Hispanopedia Wiki
Articulo de referencia

Du wahrer Gott y Davids Sohn , BWV 23

Du wahrer Gott und Davids Sohn (Tú verdadero Dios e Hijo de David), [ 1 ] BWV 23 , [ a ] ​​es una cantata de iglesia de Johann Sebastian Bach . La compuso en Köthen entre 1717 y...

Hispanopedia WikiContenido en espanolLectura gratuita
Este es un buen artículo. Haz clic aquí para obtener más información.

Du wahrer Gott und Davids Sohn (Tú verdadero Dios e Hijo de David), [ 1 ] BWV 23 , [ a ] ​​es unacantata de iglesiadeJohann Sebastian Bach. La compuso enKöthenentre 1717 y 1723 para el Domingo de Quincuagésima y la interpretó como pieza de audición para el puesto de Thomaskantor enLeipzigel 7 de febrero de 1723. El domingo fue la última ocasión para la música en la iglesia antes del tiempo de silencio dela Cuaresma.

Bach tenía al menos los tres primeros movimientos listos para la audición en Leipzig y es posible que añadiera el extenso último movimiento, derivado de la perdida Pasión de Weimar , bastante tarde. La cantata trata sobre la curación de los ciegos cerca de Jericó . Un autor anónimo se mantuvo fiel al Evangelio, haciendo que el ciego llame a Jesús en el primer movimiento y le suplique que no pase de largo en el segundo. En el último movimiento, Bach presenta una versión extendida de " Christe, du Lamm Gottes ", el Agnus Dei alemán de la misa luterana . Escribió la cantata para tres solistas vocales, un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco con oboes, cuerdas y bajo continuo.

Es posible que Bach dirigiera la audición de la obra en Leipzig, en la iglesia de Santo Tomás, el 7 de febrero de 1723, probablemente después del sermón. Volvió a interpretar la cantata para la misma ocasión el 20 de febrero de 1724, esta vez reforzando las voces con un coro de metales en el movimiento final.

Historia y palabras

Bach probablemente compuso la cantata en Köthen entre 1717 y 1723 para Estomihi ( Quinquagesima ), el último domingo antes de Cuaresma . La revisó, transponiéndola de do menor a si menor y posiblemente añadiendo el último movimiento , para que sirviera como pieza de prueba, junto con Jesus nahm zu sich die Zwölfe , BWV 22 , para su solicitud al puesto de Thomaskantor , director de música sacra en Leipzig. Las lecturas prescritas para el domingo fueron tomadas de la Primera Epístola a los Corintios , "alabanza del amor" ( 1 Corintios 13 : 1-13 ), y del Evangelio de Lucas , curación de los ciegos cerca de Jericó ( Lucas 18 : 31-43 ). Se desconoce la autoría de la poesía. [ 2 ] El domingo fue significativo porque fue la última oportunidad de interpretar música de cantata antes de que comenzara el tiempo de silencio de la Cuaresma. [ 3 ]

El tema coral asignado a " Christe, du Lamm Gottes " apareció por primera vez impreso en la orden eclesiástica de Braunschweig de Johannes Bugenhagen , publicada en Wittenberg en 1525. [ 4 ] Lutero lo asignó entonces al Kyrie eleison de su Deutsche Messe . [ 5 ] [ 6 ]

Es posible que Bach dirigiera la audición de la obra en Leipzig, en la iglesia de Santo Tomás, el 7 de febrero de 1723, probablemente después del sermón. [ 7 ] No está claro si se realizó una interpretación de prueba de la versión revisada de 1723 en Köthen antes de la audición de Bach. Bach interpretó la cantata nuevamente para la misma ocasión el 20 de febrero de 1724, [ 8 ] reforzando las voces con un coro de metales en el movimiento final. [ 2 ] Cuando interpretó la cantata nuevamente entre 1728 y 1731, volvió a la tonalidad original de Köthen y la interpretó sin metales. [ 8 ]

Música

Estructura y puntuación

Bach estructuró la cantata en cuatro movimientos: un dúo para soprano (S) y contralto (A), un recitativo para tenor (T), un coro y un coral final. La orquestó para tres solistas vocales, un coro a cuatro voces y un conjunto instrumental barroco . [ 9 ] La duración es de 20 minutos. [ 2 ]

En la siguiente tabla de movimientos, la instrumentación y las tonalidades siguen la Neue Bach-Ausgabe para la versión interpretada en 1724, que está en si menor , utiliza oboes d'amore (Oa) en el primer movimiento y metales tocando colla parte con las voces en el último movimiento, un coro de corneta (Ct) y tres trombones (Tb) (o trompetas (Tr)). Según el estudioso de Bach Alfred Dürr , la versión de audición de 1723 no tenía refuerzo de metales, coincidiendo con la instrumentación de la otra pieza de audición. [ 2 ] La versión compuesta originalmente, que no se interpretó hasta 1728, estaba en do menor , tenía oboes en el primer movimiento y no tenía metales. Las indicaciones de compás se toman del libro sobre todas las cantatas de Dürr, utilizando el símbolo para compás común (4/4). [ 2 ] El continuo, tocado en toda la obra, no se muestra.

