Geist und Seele wird verwirret , BWV 35

Geist und Seele wird verwirret (El espíritu y el alma se confunden), ^{[ 1 ]} BWV  35, es unacantata de iglesiadeJohann Sebastian Bach. Compuso la cantata parade contraltoenLeipzigpara el duodécimo domingo después dela Trinidady la estrenó el 8 de septiembre de 1726.

Bach compuso la cantata en su cuarto año como Thomaskantor (director de música sacra) en Leipzig. El texto se basa en la lectura prescrita del día del Evangelio de Marcos , la curación de un sordomudo . El libretista es Georg Christian Lehms . El texto cita ideas del evangelio y de ellas deriva la analogía de que, así como se abrió la lengua del sordomudo, el creyente debe estar abierto a admirar los milagros de Dios. Las cantatas para este domingo tienen un carácter positivo, que Bach enfatizó en obras anteriores para la ocasión al incluir trompetas en la partitura. En esta obra, en cambio, utiliza un órgano solista obligado en varios movimientos .

La cantata está estructurada en siete movimientos divididos en dos partes, que se interpretarán antes y después del sermón. Ambas partes comienzan con una sinfonía instrumental con órgano solista, probablemente derivada de música de concierto compuesta anteriormente en Weimar o Köthen . La contralto interpreta una secuencia de arias y recitativos alternados , acompañada en las tres arias por el órgano como compañero en igualdad de condiciones. El conjunto instrumental barroco está formado por dos oboes , taille , cuerdas y bajo continuo . La parte de contralto es exigente y probablemente fue escrita pensando en una cantante específica, al igual que las otras dos cantatas solistas compuestas en el mismo período.

Bach compuso su primera cantata solista sobre un texto de Georg Christian Lehms , Widerstehe doch der Sünde , BWV 54 , durante su estancia en Weimar . ^{[ 2 ]} Bach fue nombrado Thomaskantor (director de música sacra) en 1723 en Leipzig . Allí fue responsable de la música en cuatro iglesias, y de la formación y educación de los niños que cantaban en el coro de niños Thomanerchor . Tomó posesión del cargo el 30 de mayo de 1723. ^{[ 3 ]} En su nuevo puesto, Bach decidió componer cantatas sacras para casi todos los eventos litúrgicos durante los primeros doce meses; estas se convirtieron en su primer ciclo de cantatas . ^{[ 3 ]} Estas eran para los domingos y días festivos del año litúrgico cristiano , excepto para los " tiempos de silencio " de Adviento (antes de Navidad) y Cuaresma (antes de Pascua). Al año siguiente, Bach escribió un segundo ciclo de cantatas , basando cada una en un himno luterano . ^{[ 4 ]} En 1725, su tercer año en el cargo, Bach redujo su ritmo de composición y comenzó a interpretar cantatas de otros compositores. ^{[ 4 ]} Hasta Navidad, las cantatas de ese año solo se conservan para cuatro ocasiones: tres domingos y el Día de la Reforma, el 31 de octubre. Para la Navidad de 1725, Bach compuso un conjunto completo para la temporada, todos ellos con libretos antiguos. ^{[ 5 ]} Bach rara vez elegía libretos antiguos para sus cantatas en sus primeros años en Leipzig; ^{[ 6 ]} el director Craig Smith incluso sugirió que partes de Geist und Seele wird verwirret podrían haber sido compuestas antes de la primera interpretación registrada en Leipzig. ^{[ 7 ]}

Bach compuso Geist und Seele wird verwirret en 1726, su cuarto año en el puesto, para el duodécimo domingo después de la Trinidad . ^{[ 2 ] [ 2 ] [ 8 ] [ 9 ]} Se considera parte de su tercer ciclo de cantatas . ^{[ 2 ] [ 8 ] [ 9 ]} Bach puso el texto a una contralto solista. ^{[ 10 ]} La cantata es una de las tres que escribió en Leipzig en 1726 en las que una contralto es la única solista vocal, siendo las otras Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust , BWV 170 , para el sexto domingo después de la Trinidad, ^{[ 11 ]} y Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169 . ^{[ 9 ]} Parece probable que Bach tuviera a su disposición una cantante contralto capaz del Thomanerchor durante este período. ^{[ 10 ]} También se ha sugerido que Bach se tenía en mente a sí mismo como solista de órgano dada la prominencia de la escritura para ese instrumento. ^{[ 12 ]} La cantidad de música de órgano en la cantata quizás indique que fue compuesta para una ausencia coral estacional en la Thomaskirche . ^{[ 13 ]}

Bach había compuesto anteriormente otras dos cantatas para el duodécimo domingo después de la Trinidad: en su primer año en Leipzig, Lobe den Herrn, meine Seele , BWV 69a , estrenada el 15 de agosto de 1723, y en su tercer año , Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137 , estrenada el 19 de agosto de 1725, como parte adicional de su ciclo de cantatas corales . Ambas obras se centran en la alabanza ( Lob ) y utilizan una orquesta que incluye trompetas festivas. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Segunda Epístola a los Corintios , el ministerio del Espíritu ( 2 Corintios 3 : 4-11 ), y del Evangelio de Marcos , la curación de un sordomudo ( Marcos 7 : 31-37 ). El texto de la cantata fue escrito por Georg Christian Lehms , bibliotecario y poeta de la corte en Darmstadt, ^{[ 2 ] [ 10 ]} y publicado en Gottgefälliges Kirchen-Opffer en 1711. ^{[ 2 ] [ 8 ] [ 11 ]} El texto también fue publicado por Christoph Birkmann en 1728. ^{[ 8 ]}

