Preludio y fuga en re mayor, BWV 532

El preludio comienza con una escala de semicorcheas desde los pedales, y luego los manuales comienzan con un intrincado patrón de corcheas entre las manos. Luego, otra secuencia desde los pedales es seguida por una continuación del patrón de corcheas desde la mano derecha. El patrón de corcheas luego se repite una octava más baja. Los pedales luego tocan patrones arpegiados que comienzan un tema repetido y se ralentizan a lo largo de ello. Esto dura cuatro compases. Luego, un pedal sostenido acompaña a los manuales, que tienen un ritmo de corcheas con puntillo y semicorcheas. Esto luego se convierte en un ritmo repetido de G ♯ – B de semicorcheas . Esto luego se ralentiza a una serie de cadencias repetidas .

A continuación, comienza una nueva frase con una escala ascendente en los teclados que culmina en un acorde de Re mayor. Se introduce un nuevo tempo: Alla breve , y luego una frase extensa con una textura muy polifónica y una melodía prominente. Una sección comienza con acordes tocados en los teclados y corcheas en los pedales. Esto continúa durante un largo periodo hasta que la mano izquierda toca la melodía y la derecha las corcheas.

Al finalizar esta sección, comienza un nuevo tempo de Adagio . A continuación, aparece un nuevo tema con corcheas lentas en el teclado inferior y el pedal, y escalas ascendentes en el teclado superior. El preludio concluye con un tema lento, con arpegios quebrados y algunos acordes finales lentos y prolongados.

El tema de esta fuga tiene ocho compases de extensión y consiste en figuraciones precisas que abarcan el intervalo de novena. Bach desarrolla este tema primero a través de la relativa menor y luego de la mediante menor, para finalmente llegar a la armonía menor de la sensible y la armonía mayor de la supertónica. Tras esta progresión, se introduce un episodio con una profusión de figuras en la dominante y, a continuación, una entrada completa del tema en la tónica que resuelve la tensión precedente de forma tan eficaz que la coda final casi parece una reflexión posterior.

Los temas de las fugas BWV  532a y 532 son idénticos, al igual que la introducción del contrasujeto en la voz de contralto y, posteriormente, también en la de tenor. La fuga de BWV  532a es idéntica a la de BWV  532 hasta el compás 28 (siete compases después de la introducción del tema en los pedales).