Movimientos

En esta cantata, Bach combina elementos de ritornello y escritura concertante para ampliar su gama de experimentación estructural. Aunque el coral final fue una adición posterior, su melodía se incorpora antes en la pieza, unificando la forma. El tema del texto es optimista, pero la música en general tiene una sensación de tristeza subyacente. [ 10 ] Craig Smith describe la cantata como "una de las más densas y grandiosas". [ 11 ] El estudioso de Bach, Christoph Wolff, señala que el dúo inicial y también los pasajes a dúo del coro están en el estilo de las cantatas profanas de Bach escritas en Köthen. [ 8 ]

1

El movimiento inicial, « Du wahrer Gott und Davids Sohn » (Tu verdadero Dios e Hijo de David), [ 1 ] es «un quinteto vigoroso [ sic ] y algo enigmático» para voces de soprano y contralto (que asumen el papel del ciego que se dirige a Jesús) con oboes graves activos y continuo. El movimiento está en forma ternaria adaptada con un ritornello inicial y final de estilo «italiano». La línea de soprano incluye un motivo «descendente», que insinúa un desarrollo armónico y emocional posterior. [ 10 ] Hay una «yuxtaposición espinosa, incluso incómoda, de compases ternarios y binarios» a lo largo del dúo. [ 11 ]

2

El recitativo del tenor, « Ach! gehe nicht vorüber » (¡Ah! no pases de largo), [ 1 ] es similar al del bajo en Jesus nahm zu sich die Zwölfe : ambos están en modo mayor y acompañados por cuerdas con acordes que subyacen a la línea vocal. Este movimiento añade una interpretación instrumental de la melodía del coral final en oboe y violín. [ 10 ]

3

El coro, « Aller Augen warten, Herr » (Todos los ojos esperan, Señor), [ 1 ] es, según el musicólogo Julian Mincham, «de carácter danzante pero no rítmico, mayor pero no exuberante, con el coro completo pero contenido en todo momento». [ 10 ] La forma es un rondó libre con episodios extensos intercalados de dúo de tenor y bajo. El inicio incluye el motivo de BACH . [ 10 ] [ 11 ]

4

El último movimiento, " Christe, du Lamm Gottes " (Cristo, Cordero de Dios), [ 1 ] es probablemente más antiguo que los tres primeros movimientos y puede tener su origen en la perdida Pasión de Weimar de 1717. [ 8 ] Las tres llamadas del Agnus Dei están todas compuestas de manera diferente, con un preludio independiente e interludios de los oboes y las cuerdas, entre los versos. [ 2 ] El primer verso está marcado como "adagio". Los motivos instrumentales se derivan de la melodía del himno, que aparece en la soprano y principalmente con apoyo de acordes por las voces graves. En el segundo verso, marcado como "andante", la melodía aparece en un canon a tres voces en soprano, oboes y primer violín. [ 2 ] El tercer verso regresa a si menor. [ 7 ] Tiene la melodía en la soprano con polifonía en las voces graves y los instrumentos. Los oboes desempeñan un papel independiente y sincopado, mientras que las cuerdas apoyan las voces y los oboes en los interludios. La compleja y artística composición es una buena preparación para la Cuaresma, el tiempo de la Pasión . [ 2 ] Bach la utilizó de nuevo para concluir la segunda versión de su Pasión según San Juan en 1725. [ 7 ]

Grabaciones

La selección se toma del listado en el sitio web de las Cantatas de Bach. [ 12 ]

Notas

  1. ↑ "BWV" es Bach-Werke-Verzeichnis , un catálogo temático de las obras de Bach.

Referencias

  1. ^ Dellal , Pamela .​​ "BWV 23  - Du wahrer Gott und Davids Sohn" . Música de Emanuel . Consultado el 20 de agosto de 2022 .
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 Dürr, Alfred (2006). Las cantatas de J.S. Bach: con sus libretos en texto paralelo alemán-inglés . Traducido por Richard D.P. Jones . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-929776-4.
  3. ↑ Gardiner, John Eliot (2006). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 1, 22, 23, 54, 127, 159 y 182 (Notas para los medios). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Consultado el 1 de marzo de 2019 .
  4. ↑ Leaver, Robin A. (2007). La música litúrgica de Lutero: principios e implicaciones . William B. Eerdmans Pub. Co. ISBN 978-0-8028-3221-4.
  5. ↑ Terry, Charles Sanford (1921). Coros de Bach (PDF) . Vol. III. págs. 124–125 .  
  6. ↑ Chafe, Eric (2000). Analyzing Bach cantatas . Oxford University Press. ISBN 0-19-516182-3.
  7. ^ Hofmann , Klaus (1998) . "Du wahrer Gott und Davids Sohn, BWV 23 / Tú, verdadero Dios e Hijo de David" (PDF) . Sitio web de Cantatas de Bach. págs . 5–6 . Consultado el 6 de febrero de 2013 . 
  8. ^ Wolff , Christoph (1995 ) . "De konzertmeister a thomaskantor: producción de cantata de Bach de 1713 a 1723" (PDF) . Sitio web de Cantatas de Bach. págs . 17-19 . Consultado el 6 de febrero de 2016 . 
  9. ↑ Bischof, Walter F. "BWV 23 Du wahrer Gott und Davids Sohn" . Universidad de Alberta . Consultado el 6 de febrero de 2016 .
  10. 1 2 3 4 5 Mincham, Julian. "Capítulo 45 Bwv 23 – Las cantatas de Johann Sebastian Bach" . jsbachcantatas . Consultado el 18 de agosto de 2022 .
  11. 1 2 3 Smith, Craig. "BWV 23" . Emmanuel Music . Recuperado el 6 de febrero de 2016 .
  12. ^ Orón, Aryeh. "Cantata BWV 23 Du wahrer Gott und Davids Sohn" . Sitio web de Cantatas de Bach . Consultado el 6 de febrero de 2016 .