El texto de Lehms es una cantata en el sentido de la época: no incluye texto bíblico ni coral, y debe ser interpretada por una sola voz, sin referencia a una melodía coral . ^{[ 10 ] [ 16 ]} Erdmann Neumeister describió una cantata en 1702 como música que «no se diferencia de una pieza de ópera, compuesta de recitativos y arias». ^{[ 16 ]}

El texto se mantiene cercano al Evangelio, ^{[ 9 ]} conectando la curación del hombre sordo con los pensamientos de un creyente que queda sordo y mudo, sobrecogido por la curación de Jesús y la creación de Dios . ^{[ 10 ]} El texto de la primera aria, el segundo movimiento, es casi una cita del último versículo del Evangelio. ^{[ 10 ] [ 11 ]} El texto del recitativo que sigue incluye una paráfrasis de Lamentaciones 3 : 22-23 . La segunda parte del libreto ruega que los oídos y las lenguas de los oyentes también se abran, para alabar a Dios como sus hijos y herederos. ^{[ 10 ]} Es una expresión de devoción personal que se inclina hacia la meditación. ^{[ 16 ]}

Bach dirigió el estreno el 8 de septiembre de 1726 en la Thomaskirche , ^{[ 2 ] [ 8 ]} y probablemente tocó él mismo la parte del órgano. ^{[ 9 ] [ 12 ]} El sermón fue pronunciado por Christian Weise. ^{[ 8 ]}

Bach estructuró la cantata en dos partes, cuatro movimientos para ser interpretados antes del sermón, tres después del sermón. ^{[ 10 ]} Ambas partes comienzan con una sinfonía . Bach orquestó la cantata para un solista de contralto y un conjunto instrumental barroco de dos oboes (Ob), taille (Ot), órgano solista obligado (Org), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo (Bc). ^{[ 8 ] [ 10 ]} Dürr indicó una duración de alrededor de 31 minutos. ^{[ 10 ]} Él musicalizó el texto tal como fue escrito, sin la adición de un coral final . ^{[ 2 ]} La obra tiene dos grandes movimientos de concierto para órgano y orquesta, probablemente adaptados de un concierto perdido para oboe ^{[ 2 ] [ 10 ]} o violín. ^{[ 8 ] [ 17 ]} Bach pudo haber derivado otro movimiento del mismo concierto. ^{[ 8 ]} La Sinfonía inicial probablemente se basó en la misma fuente que el fragmento BWV 1059 , ^{[ 18 ]} un concierto abandonado para clavecín. ^{[ 2 ] [ 10 ]}

En la siguiente tabla de movimientos, la instrumentación sigue la Neue Bach-Ausgabe . Las tonalidades y los compases se toman de Alfred Dürr , utilizando el símbolo de compás común (4/4). ^{[ 10 ]} Los instrumentos se muestran por separado para vientos, cuerdas, órgano y bajo continuo.

Movimientos

John Eliot Gardiner dirigió Geist und Seele wird verwirret , como parte de la Peregrinación de Cantatas de Bach con el Coro Monteverdi en 2000, el duodécimo domingo después de la Trinidad en St. Jakob, Köthen , el lugar de trabajo de Bach antes de ir a Leipzig. ^{[ 9 ]} Gardiner llama a la ocasión "uno de los programas más alegres de toda la temporada de la Trinidad", lo que llevó a Bach a componer "piezas de celebración", dos con trompetas y timbales, y finalmente esta con un órgano obligado. ^{[ 9 ]} En una estructura ampliada de dos partes, el órgano es a la vez un solista instrumental en las dos sinfonías y un compañero para el cantante como instrumento obligado en las tres arias. ^{[ 9 ] [ 11 ] [ 10 ]} El musicólogo Laurence Dreyfus distinguió el uso que Bach hacía del órgano como "icono sagrado" frente a "conversador galante", escribiendo sobre la "asimilación que Bach hacía del concierto solista secular en sus cantatas de iglesia y su ajuste del principio normal del concierto, el del solista frente a la orquesta, a través de sutiles cambios en la interpretación de roles, donde el instrumento ahora se presentaba como solista, ahora se retiraba al fondo". ^{[ 9 ] [ 17 ]}

Las cantatas de iglesia de Bach se han interpretado con frecuencia, incluyendo ciclos completos como el primero con instrumentos de época por Nikolaus Harnoncourt y Gustav Leonhardt . ^{[ 6 ]} La tabla de grabaciones de Geist und Seele wird verwirret se basa en la lista del sitio web de las Cantatas de Bach. ^{[ 20 ]} Los conjuntos que tocan instrumentos de época en una interpretación históricamente informada están marcados con un fondo verde.

• Geist und Seele wird verwirret, BWV 35 : actuación de la Sociedad Bach de los Países Bajos (vídeo e información general)