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Liebster Jesu, mein Verlangen (Querido Jesús, mi deseo), [ 1 ] BWV 32 , [ a ] es unacantata de iglesiadeJohann Sebastian Bach. Compuso lacantata dialogada( Concerto in Dialogo ) enLeipzigpara el primer domingo después dela Epifaníay la interpretó por primera vez el 13 de enero de 1726 como parte desu tercer ciclo de cantatas.
Bach compuso la cantata en su tercer año como Thomaskantor sobre un texto que Georg Christian Lehms , poeta de la corte de Darmstadt , había publicado ya en 1711. Lehms extrajo del evangelio prescrito, el hallazgo en el Templo , un diálogo. En lugar de un padre que extraña a su hijo, como en el evangelio, un alma alegórica ( soprano ) extraña a Jesús ( bajo ). Los motivos de la historia, la pérdida y la búsqueda ansiosa, se sitúan en una situación más general en la que el oyente puede identificarse con el alma. Como Lehms no proporcionó un coral final , Bach eligió la duodécima y última estrofa del himno de Paul Gerhardt " Weg, mein Herz, mit den Gedanken ".
Bach estructuró la cantata en seis movimientos , alternando primero arias y recitativos , luego uniendo las voces en recitativos y arias, y finalmente un coral . Los dos solistas están acompañados por un íntimo conjunto instrumental barroco de oboe , cuerdas y bajo continuo. El oboe acompaña a la soprano, un violín solista al bajo, y ambos tocan cuando las voces se unen.
Historia y palabras
Bach compuso la cantata en su tercer año como Thomaskantor (director de música sacra) en Leipzig para el Primer Domingo después de la Epifanía . Las lecturas prescritas para el domingo fueron tomadas de la Epístola a los Romanos , que habla de los deberes de un cristiano ( Romanos 12 : 1-6 ), y del Evangelio de Lucas , el hallazgo en el Templo ( Lucas 2 : 41-52 ). [ 2 ] Bach compuso un texto escrito por Georg Christian Lehms , poeta de la corte en Darmstadt , quien lo publicó en 1711. Bach ya había musicalizado textos de Lehms cuando compuso cantatas para la corte de Weimar de 1714 a 1717. [ 3 ] En la temporada navideña de 1725/26, había utilizado principalmente libretos de Lehms.
Lehms trató el Evangelio como un diálogo alegórico de Jesús y el Alma. [ 3 ] En el Concerto in Dialogo (Concierto en diálogo), [ 4 ] Lehms imaginó no a un padre buscando a un hijo desaparecido, sino más generalmente al Alma cristiana "con la que se espera que nos identifiquemos", como señala John Eliot Gardiner . [ 4 ] Bach asignó el Alma a la voz de soprano y dio las palabras de Jesús al bajo como la vox Christi , la voz de Cristo, sin tener en cuenta que el Jesús del Evangelio todavía es un niño. [ 5 ] El estudioso de Bach, Klaus Hofmann, comenta que el poeta "retoma los motivos generales de la historia: la pérdida, la búsqueda de Jesús y su redescubrimiento, y los sitúa en el contexto de la relación del creyente con Jesús". [ 5 ] El diálogo también hace referencia al misticismo medieval y a las imágenes del Cantar de los Cantares . [ 5 ] Lehms no proporcionó un coral final ; Bach añadió la duodécima y última estrofa del himno de Paul Gerhardt « Weg, mein Herz, mit den Gedanken » (1647). [ 3 ] [ 6 ] Se canta con la melodía de « Freu dich sehr, o meine Seele », que fue codificada por Louis Bourgeois al musicalizar el Salmo 42 de Ginebra en su colección de Pseaumes octante trios de David ( Ginebra , 1551). Bourgeois parece haber sido influenciado por la canción profana Ne l'oseray je dire contenida en el Manuscrit de Bayeux , publicado alrededor de 1510. [ 7 ]
Bach dirigió al Thomanerchor en la primera interpretación de la cantata el 13 de enero de 1726 como parte de su tercer ciclo de cantatas . [ 2 ]
Música
Estructura y puntuación
Bach estructuró la cantata en seis movimientos: cuatro movimientos de arias y recitativos alternados , luego las voces unidas en un dúo y, finalmente, un coral final. Escribió el diálogo íntimo para soprano y bajo solista, un coro a cuatro voces solo en el coral y un conjunto instrumental barroco de oboe (Ob), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo . [ 8 ] La duración es de 22 minutos. [ 9 ]
En la siguiente tabla de movimientos, la instrumentación sigue la Neue Bach-Ausgabe . [ 8 ] Las tonalidades y las indicaciones de compás se toman del libro sobre todas las cantatas del estudioso de Bach Alfred Dürr , utilizando los símbolos para compás común (4/4) y alla breve (2/2). [ 2 ] El continuo, que suena durante toda la obra, no se muestra.
