF) . Sitio web de Cantatas de Bach . pag. 2 . Consultado el 15 de junio de 2015 . 
  4. ^ Durr, Alfred (1981). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (en alemán). vol. 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. págs. 348–350 . ISBN    3-423-04080-7.
  5. ↑ «Wer nur den lieben Gott läßt walten / Texto y traducción de Coral» . Sitio web de Cantatas de Bach . 2008 . Consultado el 15 de junio de 2015 .
  6. ↑ «Melodías corales utilizadas en las obras vocales de Bach / Wer nur den lieben Gott läßt walten» . Sitio web de Cantatas de Bach . 2006 . Consultado el 15 de junio de 2015 .
  7. ↑ Bischof, Walter F. "BWV 21 Ich hatte viel Bekümmernis" . Universidad de Alberta . Consultado el 4 de noviembre de 2015 .
  8. ↑ Mincham, Julian (2010). "Capítulo 4 Bwv 21 – Las cantatas de Johann Sebastian Bach" . jsbachcantatas.com . Consultado el 18 de agosto de 2022 .
  9. ^ Dellal , Pamela .​​​​​​​​ "BWV 21 - Ich hatte viel Bekümmernis" . Música de Emanuel . Consultado el 20 de agosto de 2022 .
  10. ^ Wolff, Christoph (1994). "Ich hatte viel Bekümmernis, BWV 21" (PDF) . Sitio web de Cantatas de Bach . Consultado el 15 de junio de 2015 .
  11. ^ Orón, Aryeh. "Cantata BWV 21 Ich hatte viel Bekümmernis" . Sitio web de Cantatas de Bach . Consultado el 14 de junio de 2015 .