Movimientos
El diálogo, compuesto en arias y recitativos para voz solista y en dúos, muestra que Bach estaba familiarizado con la ópera italiana contemporánea . [ 10 ]
1
El diálogo lo abre la soprano como el Alma en un aria en mi menor, marcada lento , " Liebster Jesu, mein Verlangen " (Querido Jesús, mi deseo), [ 1 ] La voz se complementa con un oboe obbligato , [ 10 ] descrito por John Eliot Gardiner como "un oboe solista como su cómplice en tejer la cantilena más arrebatadora al estilo de uno de los movimientos lentos del concierto de Bach". [ 4 ] Julian Mincham distingue en la línea del oboe dos "ideas" diferentes, en los primeros cinco compases una "sensación de esfuerzo, dedicación y de elevación", luego "guirnaldas" de satisfacción al lograr una unión, como dicen las últimas líneas del texto " Ach! mein Hort, erfreue mich, laß dich höchst vergnügt umfangen " (¡Ah! Mi tesoro, tráeme alegría, déjame abrazarte con el mayor deleite). [ 1 ] [ 10 ]
2
El bajo responde en un breve recitativo , " Was ists, daß du mich gesuchet? " (¿Cómo es que me buscabas?), [ 1 ] una paráfrasis de Jesús diciendo en el evangelio que tiene que estar en el lugar de su Padre. [ 2 ]
3
Amplía el razonamiento en un aria da capo en si menor, " Hier, in meines Vaters Stätte " (Aquí, en el lugar de mi padre). [ 1 ] embellecida por un violín solista, que "envuelve la voz con tresillos y trinos". [ 4 ] Las palabras " betrübter Geist" (espíritu atribulado) [ 1 ] aparecen siempre que se mencionan en "coloraciones de modo menor en la melodía y la armonía". [ 10 ]
4
En el siguiente recitativo dialogado, « Ach! heiliger und großer Gott » (¡Ah! Santo y grande Dios), [ 1 ] el alma responde con una paráfrasis del primer verso del Salmo 84 , « Wie lieblich ist doch deine Wohnung » (¡Cuán amable es tu morada!), [ 1 ] que tanto Heinrich Schütz como Johannes Brahms musicalizaron, Brahms como el movimiento central de Ein deutsches Requiem . Bach musicaliza el texto como un « arioso evocador con un acompañamiento de cuerdas pulsante». [ 4 ] Las dos voces nunca cantan al mismo tiempo. [ 10 ]
5
Un dúo, « Nun verschwinden alle PlagenLiebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32 » (Ahora desaparecen todos los problemas), [ 1 ] finalmente une ambas voces y también sus «instrumentos obligados asociados (oboe y violín), hasta ahora escuchados solo por separado». Gardiner escribe: «Es uno de esos dúos… en el que parece dejar de lado la cautela, rivalizando con las excelentes conclusiones de las óperas de su época , pero con mucha más habilidad, sustancia e incluso elegancia». [ 4 ]
6
Una adaptación a cuatro voces del himno de Paul Gerhardt, " Mein Gott, öffne mir die Pforten " (Dios mío, abre las puertas), [ 1 ] "devuelve la cantata —también en términos de estilo— a la esfera de reverencia apropiada para un servicio religioso". [ 5 ]
Grabaciones
Las entradas se toman del listado en el sitio web de las Cantatas de Bach. [ 11 ] Los grupos instrumentales que tocan instrumentos de época en interpretaciones históricamente informadas están marcados en verde bajo el encabezado Instr. .
Notas
- ↑ "BWV" es Bach-Werke-Verzeichnis , un catálogo temático de las obras de Bach.
Referencias
- ^ Dellal , Pamela ."BWV 32 – Liebster Jesu, mein Verlangen" . Música de Emanuel . Consultado el 20 de agosto de 2022 .
- ^ Durr , Alfred ( 1981 ) . Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (en alemán). vol. 1 (4 ed.). Deutscher Taschenbuchverlag. págs. 176-178 . ISBN 3-423-04080-7.
- 1 2 3 Wolff, Christoph (2002). Bach's Third Yearly Cycle of Cantatas from Leipzig (1725–1727), II (PDF) . Bach Cantatas Website. p. 7. Consultado el 8 de enero de 2013 .
- 1 2 3 4 5 6 Gardiner, John Eliot (2010). Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Cantatas Nos 32, 63, 65, 123, 124 y 154 (Notas para los medios). Soli Deo Gloria (en el sitio web de Hyperion Records ) . Recuperado el 31 de diciembre de 2018 .
- ^ Hofmann , Klaus (2008 ) . "Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32 / Queridísimo Jesús, mi deseo" (PDF) . Sitio web de Cantatas de Bach. pag. 4 . Consultado el 8 de enero de 2013 .
- ↑ «Weg, mein Herz, mit den Gedanken / Texto y Traducción de Coral» . Sitio web de Cantatas de Bach. 2009 . Consultado el 7 de enero de 2013 .
- ↑ «Melodías corales utilizadas en las obras vocales de Bach / Freu dich sehr, o meine Seele» . Sitio web de Cantatas de Bach. 2011 . Consultado el 7 de enero de 2013 .
- ^ Bischof, Walter F. "BWV 32 Liebster Jesu, mein Verlangen" . Universidad de Alberta . Consultado el 14 de octubre de 2015 .
- ^ Leonardo, James. "Johann Sebastian Bach / Cantata n.º 32", Liebster Jesu, mein Verlangen, "BWV 32 (BC A31)" . Toda la música . Consultado el 2 de enero de 2016 .
- 1 2 3 4 5 Mincham, Julian (2010). "Capítulo 11 Bwv 32 – Las cantatas de Johann Sebastian Bach" . jsbachcantatas.com . Consultado el 18 de agosto de 2022 .
- ^ Orón, Aryeh. "Cantata BWV 32 Liebster Jesu, mein Verlangen" . Sitio web de Cantatas de Bach . Consultado el 2 de enero de 2016 .
Enlaces externos
- Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32 : Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
- Liebster Jesu, mein Verlangen (Concierto en diálogo) BWV 32; BC A 31 / Cantata sacra (I Domingo de Epifanía) Bach Digital
- BWV 32.6 bach-chorales.com
- Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32 : actuación de la Sociedad Bach de los Países Bajos (vídeo e información general)
- Cantatas sacras de Johann Sebastian Bach
- 1726 composiciones
- Composiciones relacionadas con los salmos de Johann Sebastian Bach
